56110字硕士毕业论文新世纪后中国小成本喜剧电影分析
论文类型：硕士毕业论文
论文字数：56110字
论点：喜剧电影,成本,国小
论文概述：
本文是毕业论文范文，主要论述了我国小成本喜剧电影需要继续繁荣发展，需要争取高票房，但不能因此而被大众文化中低俗的、虚无的、享乐主义的倾向所彻底吞没。
论文正文：
引言
本文为新世纪以来低成本喜剧电影的研究提供了有价值的参考。然而，相对而言，由于选题的限制，这些文章还没有得到全面系统的研究。有些文章甚至停留在视觉的层面上，没有更进一步。然而，对于低成本喜剧电影在新世纪为何兴盛还没有一篇系统的研究论文，并进一步分析了低成本喜剧电影兴盛背后的问题及相应的发展对策，以补充和深化对中国低成本喜剧电影的研究。需要说明的是，本文讨论的低成本喜剧电影并不都是新世纪以来中国的低成本喜剧电影，因此本文研究对象的范围需要界定。新世纪以来，中国制作了大量题材和风格各异的低成本喜剧电影。中国大陆、香港、台湾和这两个地方的联合制作都有低成本的喜剧电影。当然，还有许多低成本喜剧电影没有进入电影院。公众不太了解这些，也很难找到资源。
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第一章新世纪以来中国低成本喜剧电影的发展
第一节低成本喜剧电影概念的定义
从以上对喜剧电影的定义中，我们可以总结出几个共同点，一是以笑为目的和手段；第二，它具有一定的教育意义。第三是创造喜剧角色。至于喜剧人物的创作，王惟一有更详细的解释。他认为:“喜剧是故事片的一种风格，所以它有一般故事片的创作规则。从王对两部喜剧电影的看法来看，我们可以更详细地划分喜剧电影的界限。它排除了一些只在电影中加入一些笑话，但没有喜剧结构和喜剧角色的电影。这也使我们对喜剧电影的创作本质有了更深的理解。综上所述，本文将低成本电影定义为:在中国电影市场环境下，投资不到1000万元、不涉及战争、灾难等宏大主题、不涉及一线明星的电影。喜剧电影的概念也是喜剧和电影类型概念的结合。在喜剧的定义上，饶曙光在《中国喜剧电影史》一书中提到，两者可以说是一体的。先笑，喜剧也在其中。”
第2节新世纪以来中国小成本喜剧电影的发展
从以上对中国喜剧电影历史的回顾来看，中国喜剧电影史上留下了许多喜剧电影经典，喜剧风格充满了批评、讽刺等。，而今天的低成本喜剧电影在某种程度上延续了喜剧电影的批评和讽刺功能，也延续了展示小人物生活的传统。然而不同的是，当前的低成本喜剧电影将“娱乐”推到了重要的位置，甚至有些低成本喜剧也纯粹是为了娱乐，这种宣扬纯粹娱乐的喜剧电影还没有成为喜剧电影史上的主流。从喜剧电影曲折的发展历史来看，每个时期喜剧电影的发展特点都与当前的时代潮流密切相关。时代的变迁影响喜剧电影的兴衰。从这个角度来看，可以看出低成本喜剧电影的繁荣和发展应该与时代社会有着必然的联系，这也为探索低成本喜剧电影繁荣的原因发掘了传统资源。
第三章新世纪以来中国小成本喜剧电影繁荣的原因................25
第一节促进大众文化和消费主义背景............................25
第二节地方社会现实游戏文本呈现............................31
第三节观众的审美情趣和情调契合............................34
第四节工业和创意环境简介..............................41
第四章中国小成本喜剧电影存在的问题及发展策略................44
第一节是关于中国低成本喜剧电影存在的问题。............................44
第二节是关于中国低成本喜剧电影的发展战略。............................49
结论……54
第四章中国低成本喜剧电影的问题与发展策略
第一节中国低成本喜剧电影的问题
自从《疯狂的石头》实现了低投资高回报的奇迹以来，包括低成本喜剧在内的低成本电影的产量日益增加，但实际上只有少数电影进入了电影院。如果刘德华当初没有设立《亚洲新星指南》(Asian Nova Guide)，在《疯狂石头》上投资200万元，恐怕很难拿到电影发行版。总的来说，低成本电影由于投资成本低而没有得到足够的市场关注，这导致了电影院的冷漠。如果上映后的反应平平，这也加强了电影的冷漠。因此，低成本电影长期以来一直难以在国产大片和进口大片之间生存，而且它们的电影路线也很艰难。这也导致电影消费市场和生产市场进一步失衡。
第二节中国小成本喜剧电影发展战略
不可否认，图像消费已经成为当今社会一种流行的休闲娱乐形式。观众以电影带来的视觉享受和欲望为主要消费需求，以电影故事的陌生性和电影形式的新奇性为主要消费需求。当然，这与年轻人是电影的主要观众这一事实有很大关系。年轻人对具有强烈视觉冲击力和新颖性的图像有很高的要求。然而，在视听享受中，对现实社会中人与社会关系的探究、对现实生活中真、善、美的追求、精神主体性的体现和对人文精神的探索仍然是人们关注的焦点。在一个接一个滑稽、支离破碎的无意义拼贴场景闪过之后，观众仍然想知道的是这个故事将要告诉我们什么，以及这个故事背后的深层含义和内涵是什么。
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结论
因此，突破传统并不意味着摒弃理性。然而，许多低成本喜剧电影最大的问题是，由于过度追求娱乐和盲目突破传统，它们失去了主体性和创造性，缺乏人文关怀，从而使电影失去了应有的艺术品质。中国的低成本喜剧电影需要继续繁荣，争取高票房。然而，他们不能完全被大众文化中庸俗、虚无和享乐主义的倾向所吞没。他们不能失去自己的民族身份，也不能让金钱掩盖他们的艺术良知。低成本喜剧在注重自身创作艺术质量的同时，还应丰富电影的宣传模式，拓宽电影放映渠道，增加来自外部市场因素的成功权重。在这个复杂多样的消费文化时代，人们对喜剧有着广泛而热切的需求和期望。低成本喜剧电影应该基于对观众负责的真诚态度。他们不仅要在喜剧形式上创新，更重要的是要在喜剧内容上体现理性认知和人文关怀，努力实现票房和口碑双赢，实现娱乐精神和人文精神的统一。只有这样，中国的低成本喜剧电影才能更加自信和精彩。
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参考文献(省略)