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23625字硕士毕业论文回忆中的烛光——从鲁迅的回忆看萧红

论文类型:硕士毕业论文
论文字数:23625字
论点:鲁迅,鲁迅先生,回忆
论文概述:

本文是文学毕业论文,本文通过\"越轨的笔致、寂寞的独语、悲柄的情怀\"H方面特点,并从自由文体的运用、拟儿童的视角、诗人气质和诗化倾向、自传性的叙事角度、细致敏锐的洞察力。

论文正文:

第一章越轨的笔来

第一节感性、情感化与自由风格的运用

《记住鲁迪先生》大体上可以分为45个片段。这些片段相互之间没有联系,也没有严格的顺序。即使有些片段颠倒了,也不会影响文章的连贯性。内容涵盖鲁迅的读写、饮食和生活、休闲娱乐、待人接物等。它还描述了徐光平、迎海及其家人的生活状况。可以看出,萧红并没有受到鲁迅的约束,也没有与他分离。小红告诉她的好朋友李吴杰鲁迅对她的帮助和关心。李吴杰听后说:“鲁迅把你当成一个慈爱的父亲。”小红说:“你应该像爷爷一样说。”她的这种感觉在《鲁迅的记忆》中表露出来,成为一篇非常感人的文章。整篇文章的布局很随意。产生的感觉就像涌出的泉水。每一段记忆都像珍珠一样。感情如红线般涌出,将它编织成无声电影。鲁迅的声音、外貌和微笑都生动地写在纸上。

作者采用随意笔记的写作风格。整篇文章的布局似乎很随意,没有预设。他把生活场景一个接一个拼接成小块。文字随心所欲地移动,笔随心所欲地移动,情感随心所欲地激荡和奔涌。这是小红特有的语言。鲁迅称之为“越轨写作”,胡风称之为“散文诗”。\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u。

可以看出,萧红是一位非常情绪化的女作家。这也从她为追求婚姻自由而离家出走,为追求个性独立而与萧军的坚决分离中可见一斑。她作品中的表达体现在风格和自由的自由上,尤其是在散文和小说中。萧红和鲁迅一样,有勇气和信心挑战传统小说科学。有人说她的小说不太像小说,她是这样回答的:

有一种小说科学,它说小说必须像切迪夫和塞尔扎克一样。我不相信这个。有各种各样的作家和小说。

萧红以鲁迅的小说为例,如《鸭子的喜剧》和《一件小事》,为自己的作品辩护,并对所谓的小说科学表示怀疑。她的创作意在摒弃传统小说固有的特征,如结构、叙事、风格和语言。没有完美的逻辑,没有完整连贯的故事,没有曲折生动的情节,没有典型的人物形象。就像胡风对《生死场》的批评一样:主题组织不严密,人物不突出,修辞不够精炼。然而,萧红不仅没有纠正胡风的缺点,反而“发扬光大”。如果我们说《生死场》仍然有它偶然的情节,说到《呼兰河传》,它就完全不存在了。角色被分组得更多。语法和句法也更“特殊”。就连茅盾也在《呼兰河传》的序言中说,《呼兰河传》从严格意义上说不像小说。\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u。

