22000字硕士毕业论文民间色彩在现代陶瓷装饰中的应用研究

论文类型：硕士毕业论文

论文字数：22000字

论点：色彩,民俗,陶艺

论文概述：

本文通过对民俗色彩结构特征的解析，较全面地对中国民俗色彩进行了审视，并通过分析民俗色彩在传统陶瓷和现代陶艺装饰中的应用，了解了中国民俗色彩更多的深邃内涵，找出民俗色彩对现

论文正文：

徐溢理论

1.1论文的内容

色彩在艺术领域和艺术发展史上自古以来就占有不可替代的地位。正是因为艺术家对色彩的高度理解、掌握和极端运用，他创作了许多不朽数千年的优秀作品。如果没有色彩衬托，即使伟大的艺术作品也会黯然失色，大大降低艺术价值。陶瓷作为世界了解中国的名片，有着数千年的历史和深厚的文化底蕴。随着时间的推移和艺术家们的艰苦研究和探索，陶瓷的色彩装饰技术越来越成熟和多样化。从最初单色釉装饰的发展，到青花釉下红、红釉、青花瓷、新彩瓷、古彩瓷、粉彩瓷、彩釉瓷等各种丰富的装饰技术。这些色彩赋予陶瓷最生动的生命力和最华丽的表达，使陶瓷艺术的世界更加丰富多彩。
色彩在现代陶瓷艺术中也发挥着不可替代的作用。本文从民间色彩在中国传统陶瓷中的应用入手，分析了民间色彩在现代陶瓷中的应用。研究发现，这些种类丰富、形式多样的色彩体系和历史悠久、文化底蕴深厚的民间色彩对现代陶瓷色彩装饰的应用和发展产生了巨大的影响。对它的深入挖掘和研究可以使它在陶瓷艺术中更加有效，这也是本文的主要目的。

1.2研究

的目的和意义本文通过对民间色彩所包含的多种表现形式的全面分析和深入研究，详细探讨了民间色彩的特点及其对现代陶瓷色彩装饰的借鉴意义。并通过民间色彩在一些现代陶瓷作品中的继承和发展，进一步阐述了民间色彩与更具代表性的现代陶瓷色彩装饰之间的内在联系。找出民间色彩与现代陶瓷艺术色彩装饰的交集，使中国现代陶瓷艺术色彩装饰具有中国民间色彩的独特特征，形成独特的装饰风格，为现代陶瓷艺术色彩装饰的发展提供新的土壤，这也是本课题的意义所在。

1.3概念定义及研究方法:

1.3.1概念定义

民间色彩是指中国传统民间生活中形成的主流一致的色彩体系。民间色彩是以劳动人民为主体的群体艺术表现形式。它是整个民族独特情感、心理、哲学、文化意识和文化形态的文化积淀。在代代相传的过程中，通过人的不断加工和进化，赋予新的形式和内涵以深刻的内在精神。因为它起源于民间，起源于生活，没有“寺庙之高”的奢侈，只有最真实最质朴的地方风味。……
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2民间色彩的起源和特征

