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29255字硕士毕业论文冯唐的“异”与“野”——论冯唐的小说创作

论文类型:硕士毕业论文
论文字数:29255字
论点:肿胀,小说,叙述
论文概述:

本文是文学毕业论文,笔者认为冯唐以自己的心胸在半空之中划出一条优美的弧线,而这条可能不甚完美的曲线将会成为读者心中高悬的彩虹,永远闪烁着七彩的梦!

论文正文:

第一章异质进入模式——不同的创造轨迹

第一节消除欲望下的身心膨胀——17岁不要哭

冯唐在小说创作中注重个人。他关注个人心脏的“肿胀”。诗人刘既明在他的《时代喧嚣中的知性诗歌——刘既明访谈》中也谈到:“我认为写作的意义在于解决个人的精神问题,这样人们就可以在死亡来临之前将灵魂与身体分离,从而避免沉沦的命运。”苏格拉底死前一分钟看到的是“个人”,而不是人群。这种精神只有在面对“个人”时才能生效。冯唐在他的文章《纸花四图》中说,他的作品从来没有想到“名利双收,助人为乐,传道解惑,净化心灵”这四个遥远的梦。他的写作“一直是为了发泄,也一直是为了一些小的、浮肿的、闪烁的和无关紧要的原因。“当他在高中一年级时,爱情的种子和他对女孩的兴趣日益增长。他偷偷地将女孩的美丽与窗外的梅花相比较。他开始专攻科学,经常穿着新衣服,阅读哲学和思想书籍,只是为了在路过女孩时听到她们的低语。虽然她是如此纯洁,以至于她甚至没有和女孩们牵着手,但岛国和欧美的限制电影一直在悄悄地流行,但这些只能解决掩盖下的欲望,“无法消除内心的膨胀”。“冯唐少年时代和少年时代的《秋水》是一样的。他们也喜欢漂亮的女孩。那时,他的“肿胀”可能是那些漂亮的女孩。为了消除心中的浮肿,他只能依靠右手,借助圆珠笔在信纸上来回书写自己的青春和身体。”肿胀”是医学术语。炎症意味着红肿、发热、疼痛,通常还会肿胀。肿胀的状态特别有趣。它不是出血或癌症,但只要肿胀还在,只要你不拥挤,它就会一直困扰着你。这很像写作过程本身。对作家来说,他心中有某种东西,但写出来后,他心中的浮肿可以通过这种表情得到缓解。对冯唐来说,写一部长篇小说是解决这个问题的一种方法。”膨胀”在他心中意味着“积累欲望”,而“解决欲望”的唯一法则是写作——“膨胀他的心,写出它,融化它,感到舒适和快乐”。当17岁的冯唐未能为学生杂志投稿,后来被遗忘在一堆旧书中时,《乔伊》严格来说是他的第一部小说,而不是现在人们常说的《万物的生长》(Growth of Evolyment)。书架上重新发现了372页淡绿色的手稿,里面装满了蓝色和黑色的笔,这是冯唐第一次尝试用自信慢慢化解肿胀。当时,那之后的写作只是为了发泄身体上的肿胀感。在缓慢的写作下,积累在心中的游丝般的思绪不断堆积。任何相同的想法都会在某个时刻爆发出来。精神的膨胀是最重要的。后来,冯唐在写作中发泄的欲望变得特别强烈,不是身体欲望的膨胀,而是解放精神而不是被局限在小盒子里的需要。冯唐善于用一个例子来解释“肿胀”——当时对年轻的“我”来说,“我”内心最大的“肿胀”是那个长头发、温柔如水的女孩,这是你无法企及的那时我开始画画。通常搁五年,回头看,给自己一种疏离感,我判断,这种膨胀真的还是那么厉害,重要的是真的需要写。写作的过程是重新生活的过程。生活不是完全相同的,也不是完全不同的。美在于相似和不同之间的区别。也许它会更加忧郁,你会确定你当时想要的是你想要的,但它是无法改变的,“一个本应该永远持续下去的时刻,在我知道之前已经来了又去”。正是这种情感反映、咀嚼和升华。\"

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在第二节,消磨和击败时间——离地面半英尺的小小快乐

时间是精神驱动身体膨胀过程中最好的催化剂。正是因为时间的存在,原本不确定的思想变得黑暗并慢慢积累。随着时间的推移,驱动力会慢慢减弱,直到消失。这个过程需要时间来完成。因此,消除肿胀最直接有效的方法是战胜时间。