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第二部分是童心未泯、自由任性和准儿童的视角。

1934年11月,萧红和萧军一到上海就给鲁迅写信,希望能尽快见到鲁迅。11月3日,鲁迅收到这封信,并于当天回信,称手稿已经收到,会议可以延期。鲁迅的意图是通过“放慢脚步”来进一步加深对梁潇的理解。收到鲁迅的来信后,他们很激动,但简单的小红不明白。为什么见面“相当麻烦”?为什么要“等到必要的时候”?因此,11月4日,他再次写信要求早点见到鲁迅。11月5日,鲁迅先生回复说:“如果你在上海呆了很长时间,我想我们有机会去看看。”鲁迅在信中称小红为“阴女”。出乎意料的是,小红不习惯发送上海上流社会常用的一种称呼,如妻子、小姐和女士。因此,她以幼稚的方式给鲁迅回信。她坚决反对鲁迅对她的称呼,说她为什么应该被称为“淑女”或“淑女”,并问鲁迅是否有教授的身材,为什么他比他们大,还称他们为鲁迅先生的率直和天真,这让鲁迅感到惊讶,甚至引起了鲁迅对他们的注意和好感。鲁迅在11月12日的回信中说。“乔小姐在抗议,但我该怎么写呢?悲伤的阿姨,悲伤的姐姐,悲伤的姐姐,悲伤的侄女...不太好,所以我想,或者夫人,或者夫人先生。目前,也有不需要打电话的人,因为送货是无政府主义者,所以我不需要用幼稚的话说没关系。童心可以找到真正的朋友,但也可能被他人欺骗和伤害。”可以看出,鲁迅写作风格的变化为他与二小的交往增添了许多调侃的语气。由此可见,萧泓天真率直的态度给鲁迅留下了很好的印象。

小红的天真幼稚引起了鲁迅的注意和喜爱。在给小红的信中,他说:“这位女士到上海后似乎长高了一点,辫子也长了一点。然而,如果她不改变她的童心,她真的无能为力。”小红的“孩子气”使她的作品充满了儿童特有的纯洁。小红的天真、纯洁和可爱在她的作品中得到了体现。我们已经看到了她的童心、单纯、天真和率直。她的许多作品都是从儿童的角度来描述的。\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u。

“儿童视角”(Children\'s perspective)是通过儿童的眼睛观察事物,用儿童作为叙述者来表达儿童的感知和语气,具有鲜明的儿童思维特征。“一般意义上的儿童视角是指借助儿童的眼睛或语调讲述故事的小说。故事的呈现过程具有鲜明的儿童思维特征。”然而,“儿童视角”不可能真正存在,因为成人不能完全回归儿童视角,而是模仿儿童的感知,想象儿童的简单,从而脱离成人的话语体系。这种儿童视角具有强烈的成人主观色彩。它承载着作者的认知和评价,因此也被称为“准儿童视角”。萧红的作品通过纯童谣的“准儿童视角”展现了儿童的率真、自由和奔放。\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u。

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第二章孤独的独白

第一部分是孤独的孤独者和自传体叙事角度

在《追忆鲁迅》中,小红两次去鲁迅家为鲁迅送行。我第一次在晚上说了很多话。十二点以后,没有电车了,所以鲁迅和徐光平邀请小红坐一会儿。一点钟后,许先生派小红去了。鲁迅先生还明确指示徐先生让小红开车回去,并要求徐先生支付车费。第二次是在193年10月1日,萧红和鲁迅聊到将近12点才想离开。那天晚上浙江和浙江下着毛毛雨,但鲁迅不得不把它送到铁门外。站在铁门外,鲁迅指着隔壁写着“茶”的大牌子,让小红记住茶旁边的9号。“在这两次送货中,已经是深夜了,”小巷和街道一片漆黑。“小红一个人,”踩着广场水泥,走出小巷。“在走几步之前,她回头看了看院子里黑暗的一排房间,留下我们一个孤独的身影独自走在路上。

小红的生活是一次从异乡到异乡的孤独之旅。她年轻时失去了母亲。尽管有祖父的陪伴,她还是被父亲和继母忽视了。当他长大后,由于婚姻问题,他离开了他的家庭,走上了街头。恋爱中,王恩佳、小君和端木都没有给她一个可靠的结局。她失去了家人、儿子、爱情,不幸的生活经历让她发痒。她说,“我似乎已经决定独自行走……”然而,它也成为他未来文学创作的宝库和取之不尽的创作源泉。她的作品融合了她独特的生活经历和情感记忆,这是她流离失所、孤独和痛苦的悲惨生活的真实写照。

