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小说《光荣》的结构艺术及其与主题的密切关系,孙犁小说《荣耀》的原文是什么?

小说《光荣》的结构艺术及其与主题的密切关系

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孙犁小说《荣耀》的原文是什么?

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小说《光荣》的结构艺术及其与主题的密切关系范文

《荣耀》是纳博科夫的第五部俄罗斯小说。它于1933年在巴黎出版,后来被他的儿子德米特里·纳博科夫翻译成英语。纳博科夫对其进行了修订和修正,最终于1972年在纽约和伦敦出版。在中国,史国雄直到2012年才翻译出版《荣耀》。
无论是俄语、英语还是汉语,荣耀在纳博科夫的小说中并不像它的名字所暗示的那样耀眼。对这部小说的批评反应也异常冷淡。纳博科夫的第一位传记作者安德鲁·费尔德指出,这本书并没有“挑战具有多重微妙含义的读者”[1]118。尽管纳博科夫在英文版的序言中称赞这部小说“提升到了一种极其纯粹和忧郁的艺术境界”[2。然而,仍然没有办法阻止一些批评家相信《荣耀》只是一部苍白而脆弱的作品《[》3]224。在英国社会,对“荣耀”的研究远不如对“洛丽塔”和“小火”的研究活跃,甚至没有像纳博科夫的其他俄罗斯小说那样被提及。在中国,截至2016年6月,《知网》中没有一篇关于荣耀的论文发表。
这部小说真的像看上去的那么微不足道吗?一些研究者敏锐地发现,《荣耀》和纳博科夫的其他小说之间有着内在的连续性。从俄罗斯民间故事出发,伊迪丝·哈伯通过《荣耀》中人物的名字、形象和民间故事之间的联系,发现了小说中虚构世界和现实世界之间的对立,这种对立也在纳博科夫的俄语和英语作品中反复出现。哈伯总结道:“对《荣耀》中童话模式的探索表明,这部小说与纳博科夫的所有小说密不可分,并为考察这部小说的内在连贯性提供了更清晰的视角。”[4]222 Pekkatami (Pekkatami)也认为:“更有趣的是注意到荣耀是如何紧密地融入纳博科夫的经典小说,以及它是如何在作者的其他作品中发展主题和结构可能性的。”[5]170塔米接着从主题、结构和形而上学等方面对《荣耀》进行了全面的研究,指出了它与纳博科夫其他小说的内在联系。纳博科夫研究专家布莱恩·博伊德(Brian Boyd)通过对英雄时代空的来回转换的分析,发现了小说的结构和谐。他指出“小说的结构在于前后转换”[6]460。
由此可以看出,大多数评论家已经参与了对小说结构的分析。在此基础上,本文详细分析了《光荣》中最重要的主题,进而分析了小说复杂的结构艺术以及这种结构与主题呈现之间的密切关系,以期对小说的艺术价值有更全面的理解。
我,作为“荣耀”的主题
纳博科夫曾经说过:“我非常反对将内容与形式区分开来,并将传统的情节结构与主题倾向相混合。”[7]27言外之意是小说的内容和形式或者主题和结构既不同又相关。小说的主题只有在一定的情节结构的帮助下才能被读者理解,在优秀的小说中,两者是完全兼容的。正是在这个意义上,韦恩·布斯(Wayne booth)指出:“不管我们如何定义艺术或艺术性,写故事的概念本身似乎就包含了寻找最有可能让作品被接受的表达技巧的想法。“[8]115荣耀的主题之光在结构化的玻璃网络上反射出耀眼的色彩。这部小说的主题是什么?
