28875字论文范文幸运机遇的冒险:故事——论元明小说和晚明传奇剧的时间空叙事
论文类型：论文范文
论文字数：28875字
论点：传奇,戏曲,风情
论文概述：
天缘的先在确保了结局的完满,“奇遇”则是整个风情故事展开的重点。本文讨论中篇传奇小说与风情传奇戏曲的时间与空间,从某种程度上说是二者叙事背景中成呈现规律性的“常”。
论文正文：
第一章是绪论
“死者出生，分裂和合并的人是传奇”1。这就是明代戏剧理论家陆天成对当时传奇剧《夏龙记》的评价。在陆天成看来，“传奇式”小说和歌剧的叙事内容是男女主人公生死的风情故事。传奇歌剧将故事搬上舞台，使情感更加强烈，“搬出去很悲伤，我想看到爱的痛苦”。一些明代传奇剧改编自唐、宋乃至明初的短篇传奇小说。然而，在研究传奇小说与传奇剧的关系时，对元明中期传奇小说的讨论往往被忽视。因此，本文立足晚明，以风情为主题，紧密联系通俗文本，分析文体惯例，研究元明中长篇传奇小说与晚明风情传奇剧的时间空叙事关系，探讨时间空维度在展现才子佳人爱情中的叙事功能。
第一节研究对象
关于晚明时间的定义，不同的学术领域有不同的时间界限，有不同的研究目的。美籍华裔学者黄仁宇在其专著《万历十五年》中认为晚明始于万历十五年。郭英德的传奇戏剧专著《明清传奇》将万里十五年视为传奇戏剧繁荣时期的开始。本文中的“晚明”是基于以黄仁宇、郭英德为代表的学者的观点，从万历十五年(1587年)开始，以崇北末年(1644年)为下限。作为本文研究对象的中篇传奇小说在这一时期得到了广泛的传播和阅读，风情传奇剧也在这一时期蓬勃发展。
一、概念:中篇传奇小说和风俗传奇剧
“传奇”概念发展到明代，已经包括小说和戏剧两种风格。[元明小说继承和发展了唐宋传奇小说传统。陈一元先生通过分析前人的观点，对“这种万余字的中国古典爱情故事”的定义做了详细的解释:作品自成一体，长度“不长而不短”，其形式和内容遵循唐宋传奇体系，历史书写，诗情画意，并讨论了《陆天成:曲谱》，《中国古代戏曲全集》第6卷，中国戏剧出版社，1959年版，第249页。“这是一本关于坚强的心和坚强的石头的传记。死者出生并被分成几部分。这是传奇。”2出版社:明朝何达从《晏殊笔记》第七卷中摘取了中国古典文学中的明朝短篇小说《心与石的故事》。李延芝和他的支持者张莉蓉坠入爱河。因为他们在阿鲁泰的政治参与，他们都觉得自己像狗一样。尸体火化后，他们的心变成了彼此的形象。它们的颜色像金子一样金黄，硬度像石头一样坚硬。它们是“心灵和石头的宝藏”。
3陆天成:《曲别针》，《中国古代戏曲作品选6》，中国戏剧出版社，959年版，第249页。
4出版社:仅就叙事长度而言，元明中篇小说字数在1万至3万之间，晚明浪漫剧平均字数为5万。从客观长度上看，中篇小说与浪漫剧的叙事关系比短篇传奇小说与浪漫剧的叙事关系更为密切。
这两种理论都是以浪漫爱情故事为基础的，浪漫爱情故事与唐代代表人物栾莹的传奇故事一脉相承，被称为“元明小说”。与一般传奇小说相比，元明中期传奇小说最明显的文体特征是诗的大幅增加和篇幅的大幅增加。
浪漫歌剧属于继承南戏传统的歌剧范畴。陆天成的《曲谱》将传奇剧的主题分为六类:“一类是忠孝，一类是义，一类是风情，一类是骑士精神，一类是名望，一类是不朽的佛。”根据明代传奇剧剧本，他称表现男女爱情的传奇剧为“风情”。所谓的“风”在《汉语大词典》中有解释:“它指的是雄性和雌性哺乳动物之间的吸引力...孔英达稀疏地引用贾奎的话说:“风，放手。“风斥责并引诱它们。然而，马牛的风消失了，穆香的牺牲导致了他的失踪。至于“风情”，中文字典解释道:“它指的是男女之间的爱情……”第14卷“四分之二电影惊喜”:“我听说世界上的男人都渴望女人的爱，这意味着风情。也指色情。”从“风情”的本义到外延，凸显了男女从相遇到做爱的动态过程，强调了相遇初期的“诱导”和做爱后的“释放”。根据元明中篇小说和晚明浪漫剧的叙事内容，“风情”一词完美地总结和凸显了才子佳人因色彩和才华的相互吸引而引发的浪漫事件。