小红的作品是她孤独生活中的孤独话语。正如美国学者葛浩文所说:“萧红是一个所谓的内在性作家和自传性人物。”她通过发送小说、散文、诗歌和一些作品,这成为她生活的另一种表达。也许没有像萧红这样的作家能近距离地反映和提及她的作品。她的大部分著名文章采用第一人称叙述视角,通常没有核心人物,情节完整,形式松散。葛浩文以情感为语境,称之为“注册商标个人‘怀旧’风格”。\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u。

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第二部分是细致敏感的洞察力和细腻敏感的头脑

正如历史学家通过一卷孤儿书和一枚印章来研究历史真相一样,研究人物最接近也是最真实的事情就是他们同时代的人可以提供更多后代无法理解的生活细节和思想。萧红的《追忆鲁迅》通过细致的观察捕捉到了鲁迅生活的许多细节,并从微妙的角度对鲁迅进行了客观生动的详细描述,使鲁迅在读者中丰满清新。\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u。

1934年肖骁来到上海后,他与鲁迅取得了联系,并得到了鲁迅的无私帮助和大力推荐,这使萧红很快在上海文坛站稳了脚跟。1936年6月,二小一家再次搬到鲁迅家附近,小红成了鲁迅家的常客。尤其是当二小的感情处于危机时,小红在很长一段时间里几乎每天来一两次,直到她独自一人去日本。小红对鲁迅充满敬意。小红也是鲁迅家的常客。因此,在萧红的作品中,我们看到了乐观开朗的鲁迅:

鲁迅的笑声清晰而快乐。如果有人说了什么好笑的话,鲁迅甚至笑着拿不住香烟。他经常咳嗽,笑着漱口。\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u。

小红有着异常敏锐的洞察力和丰富的情感,这得益于她特殊的细腻和敏感的心灵。这也是她能成为一名优秀作家而不是系统学习写作的原因。

小红的敏感远胜于普通人。她经常对别人感觉不到的事情有强烈的感觉和反应。萧军曾经说过,当他们到达上海时,有一天他们睡在不同的床上。小红睡不着,因为她觉得离小君太远,哭了,而小君却浑然不觉。《伤逝仙》写道,她独自在房间里感到孤独和饥饿,就像绝望中井里的鸭子。看到热空气从窗户里流下来就像眼泪一样。当她要离开上士街时,一碗一壶可以唤起无限的眷恋之情。小红和她的亲戚朋友在一起时,她经常因为一些小事而引起不满和不安。小红的妹妹张秀卓曾经说过:“我妹妹的自尊心也很强。如果有人说起她或责骂她,她会几天不理睬你……除非你用道歉甚至礼物哄她。”梅林曾经回忆说,当他们没有在吴家玩的时候,因为萧红去买花生,萧军没有陪她,而是先走了几千步。她气得转身冲回家。匆匆解释后,这才走了回来。从这些我们可以看出小红是一个极其敏感的人。\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u。

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第三章同情心……29

第一节讽刺天赋与自觉……29 .改造民族灵魂

第二节悲剧意识与苦难生活的反思……31

第三节女性视角与女性命运探究...................33

第四节父爱的缺失与男性主导社会的怀疑和嘲弄……36

第三章同情心

第一节改造民族灵魂的讽刺能力和自我意识

鲁迅以“哀其不幸,怒其不争”的态度致力于国民性的批判和改造。小红觉得自己生活中到处都是阴霾、贪婪和无知,她真诚地同意放松。为此,她继承了鲁迅的精神作为观察和表达自己生活的重要视角。从第一部小说《王二嫂之死》到《生死场》、《桥》、《牛车》、《呼兰河传》和《马伯乐》,萧红的创作始终走着改造民族灵魂的道路。她深知旧中国农民的苦难不仅是政治压迫和经济剥削,也是精神奴役。萧红对历史的思考,对民族灵魂的批判,对当地社会群体弱点的揭露,超越了她那个时代的大多数作家。