像纳博科夫的其他小说一样,荣耀的故事并不复杂,只是有点异国情调。这部小说主要讲述了一个年轻的奥乔·马丁·雪绒花从俄罗斯移居西欧的生活,以及他基于冒险精神所做的壮举——非法穿越苏联边境。小说以马丁的好朋友达尔文告诉马丁的母亲这个消息而告终。达尔文对这种明显的自杀行为感到困惑,除非有任何实际目的,否则这种行为似乎毫无意义。此外,马丁有一系列看似毫无意义的行为,令人困惑。他深深地爱着索尼娅,知道没有结果,就一直追到最后。他去莫里亚克寻找记忆中的灯光,但最后他不确定这个城镇是否是莫里亚克。作者是否只把马丁视为一个盲目无知的讽刺对象?作者在序言中明确指出:“这是我唯一有意图的小说,它突出了我年轻的流亡者在最普通的快乐和看似毫无意义的孤独冒险中所发现的激情和魅力。[2]2但是这似乎仍然不能解释马丁毫无意义的行为和给它起“荣耀”这个名字之间的联系。这种联系需要在纳博科夫选择的英文翻译标题中找到。纳博科夫说,俄语单词“podvig”最明显和最常见的翻译是“exploit”,但后者所包含的“utility”的含义会破坏俄语单词中包含的“无用行为”的含义,所以他选择了“间接的”荣耀(glory)一词。虽然它与原意相去甚远,但它更充分地表达了俄语标题“[9] x”的含义。可以看出,纳博科夫认为马丁的行为是一种值得称赞和光荣的行为,正是因为它剥夺了效用和实际目的,但它纯粹是一种服从内心召唤、对神秘事物充满好奇心并因此不断探索的行为。马丁冒着生命危险穿越俄罗斯边境,与其说是为了传递信息和会见达尔文认为的重要人物,不如说是为了亲眼目睹这片神秘的土地。正如佩卡·塔米(Pekka Tammy)所注意到的,这种没有效用的光荣行为可以被视为小说的主题之一,作者认为这是小说最重要的主题,这个主题是通过小说清晰的外部结构和复杂的内部结构呈现出来的,并与它形成一个和谐统一的整体。
二。外在结构与内在结构之间的张力
与纳博科夫的成熟作品如《洛丽塔》和《微暗之火》相比,荣耀的结构乍看起来显得平淡而明显,仿佛费尔德说过它并没有给读者带来巨大的惊喜。然而,仔细观察,会发现纳博科夫式精细交错的内部结构包含在规则对称的外部结构框架中。这部小说的主题在两者之间的紧张气氛中闪耀。
与纳博科夫的其他俄罗斯小说相比,《荣耀》的时间跨度更长。从马丁的童年到22岁,它可以很容易地分成几个人生阶段。这篇文章的上下文很清楚。这为整部小说建立了一个非常稳定的外部框架。虽然小说的结尾是开放式的,也就是说,纳博科夫没有明确指出马丁的最终命运,但神秘的林纳卡曲在文本的结尾消失了,小说开头提到的带有蜿蜒路径的水彩画被融合在一起,结构非常规则。这种稳定的外部结构实际上为理解主题提供了许多线索。具体来说,第1章至第6章主要描述马丁离开俄罗斯前的生活,包括主要家庭成员的介绍和马丁性格的形成。”小道、火车、灯光等主题图像几乎都出现了。这些形象与马丁的非功利探索精神之间的联系将在后面提到。然而,马丁对神秘和未知事物好奇的性格也被一再夸大:“马丁所感受到的激情,各种形式的激情,从《[2》7开始就伴随着他的生活。第7章到第10章,马丁和他的母亲离开俄罗斯去了瑞士。在路上,他和一个庸俗可怜的已婚女诗人发生了恋情。寻找爱和坚持接近自我虐待都是对这一激动人心的经历的回应。作为荣耀的线索,“爱”在理解主题中起着重要的作用。第11章到29章讲述了马丁在剑桥的生活以及他与达尔文和索尼娅的三角关系。在这一部分中,达尔文仍然是一个与马丁声音相同的年轻人,要求同样的心情,挑衅和充满探索精神,这与后者正常的达尔文形成对比,使马丁不改变初衷的探索精神更加感人。从第30章到第48章,马丁从剑桥大学毕业后没有被达尔文那样的生活驯服,而是将酝酿已久的跨境勘探计划付诸实践。