所谓“战胜时间”的错觉,可以理解为冯唐对“文章不朽”的追求。归根结底,我们最终会化为尘土,回到荒野。没有什么是不朽的,但仍有必要写作。写作是不可能的事。这不是为了什么,但它必须如此。年轻学者杨青香说:“中国当代小说都是‘强有力的历史写作’。作家通过小说参与社会和历史变革,记录当代中国人在巨大变革和动荡中的命运。”(1)因此,小说具有作家与历史对话的功能。大多数“70后”作家靠“成长小说”发迹。他们所描述的“成长”聚焦于个人成长过程中的非自由和消极因素,希望表现出成长阶段不可避免的不自觉的不安。例如,从魏巍的《一个人的湖门》童年记忆、华北的《王小二同学的爱》童年记忆到魏巍的《转眼间的夏天》(Summer at the Turn)以及丁天的《我们在城市里长大》中对青春期各种干扰的描述,生活的琐碎本质都由此显露出来。作为“70后”作家的中坚力量,冯唐在创作中习惯于使用隐喻性的写作方法,将个人成长包裹在国家成长和社会发展之中,这表现为一个方面。与冯唐的写作风格相似的是另类青年的棉絮,讲述城市生活、捕捉城市生活体验的陈家桥,以及通过网络创作备受关注的慕容雪村。他们用精彩的笔触记录和创造了真实的中国,不仅展示了70代人独特的内心世界和心理过程,同时也对中国那个特殊的时代做了高度概括的总结,将历史的沉浮集中在书法线条之间,使书中人物的生活史也是真实历史的发展过程,将个人和社会有机地结合起来。

\"写作的有效性是基于对时代的高度关注和洞察.\"冯唐出生于1971年。他的童年是在“文化大革命”期间,他成长在一个新的时代。然而,与盛灿、徐陈泽等更加关注世界形势的当代作家不同,冯唐的成长故事不仅展现了琐碎的人事、跌宕起伏和巨大的变化,也让人们惊讶的是,他巧妙地将中国最具代表性的巨大政治和当前形势的变化包裹在年轻的秋水的成长之中,秋水的个人成长历史从15岁到30岁相当于1985年到2000年。这是中国政治和经济领域发生巨大变化的时代。个人与社会、个人与历史已经达成了相互确认的关系。个人发展是展览的缩影。社会发展也是个人发展的一个缺陷。

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第二章异质叙事技巧

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第一节改变叙事视角——不定视角和多重视角

在多种文学体裁中,小说具有独特的艺术魅力。与诗歌、散文、戏剧、电影和寓言等文学体裁相比,小说具有更广阔的叙事世界、更灵活的技巧和更丰富的内涵。特别是小说可以在叙事视角的转换中自由转换视角,可以根据不同的情况选择全知视角或内外视角来讲述故事。郭宝亮认为:“所谓不定视角是指同一部作品甚至同一章中叙事视角的连续换位。第二是叙述视角的不确定性或模糊性。这种不确定视角的使用构成了作品中的干扰因素,增加了阅读的收敛性和紧张感。”(1)通过阅读,我发现无论在冯唐的小说还是短篇小说中,总会有第一人称回溯叙事,也就是说,小说的叙事是一种时间逆转。具体来说,叙事从现在开始,追溯过去,这是一种结合了现在-过去-未来三种时间结构的叙事模式。沈丹认为:“在第一人称回顾过去的叙述中,可以有两种不同的叙述。一个是现在回忆过去的叙述者“我”,另一个是回顾过去事件的“我”(2)让我们看几部有代表性的叙事视角的作品,这种叙事以第一人称为主,在叙事过程中,我们可以看到叙述者和小说主人公之间的互动,叙述者用自己的笔来描述自己的过去,通过主人公的故事来回顾沉淀的历史:

当我在“洗车酒吧”遇到秋水仙碱时,我的第一印象是他的眼睛异常明亮。-万物生长,第1页。

从现在开始,我和朱尚的关系由短期友谊和长期暧昧构成。-给我一个18岁的女孩,第114页。

田晓明在一家五星级酒店的玻璃前恍惚如云。他记得他第一次邀请女神在北京的一家五星级酒店喝咖啡。

在这类作品中,通过融合转换后的叙事视角,采用多角度的方法,增加了小说的辐射范围,从而使小说更加深刻。同时,小说的叙事时间从现在开始,但作者必须追溯到小说开始时的过去,这将导致作者花费大量精力来写过去,而这个过去的故事往往占据小说长度的三分之二。在小说的最后大约三分之一,现在是联系在一起的,故事的叙述以较少的笔画完成。让我们以冯唐的小说为例。除了用第一人称讲述秋水仙碱的故事,朱尚母亲的故事在小说《给我一个18岁的女孩》中用第三人称讲述,借助老流氓孔建国的口,吐莲花,用第三人称。