《王二嫂之死》篇幅很短,场景也不是很大,但作品中反映的社会现实意义却极其深刻,是一部以农村生活为主题的典型现实主义小说。一个怀孕的“王二嫂”的悲惨故事,他的丈夫被地主杀死,地主踢他的肚子,早产,流血致死,新生儿立即死亡。通过“王嫂”的悲剧形象,展现了被地主阶级残酷压迫和剥削的农民的苦难,指责封建统治阶级残忍的食人本性。“王先生”的死没有引起村民的不满和对地主的反抗。\"王嫂\",一个六臂女人,\"做了各种各样的工作。\"无意识的女人甚至说,“张总,多好也张师傅正在帮忙做一切事情。感激“张师傅”是多么讽刺和可笑。形成的强烈反差自然会对读者的精神产生影响。农民们一年到头都非常努力地工作。“每个家庭都把茄子从屋檐下解开,送到房东的收藏室,”但他们冬天吃的是“房东用来喂猪的烂豆子,连一块干菜都没有。”小红可以说是擅长传达这样的主题。她出生在一个地主家庭,自然会理解送他们的艰难。她没有写农民和地主之间的直接斗争,或者说没有斗争,只有压迫和压迫;他们也没有写农民自我意识的觉醒,而是写了一系列无知的农民,他们麻木地过着自己的生活,一代又一代地重复着同样的悲剧,却没有考虑从根本上改变种子输送的命运。农民仍然像机器蚂蚁一样生活的愚蠢形象出现在这样的时代背景下。农民也深受打击,无法战斗,也不想战斗。即使死亡也无法唤醒他们的灵魂。\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u。

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结论

萧红的《追忆鲁迅》以天真、细腻、亲切的语气塑造了一个真实、幽默、立体的鲁迅形象,为我们提供了珍贵的史料。同时,我们也可以通过《回忆鲁迅》更全面地阅读萧红,理解萧红。基于“越轨写作、孤独独白、悲情”的三大特征,本文从自由文体的运用、模仿儿童的视角、诗人的气质和诗化倾向、自传体叙事角度、细致敏锐的洞察力、强烈的乡土意识、改造民族灵魂的意识、苦难人生的沉思、女性命运的追问、男权社会的怀疑等十个角度进行了分析。解读萧红作为女作家的“细致观察与越轨写作”和“细腻敏感的心灵”,以及她作为东北作家的“钢铁般的战斗意志”和“英雄般的心灵”,展现出萧红独特的艺术魅力。

鲁迅晚年写了几部回忆录。第一部是《我的第一个主人》,一个半世纪前的第一位绅士,讲述了一个名叫朗和他的儿子们的故事,这个故事既有趣又幽默。鲁迅通过描写僧侣作为普通人的六种欲望,看到了他对人性的肯定。二是在章太炎去世前10天写“章太炎的两三件事”,为他辩护。几天后,他写了“殷太炎先生记得的两三件事”来补充他的主旨。可以看出,鲁迅先生的最后几篇文章都是围绕着他的老师的记忆写的。师生之间的友谊深深打动了我。\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u。

1939年,小红来到香港。为了减轻精神上的孤独和身体上的痛苦,她不得不依靠记忆来减轻痛苦。因此,她写了大量的回忆散文和小说,回忆她的家乡呼兰佩,回忆后花园,回忆祖伊,回忆小镇的人和事,也深深地加速了鲁迅。她的《呼兰河传》和《小镇进行曲》蕴含着浓厚的东北文化气息。她的《追忆鲁迅》给后人留下了一个丰满、清新、可亲的鲁迅。\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u\\u。

记忆是人们的精神家园。对作家来说,记忆是丰富的生活经验,是创作的不竭源泉和动力。他们要么在记忆中寻找灵感,要么重新考虑。或者寻找过去,演绎一篇新的文章;或者想念老朋友,梦想回到我的家乡。鲁迅回忆了太炎先生,检验了他的生活,赞扬了他的革命精神和高尚的人格,并为他的名字辩护。小红回忆起鲁迅先生。这支笔带有情感,充满了爱和文学。透过温暖的烛光,他似乎可以看到鲁迅先生坐在躺椅上,点着一支烟,面带微笑。

参考文献(省略)