二、生存:晚明版
元明中期传奇小说主要是宋梅冬的《焦红记》、明代李昌齐的《贾云华复活》，以及后来的《爱李记》、《龙辉兰池路》、《双双双川》(巫山奇遇)、《怀春吉雅》、《华神三苗传》、《方方雅记》、《幸运奇遇》、《刘胜蜜莲记》、《李升61幸运奇遇》、《传奇雅记》、《五金鱼传》、《双清笔记》等。元明中期传奇小说以元《焦红记》为基础，而进入明代的作品大多以单行本出版。万历时期，有许多小说或通俗读物编纂了元明中期的传说。当前的中篇小说集包括以下内容:1 .《国色天香》十卷，吴京主编，林纾万卷书屋出版，万历十五年(公元1587年)编辑，七部文言中篇小说。
2。万历十五年(公元1587年)实德堂出版了十二卷《绣谷与春面》，书名为《阳逻辣椒制北方红心》，共收到八部文言中篇小说。
5陈一元:《元明中篇小说传说在中国文学发展史上的价值》，从到，辽宁古籍出版社，1996年版，第3-4页。
6陆天成:《曲别针》，《中国古代戏曲作品集成6》，中国戏剧出版社，1959年版，第223页。
7《大汉语词典》编委会:《大汉语词典》第12卷，大汉语词典出版社，1993年版，第590页。
8《大汉语词典》编委会:《大汉语词典》第12卷，大汉语词典出版社，1993年版，第616页。
第二章袁明中篇传奇小说和晚明风俗传奇剧的时间叙事第一节生活:“命运”和“人的时间”………………………………………… 15
第二节光之年:“年”和“四季”…… 30
第三章袁明中篇传奇小说和晚明风俗传奇剧之间的叙事45
第一节， 晚明元明中篇小说与浪漫剧空的文本结构是45 [/BR/]一，小语录…… 45 [/BR/]二，还有“面子”:叙事部分——以《战争》为例…… 46 [/BR/]三，“点”:场景单元——以《萨克鲁堂》为例…… 55 [/BR/]第二部分:元明中长传奇小说与晚明传奇剧之间的文本艺术
第四章结论
幸运机会的首要任务是确保完美的结局，“冒险”是整个风情故事的焦点。本文讨论了中篇小说和浪漫主义戏剧之间的时间和空时期，这在一定程度上是它们叙事背景中的一个固定的“常数”。《幸运的机会》冒险的“奇异”主要是《流逝的时间/[/k0/》维度的情节安排展示，如《奇异的事物》的《洛浦珍珠归来》模式、《奇异的人拯救危机》的情节、《错误的认识》和《巧合》的具体叙事技巧等。时间的循环和空之间的转换促进了情节的发展。就时间空而言，普通男女的身份设定决定了人物冒险的时间空维度主要取自现实生活。现实生活的发展是短暂时间和四季循环的变化。空之间的发展主要是人与人之间的个人关系空。这次根据真实生活空设定的场景凸显了风情故事主题的真实性，从而增强了现实生活情境中世俗观众对故事本身的信任和期待。
以上主要从晚明精神、文化的人文性和具体的叙事策略三个方面论述了《机缘奇遇》式故事流行的原因。虽然元明中篇小说在晚明并未大规模创作，但它们的主题、欲望描写、才子佳人背景、战争与冲突描写、以及《幸运的机会》在时间/[/k0/维度上冒险的整体叙事框架与浪漫主义戏剧有着天然的密切关系也就不足为奇了。因此，它们在晚明被学者广泛出版和阅读。元明中期传奇小说和晚明言情剧展现了各种风情故事，但都是基于才子佳人奇遇的故事背景。它们传达了晚明人们对婚姻生活的理解和期待，也是历代普通人的共同生活愿望。
参考
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10。中国古代戏曲丛书编委会，《中国古代戏曲丛书第一辑》，上海商务印书馆，1954年。