2.1民间色彩的起源

色彩在社会和艺术的进步和发展中发挥着特殊的作用和意义，也是人类生活的内在需要。人类最初形成的色彩概念始于单色，它与当时人类的生活环境密切相关。在人类诞生之初，宇宙中的一切仍然是无知的原始状态。生活在这样的环境中，人类只能感受到阴阳旋转和昼夜交替之间的变化，从而深深感受到黑白两色充满宇宙意识。正是由于原始人的这一发现，人类形成了对颜色和最原始的颜色概念的初步理解，从而开启了人类颜色历史的第一章。随后火的出现为人类社会和历史的发展打开了新的篇章。由于火灾的成功控制和控制，人类的生活环境和生活水平得到了极大的提高，这也标志着人类社会已经发展到一个崭新的历史时期。红色的火焰也被人们想象成具有超越所有自然事物的特殊能量，给人们巨大的精神鼓舞。因此，原始人形成了对红色的特殊崇拜，这就是最初的“红色意识”。
从那以后，已经很久了。在改造自然的过程中，早期人类逐渐加深了对自然和世界万物的理解。因此，基于红色，绿色和黄色已经逐渐从所有自然现象中被发现，它们与早期发现的黑色、白色和红色一起形成五种基本色调。人们也认识到这五种基本颜色对日常生活和生产实践有着重要的影响和密切的兴趣。五行学说起源于西周，是一种简单的唯物主义思想。提倡的观点是“金、木、水、火和土结合形成世界上的一切”。古人过去把五行和五方联系起来。西汉著名的唯心主义哲学家董仲舒在《春秋》一书中说:“木在左边，金在右边，水在后面，土在中间。”在中国的五色体系中，红、绿、黑、白、黄五种颜色被视为正色，它们原始生活的基础是从黑、白、红开始的单色肯定。五行理论和五色理论有许多相似之处。五行之间有相互生成、相互制约的原则。古人认为颜色之间也有相互生成和相互制约的关系。因此，五行学说推导出五行相匹配、五边形相匹配、正色与间接色之间的尊重与自卑、正统与非正统的象征意义。随着中华民族封建制度文化的进步和发展，当时的人们在头脑中积累并形成了特定的文化联系意义，从而使得原本单纯用来表达颜色的颜色词具有贫富之分，正义与邪恶的含义是相互排斥和对立的。……
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3民间色彩在传统陶瓷中的应用概述..............................8
3.1彩陶的颜色:........................................................8
3.2唐代色彩:...............................................10
3.3青花瓷的色彩运用......................................................11
3.4明清彩瓷的色彩运用..........................................................12
4民间色彩在现代陶瓷中的应用......................................................15
4.1。装饰民间色彩在现代陶瓷色彩装饰中的应用.......15
4.1.1红色和绿色搭配的使用.......................................................................15
4.1.2红绿匹配的应用.....................................................................16
4.1.3红黑结合.....................................................................17
4.1.4黑白组合....................................................................19
4.2现代陶瓷装饰在民间色彩中的应用..............................20
4.2.1现代陶瓷艺术中色彩装饰语言的多样化............................20
4.2.1.1直接应用....................................................................................20
4.2.1.2色调对比与统一............................................................21
4.2.1.3的分解和重建.......................................................................22
4.2.1.4地方得到加强...................................................................23
4.2.2....................................................................25
4.2.3.................................................25
5解郁..................................................................................27

婕妤

作为中国文化的缩影，民间色彩从当地文化中汲取灵感，独特的色彩搭配让我们感受到深刻细节的设计熏陶。民间色彩在陶瓷装饰设计中的应用丰富了设计的表达语言，并能与普通人产生情感共鸣。不仅如此，运用民间色彩的陶瓷装饰设计也充满了人文色彩特征和丰富的文化底蕴。摘要:从民间色彩的特点出发，提取时代语言，将民间色彩的特点融入现代陶瓷装饰，探讨民间色彩融入现代陶瓷装饰色彩设计的可信度及其对增强陶瓷色彩装饰文化内涵的作用。我们需要注意的是，将民间色彩的特点运用到现代陶瓷色彩的装饰设计中是不够的，需要逐一理解和吸收民间色彩所蕴含的概念意义和深厚的文化历史内涵。现代陶工可以自由地将民间色彩运用到他们的作品中，他们必须能够理解他们的色彩的科学性和实用性以及他们独特的美学。如何运用民间色彩，笔者认为应从浅层次入手，如:对民间色彩的感知、理解和再现；此外，它融合了现代设计理念和方法，使现代设计和民族本土设计能够相互沟通和融合，从而达到互动的艺术效果，进一步发展新的艺术语言。
一件好的陶瓷艺术作品不会盲目涂抹色彩。它是一种自然和艺术的感觉，是自然色彩美的升华，能带给人们强烈的色彩快感。民间色彩对现代陶瓷艺术具有很高的参考价值，其互动性强、生动简洁的色彩特征将为现代陶瓷艺术的创作提供新的思路和新的表现形式，无论现代陶瓷艺术在中国发展得多么蓬勃，都不会离开中国传统的伟大基础。只有这样才能丰富其魅力和现代审美价值。