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第二节奇特的叙事策略

冯唐一直认为,建国以来的中国文学作品不是很令人满意。他认为还没有人写出像司马迁的《史记》这样令人震惊的作品。他说:“因此,我想尽力吸收西方和古代的好东西,尽力在现实生活中找到一种非常生动的语言,创造一种把“五四”文言文继承到白话的好的传统汉语,然后把它发扬光大,把这个语境联系起来。”(1)冯唐(Feng Tang)在《给我一个18岁的女孩》目录首页写道:“纯小说不再是假的。写作的两个主要功能是欺骗自己和他人。”巴尔扎克在谈到小说时说:“小说的第一个条件是引起兴趣,但是如果你想引起兴趣,你必须让读者产生幻觉,相信书中的一切都是真实发生的。”(2)于是冯唐和碎玻璃接着说:“写《给我一个18岁的女孩》的动机很简单。在我完全忘记之前,记录下我第一次接触暴力和色情时的感受。”(3)歌德在《诗与真理》中也指出,“艺术家的最高任务是通过幻觉创造更高真理的幻觉。”①那些年轻轻佻、红烛幽幽的罗,那些“年轻倚桥,满楼红袖章”的青春往事,全都化作迷人的色彩沉淀在记忆深处,就像河流中散落的鹅卵石,经过多年捡拾,发现它仍保留着许多年前水走过的痕迹,带着孤独的龙蒿,冯唐是一艘渡船,随着时间的推移,不断地打捞着这些零碎的往事, 然后冲洗沉积在它们上面的沉淀物,会在月光下显露出过去干燥的原始样子,虽然破碎了,但仍有一些人说这些故事都是假的,更不用说从时间深处抢救出来的东西了,谁能保证它的真实性呢? 然而,我仍然愿意相信,这些都是真的,这些事情真的发生了,这些人,秋水,朱尚和孟逊,仍然有一个清晰和清晰的味道,在他们的爱当鲜花盛开和下跌,深刻和挥之不去的思想从肋骨的深处爬起来,直到整个记忆被填满。

中篇小说《世界的鸡蛋》(The Egg of the World)在写作过程中巧妙吸引了读者的注意力,这是对传统的突破,也是对冯唐未来创作方向的探索。《世界鸡蛋》是冯唐唯一的中短篇小说集。“世界鸡蛋”的创作源于冯唐的思想。冯唐认为他对这部小说集的创作是“实验性的”,是对他创作方法的新探索。中篇小说《世界鸡蛋》作为这部小说集的第一部无疑非常具有代表性。冯唐对《天下之蛋》的描写有两个突出的特点。一个是不确定性,另一个是空。所谓不确定性是指叙述者的不确定性和叙事语言的不确定性。不可靠的叙述者意味着人物的语言本身不是决定性的客观事实,需要读者自己做出判断。不可靠的语言意味着叙述的跳跃,模糊的词语表明一个模糊不清的未来。所谓的空缺失是指叙述者身份的缺失,导致文章只叙述故事而没有作者的态度。作为一个遥远的第三方,叙述者用一种非常克制的语气对故事的发展做一个简单的总结。小说通常是不连贯的,不仅像看无声电影,而且添加蒙太奇技巧,编辑一些重要的片段并把它们放在一起也可以成为一个完整的故事。然而,冯唐的伟大之处在于他有意忽略了这些片段之间的关系,让读者自己猜测和构思。这也使得故事具有很强的不确定性,故事情节不连贯、不完整、不能被情节打动,而是由故事的模糊性和不确定性给读者无限的视觉。此外,在冯唐的作品中,故事的结局往往是不确定的。冯唐似乎不喜欢清晰地表达未来,而是用模糊的语气来表达一个模糊的未来。《世界之蛋》使用了古代文本(上面已经提到,这里不再重复),但是做了一个根本性的改写。正如美国学者詹姆逊所说:“预先存在并作为其最初给定对象继承的传统或神圣叙事范式的系统性破坏和去神秘化,或“解码语言代码”的世俗化;(1)各种文体总是处于不断发展和变化的状态。一方面,它不断地“死亡”,但同时又不断地“新”,给旧的格式增添了一些新鲜血液,并不断地用一些意想不到的新材料使自己脱离规范。