这样,外部结构为主题的呈现设定了清晰的轮廓,但从注意到马丁毫无用处的辉煌行为到理解纳博科夫赋予这一行为的价值,即从主题的呈现到主题的成长和深化,也需要精细复杂的内部结构的帮助。纳博科夫运用重复主题形象、相交三线和悲剧情感节奏三种手段嵌套小说的内外结构,不仅留下可辨认的编织痕迹,还留下波斯挂毯等美丽精致的图案。
3。主题结构蜡烛
“林中曲”、“灯”和“火车”是散落在小说各处并反复出现的三个主题意象。这三个人扮演的角色并不完全相同。”林中浩二“童年时第一次出现在马丁婴儿室的水彩画中”这幅画是一片茂密的森林,一条蜿蜒的小路消失在森林深处“[2]6。这条虚幻的道路引起了马丁最初对神秘事物的好奇,并在雅尔塔海变成了一条吸引人的尾波,延伸到马丁想象中的“密林弯弯曲曲的小路”[2]177,最后与达尔文脚下逐渐消逝的小路“蜿蜒在树干间,风景如画,神秘莫测”[2]229融合在一起“灯光”首先在雅尔塔的夜晚空闪耀,这让马丁想起了小时候在南方快车窗外黑暗中散射的闪烁的灯光。十三年后,他仍然痴迷于记忆中的灯光。在他从柏林到斯特拉斯堡的旅途中,马丁碰巧走了童年时代的南方快车的同一条路线,并再次看到窗外的灯光。这一次,马丁跳下火车,跟着灯光来到莫利纳里克镇。小镇宁静而美丽的农耕生活让马丁探索了灯神秘而宁静的本质。他最终决定实施非法越境的计划。离开农场之前,他和他心爱的灯说再见,这个形象再也没有出现过。“火车”的形象首次以火车模型的形式出现在涅瓦街的商品橱窗里。那一天,天气阴沉寒冷,呼应着成人马丁告别母亲去禁地那天的细雨,然后与马丁的各种旅行联系在一起,“他回忆起自己的生活是多么奇怪,仿佛他从未走出快速行驶的列车,而是从一辆车走到另一辆车”[2]177。马丁从小就坐火车从一个城市旅行到另一个城市,未知的距离似乎不停地召唤着马丁到达他的下一个目的地。在去禁区的路上,马丁提醒达尔文不要忘记他的离别请求,最后一句话落在火车的图像上。”我是说,我的火车。是的,是的,火车...”[2] 225
因此,“道路”、“光”和“火车”这三个主题意象具有神秘的特质,这与马丁探索未知的精神是相通的。经过整理,我们发现路径和火车的图像贯穿全书,从第二章开始,到第四十八章结束,而灯的图像在马丁离开莫里亚克镇后突然停止。纳博科夫为什么做出这样的安排?火车让人想起旅行,一个从一个目的地到另一个目的地的不安过程。马丁一直想计划一次非法探险。是火车把他带到了他的末日。他在火车上不止一次看到迷人的灯光。此时的灯光对他来说是一个神秘的召唤。但是当他终于听从了自己的心声,跳下火车去探索灯光的宁静本质时,神秘的灯光颜色渐渐消失了。马丁没有在农场的宁静生活中休息,而是选择继续坐火车穿越危险的边境,探索禁区深处的道路。这种安排符合纳博科夫值得称赞的无用行为:看起来毫无意义,但有一种虔诚的渴望去发现超越世俗理解的生活激情。
如果小说外部结构中像珍珠一样散落的主题图像不足以凸显马丁探索未知禁区之旅的价值,纳博科夫将这些图像与三条交织在一起的线索——时间线索、死亡阴影和徒劳的爱情——串联在一起,使得马丁的跨界计划从萌芽到中途犹豫到最终实施的过程清晰可见。博伊德在谈到荣耀时仔细分析了情节发展中的时间变化,认为“时间”本身是通过人员的变化被人们感知的,荣耀中的时间线索使达尔文的人生观变化与马丁的初衷形成对比,从而凸显出马丁无用但光荣的本性。达尔文从一个倡导自由和固执的年轻人变成了一个务实的城市中产阶级。他“过着稳定可靠的生活,很少激动(甚至在表达爱意时)。[2]224。达尔文无法理解马丁跨境行为的意义,甚至认为无理取闹是愚蠢的。然而,随着时间的推移,马丁仍然将水彩画中的森林之路变成了现实,追寻记忆中的亮光,不断乘火车探索未知的奥秘,毫不犹豫地实现了漫长的禁地之旅。马丁对理想的坚持与达尔文对生活的功利主义态度形成鲜明对比。它表明马丁的探索是“崇高冒险和无私成就的荣耀,这个尘世和不完整的天堂的荣耀,个人勇气的荣耀,光荣烈士的荣耀”[9] x.
