40000字硕士毕业论文20世纪80年代中国漫画书艺术形式研究

论文类型：硕士毕业论文

论文字数：40000字

论点：连环画,形式,中国

论文概述：

对影响连环画发展的题材、出版、发行等内部因素与社会、政治、文化、艺术等环境因素加以考察研究，并对中国连环画兴盛与衰落的原因，作细致分析和探讨。

论文正文：

第一章是绪论

1。题目

中国漫画结合了文学和绘画的特点。同时，作为大众艺术的特殊产物，它既包含绘画艺术的特征，也包含文学叙事的特征。在物质资源匮乏、文化媒介单一的时代，它已经成为宣传国家政策、普及文化知识、培养人民审美的最佳途径。新中国成立后，它养育了几代人，从而感染和培养了一大批优秀的艺术家。90年代之前出生的人仍然记得那一年的漫画书。可以看出，那一年漫画书非常受欢迎。新中国成立初期，中国漫画已经成为文艺宣传的主要媒体形式。他们拥有非常广泛的读者群，赢得了读者的高度评价和衷心赞赏。
在中华人民共和国成立初期经历繁荣之后，漫画书在“文化大革命”期间经历了不正常的发展，最终在20世纪70年代末和80年代初达到顶峰。运用自然辩证法分析这一时期漫画书繁荣的原因，可以得出以下两个规律:一是从80年代漫画书的内在分析来看，80年代漫画书注重文学艺术创作的规律；注重文艺表达与大众审美趣味的关系。注重艺术美和形式美传达社会功能；注意文学作品内在的思想内容和艺术品质的紧密结合。并在艺术实践中不断发扬光大。因此，中国的漫画书得到了更广泛的认可和支持，拥有了更大的受众群体。这是漫画书自身发展过程中的内在原因。二是外部原因，因为刚刚经历了“文化大革命”特殊时期的洗礼，社会改革开放还处于初级阶段，宽松的政治文化背景，国家宏观经济，艺术家有足够的自由和丰富的艺术创作实践，经济和科技还没有达到丰富大众审美需求的地步，这些都为80年代漫画书的繁荣和发展奠定了坚实的基础。20世纪80年代中国漫画的繁荣自然成为历史发展的必然。

2八十年代漫画书选题的目的和意义

漫画书是中国艺术绘画的重要组成部分。他们在现代艺术史中占有一定的比例。作为大众艺术宣传最重要的阵地,《宇宙经典》引起了全世界的关注。同时，20世纪80年代也是中国文学艺术发展的开放时期，这一时期文学艺术广泛传播，形成了丰富多彩的局面。作为一部兼具文学叙事和图像叙事特征的漫画书，它在第二章研究了20世纪80年代中国漫画的主题和叙事特征的两种叙事形式……
……

2.1“80年代”中国漫画主题

2.1。1多种题材类型的并行发展

80年代洗礼后，漫画书作为流行艺术，挣脱了文学和政治喉咙的束缚，开始关注“人”的自我。漫画书作者和画家的个人交流需求得到了充分的认可和尊重，他们也获得了充分发展的机会和展示自己的舞台。一批具有时代精神的拓荒者响应了时代的号召，创作了具有高度思想性和艺术个性的漫画作品。新中国漫画进入了空时期。漫画书内容创作的数量和丰富程度超过了历史上任何时期，中国的漫画书达到了历史的顶峰。
1977年80年代末，以政治和批判为主题的漫画创作仍然占主导地位，如陈衍宁和唐晓明的《无产阶级之歌》、许荣初的《白求恩在中国》、影视摄影的《洪湖红卫兵》、钟增雅的《中国主席与人民的心连心》。1978年国家文艺政策调整后，我国的文艺创作逐渐丰富。早期的代表作有《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》等。出版发行，大量在八十年代中期被诬告的“反动”作家和作品被“改造”和重新发现。同时，这一时期新时期文学创作最重要的成就，伴随着外国文化的大量涌入，为漫画书的主题和内容的选择提供了一个丰富而广阔的空范围。主题的选择突破了以往传统文学的范畴，也突破了外国文学、科幻、科普主题等范畴。产生了大量具有新颖主题和多样内容主题的漫画书。这些作品中有许多深受儿童和青少年的喜爱，如《谎言之国历险记》和《世界上最小的乐器——日仙》等。这些逐渐发展出丰富的题材内容，使人们能够欣赏到越来越丰富的作品。
根据一项统一的计划，1980年代发行和印刷的漫画书数量是历史上最高的。仅从1980年到1983年，中国总共发行了7400多种漫画书？超过5亿册，在此期间经常发行几十册，有20多册脊畅销书单本漫画发行量都超过数百册。……
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第三章“80年代中国漫画艺术形式研究”...................19
3.1线条画表格.........................................19
3.1.1线条画表格....................................................................21
3.1.2意大利笔线条画表格............................................................21
3.1.3.....................................................................22
3.2水墨表现形式:....................................................................23
3.2.1单色油墨和冲洗表格:..............................24
3.2.2彩色油墨表单...................25
3.3西方绘画形式……26
3.3.1油画形式........................................................26
3.3.2草图表格...........................................27
3.3.3水粉和水彩形式。29
3.4装饰形式。31
3.4.1黑白装饰形式.........................................3I
3.4.2彩色装饰形式.........................................32
3.4.3年画装饰形式33
3.5其他表达形式……33
3.5.1版画形式..........................................................33
3.5.2电影摄影形式34
第四章20世纪80年代“中国系列艺术理论研究”……35
4.1系列写作经验与理论研究..........................................................35
4.1.1漫画学术研究机构加强..........................................................35
4.1.2创意体验讨论................................36

结束[/Br/][/Br/]20世纪80年代初已经过去，中国漫画逐渐消失，只留下片断和美好的记忆。漫画以其独特的象征图式记录并构成了11世纪的社会思想和意识形态。作为一种视觉媒体，它成为那个时代的见证。同时，漫画书作为意识形态和意识形态的宣传媒介，被人们直接而容易地接受。此外，连续的图像叙事给人们带来了更直观的认知体验。20世纪80年代，当时的传播媒介形式单一，成本低，适应性强，漫画深受大众喜爱和接受，比其他艺术媒介更有利于传播。漫画书作为一种文学叙事形式，不仅真实地记录了当时的社会状况，而且清晰地反映了当时公众的意识形态。作为图像的叙事载体，它集中了绘画艺术的各种表现形式，通过对漫画书的研究，可以反映当时绘画的思潮、理论、表现方法和各种意识形态，成为绘画艺术集中表现的主要阵地。总之，80年代漫画书的价值是非常重要的。这一时期创造的视觉语言元素给人们留下了太深的印象。作为文学和影像叙事的载体，它的存在至今仍为中国人所留恋，并成为表达特定时期的一种特殊视觉语言。漫画书已经成为一种罕见的历史参考资料。其内容反映了当时的历史形势和社会思潮。对它的研究可以加深我们对80年代漫画书生存状态的理解，反映这一时期特定群体价值观的反应，成为特定时期文化意识形态的“证明者”，使我们对集体无意识状态中蕴含的图式精神有一个相对完整的理解。本文对漫画书的研究可以作为对中国现代艺术史资料的有益补充。与此同时，许多艺术家正以敏锐的目光关注和思考它。他们从客观的角度理解并对这一独特的视觉符号有了全新的理解。同时，在今天对个性化意识形态的追求中，我们用批判和继承的精神重新提炼这些优秀艺术的视觉元素，启发我们的思考，发现这些美丽的元素仍然可以运用在艺术创作实践中，这也为当前的艺术创作提供了更加丰富的素材和灵感。