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第三章冯唐小说的意义……41

第一节冯唐的优雅与新……41

第二节比较了冯唐与王朔、王小波在……43

第三章冯唐小说的意义

冯唐的小说有自己的意义。在冯唐的作品中,他有自己的写作风格。他也表达了自己对优雅和恶棍的看法。在这里,我讨论了冯唐的“雅与痞”,并与王朔、王小波进行了相应的比较,从而深化了冯唐小说的意义。

第一节冯唐的儒雅与泼皮

在冯唐的作品中,我们可以很容易地看到强烈色彩的性描写,没有太多的修饰。它总是给我“骚、腥、黄、痞”的感觉。对物质的追求不再能解决当前的问题。我们需要的是精神食粮,消除做作,找到内心最渴望的渴望。只有这样才能最准确地理解内心的渴望。冯唐做到了。他的表演非常不同。那些语言恶棍似乎来自我心底最初的声音。正是因为这种最初毫不掩饰的内心行为,揭示了他内心的渴望,用极大的粗俗描述了他对优雅的追求。

人们对物质的追求不再能解决当前的问题。他们需要的是一种持续抛光的精神,脱掉最紧密包裹的外套,找到他们内心最渴望的渴望。只有这样,他们才能最准确地理解什么是真实的。冯唐做到了。他的表现非常不同。语言恶棍似乎来自原始社会,正是因为原始社会的这种毫不掩饰的方式揭示了他内心的渴望。

他的泼辣态度不仅反映在小说中的情感上,而且小说中使用的主要词语也不是禁忌。他小说中最常用的词是阴茎。尽管现在的写作风格变得比以前更加开放,当女性读者看到这个词时,他们的脸会唰地变红,而男性读者会感到砰的一声。这在今天的文学艺术界还没有被广泛接受。

在这个浮躁的社会里,似乎每个人都成了一个被同一种模式塑造出来的人,不仅仅是为了共同的世界,也是为了隐藏自己,试图达到自己的目标,这些我们都不知道,而冯唐却想用最原始、最奔放的野性来展示自己的魅力。在我看来,粗俗的语言不能完全掩盖他内心的平静和美丽。那是他心中无底的“优雅”,藏在沉重的“荆棘”下。那些不愿穿越荆棘的人怎么能看到他们从未见过的美丽呢?

有些人评论说,冯唐的散文和散文有一种挑战但尊重的风格:“文学、女孩、美食、城市经历、生活规划——一切都是谈论的,说话时,嘴没有盖,笑话、疯狂的话、黄色的话、俏皮话——都滔滔不绝地写在纸上。”(1)冯唐的散文内容非常丰富。在高雅精致的散文创作群体中,冯唐的作品是一碗浓汤,以其独特的品味吸引了众多读者。说冯唐是一个高级流氓,是一个外国流氓,因为他仍然是一个真正的专业背景,留在国外。仅仅因为他受过训练,他的“下半身”就更加“科学”。就因为他学过医学,他的写作风格自然要深刻得多。

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结论

有人说凤汤是一种不能放进柜子里的药。这是一个“圈外大师”,我们今天社会需要的是这种“圈外大师”。当然,“圈内专家”或“文学界专家”在任何时代都是不可或缺的,是我们所渴望的,但同时,“圈外专家”也是我们所期待的。什么是“圈外”,所谓圈外的人也是圈外的固定模式,只是王力可小波和冯唐。它们的存在将不断冲击已经形成的固定模式,使这种刚性模式不断完善,从而不断给文坛注入新鲜血液,使文学创作真正走上多元化道路,丰富我国的文学创作。冯唐之所以能够置身文坛之外,成为世界的局外人,不是因为他的创作,而是因为他对这部小说充满了真挚的情感。这种真挚的情感使冯唐的话语有了不同的色彩,也有助于冯唐对小说的独特理解。他用自己的成功和那些不太成功的经历让我们重新思考小说在当代生活中的意义。用卡尔维诺的话来说,正是小说无限的创作可能性,即“轻盈灵动的飞跃”,实现了小说从一个海岸到另一个海岸的飞跃,从而现实世界变成了可能性的想象。在21世纪的中国文坛,冯唐的跳跃可能并不完美,甚至这种跳跃也伴随着无限的风险,甚至这种跳跃也是一个绊脚石。然而,冯唐用他的心在半空画了一个优美的弧线,这条可能不完美的曲线将会成为挂在读者心中的彩虹,永远闪烁着五彩缤纷的梦想!

参考文献(省略)