细心的读者不难注意到整部小说都笼罩在一种无法辨认的死亡的预感之中。小说的第一章在《马丁48太原师范学院学报》(社会科学版)第15卷中提到了他祖父和父亲的去世,然后写道马丁晚上不能睡觉等待父亲灵魂的回应。如果所有这些都是虚构的,那么在散步的路上意外滑下悬崖的经历会让“死亡”更加真实。当马丁俯视深渊时,他认为死亡是“我要倒下死去”[2]97。马丁结束了对吉兰诺夫的夏季访问回来,得知索尼娅的妹妹内莉和丈夫都去世了。晚上,他就住在耐莉曾经住过的房间里。他又想到了死亡,甚至想象了自己死亡的情景。为了不让索尼娅的阴影阻碍他实现他的庄严梦想,马丁决定离开柏林去斯特拉斯堡。在路上与一个法国人交谈时,马丁说:“我的路将穿过荒凉和危险的地方。谁知道呢。也许我不能回来了”[2]175。马丁已经隐约感觉到他冒险的危险,但是不管死亡的阴影变得多浓,他都坚持要听他内心的呼唤。从第43章开始,马丁真正开始了他的冒险,死亡的气息变得越来越浓。离开瑞士木屋的那天早上,一切都充满了不安。在细雨中,我妈妈一再拒绝放弃和留下。早餐时,马丁强烈地感到这将是他最后一次见到他的母亲。在去禁区的火车上,“他想到了死亡,并认为他随时可能死去”[2]204。奇怪的是,马丁的母亲索菲亚是作品中隐藏的死亡先知。父母离婚后,马丁将在周末看望父亲。当他晚些时候回来时,索菲亚会担心马丁不会回到她身边。马丁长大后,索菲亚经常担心她的儿子会悄悄地加入白军。马丁对母亲撒谎说他去柏林后会回来。“你不会回来了”[2]188这是一个预言。马丁无疑害怕死亡,但他仍然做出了选择。他对政治不感兴趣。他穿越边境不是为了传递情报,不是为了成为一名白人军人,不是为了科学调查,不是为了打破记录,而是为了寻找“荣耀、爱、对地球的温暖和数千万种相当神秘的感情”[9]127。巨大的死亡威胁和看似毫无意义的行为之间的对比足以让所有人目瞪口呆。
此外,爱情也成为整本书的主线。事实上,马丁对索尼娅的爱与去禁区的行为密切相关。索尼娅点燃了马丁去禁区的激情,想象着与他在边境另一边的生活,并命名为想象中的土地佐兰(Zorland)。索尼娅首先问马丁是否愿意加入北方的白军。这无疑给马丁留下了印象。后来,这种印象将以冒险的形式融入他的禁区之旅。马丁对索尼娅有着近乎白日梦的期望。他希望经过多次冒险后回到索尼娅身边,赢得她的钦佩。那么,马丁的非功利行为不是也带有目的吗?事实上,爱情线索的设置对于突出主题具有重要意义。爱情是马丁一生中发现的令人兴奋的经历。尽管已婚女诗人埃拉太粗俗,马丁还是强迫自己的幻想复活了“神秘魅力”[[2]47。事实上,他与埃拉的浪漫史和他对索尼娅无望的爱都与他对冒险的热情和他内心对神秘事物的好奇心融为一体。
如果这三条线索将主题意象联系起来,纳博科夫将整个小说充满悲伤的情感节奏。这里的“节奏”实际上是指叙事节奏的变化,这使得小说的内部结构变得复杂。可以看出,小说的主题在第二章中以舒缓的旋律演奏——索菲亚发现了年轻马丁不寻常的激情,从那以后到第十章,小说以优美的抒情小调进行表演。从第11章开始,这部小说的气氛略有变化。美丽的抒情小调混合了太多的不和谐和和弦,创造了一种紧张感。马丁对索尼娅的爱已经从朦胧变得极其复杂。他对俄罗斯的想法逐渐增加。他对禁区的探索也从初步发展到详细的计划,偶尔会闪现死亡意识。当计划最终开始实施时,死亡的阴影聚集起来,情绪开始爆发。第43章之后,原本缓慢的步伐开始加速,情绪成为一种增长的趋势。每个人都屏住呼吸,盯着一个理想主义者,他听从自己内心的召唤,独自去了禁地。这个年轻人的未来很模糊。这时,读者的恐惧达到了顶点,我们迎来了小说的高潮。另一方面,纳博科夫在旋律上加了一个附言,那就是他的密友达尔文不在,马丁计划在柏林见他。由于达尔文的缺席,马丁的计划改变了,他脱口而出的所有计划都被推迟了。马丁开始在柏林逐一拜访老熟人。原本紧张的节奏又开始放慢了。即使达尔文最终出现在最后一章,马丁原本期待的心情也变得沮丧。他没想到他最好的朋友不明白他为什么闯入禁区。马丁就这样离开柏林,再也没有他的消息。当达尔文告诉索非亚马丁路上的不幸消息时,之前引起的恐惧慢慢变成了温柔的悲伤。这种安排具有结构意义。高潮前后的流畅使高潮部分更加突出,在马丁克服了所有让他放弃前进的因素和火车上的恐惧,克服了恐惧的时候,给人们留下了最深刻的印象,从而突出了小说的主题。
四。结论
作为一部长期被评论家忽视的作品,《荣耀》至多被简单地解释为一部自传体作品。然而,正如纳博科夫所说,“荣耀的快乐在别处”[9。也许,《荣耀》没有纳博科夫成熟小说的完美结构和吸引人的深度,但是谁能用作家成熟的技巧来批判他早期作品的观念呢?正如许多研究者指出的那样,《荣耀》(Glory)反映了纳博科夫的主题与结构艺术的一致性,在作者看来,这部小说在处理结构与主题之间的关系方面做了足够的提炼,这是其令人印象深刻的美学成就的又一证明。
乍一看,荣耀的故事稳步而均衡地发展着,从马丁的童年一直到他去了禁区,在那里他的生死未卜。事实上,这只是一个清晰的外部结构。马丁非法越境的计划从酝酿到实施都是在这个大框架内慢慢实施的。如果纳博科夫只是建立了这样一个简单的框架,并逐步呈现主题,那么人们真的有理由不同意这部小说。然而,纳博科夫从未满足于这种平衡感。他把“森林之路”、“灯光”和“火车”这三个重要的主题形象分散在外部框架的各处。然后,他将这些图像与三行隐含的变化时间、死亡阴影和与禁区相连的爱联系在一起。最后,他借助情感节奏的起伏,从而使读者在前后切换和交错中体会到内部结构和外部结构嵌套在一起的契合感。作者给予马丁的荣耀在这种整体和谐中散发出耀眼的光彩。
[参考]
[1]安德鲁·菲尔德。纳博科夫:他的生命在于[。波士顿:小布朗,1967年。
[2]弗拉基米尔·纳博科夫。荣耀[。石国雄,翻译。杭州:浙江文艺出版社,2012。
[3]诺曼·佩奇。弗拉基米尔·纳博科夫:关键的[时代。伦敦和纽约:路特雷奇。1982.
[4]爱德华。哈贝勒。纳博科夫的《空军》[。《欧洲杂志》,1997(2).
[5]弗拉基米尔·亚历山大罗夫。弗拉迪米纳尔博科夫[公司。纽约:路特雷奇,1995年。
[6]布赖恩·博伊德。纳博科夫传记:俄罗斯时期的[。刘佳林,Trans。桂林:广西师范大学出版社,2011。
[7]纳博科夫。文学讲座笔记[。沈惠惠等。北京:生活、阅读和新知识的联合出版,1991。
[8]韦恩·布斯。小说修辞[。华明等。北京:北京大学出版社,1987。[9]弗拉基米尔·纳博科夫。荣耀[。伦敦:企鹅分类,2006