38570字硕士毕业论文浅析黎英海作品《枫桥附近的夜泊》中的“情感”和“声音”

介绍

唱好一首声乐作品并给欣赏者留下良好而持久的印象并不容易。笔者通过长期听音乐会体会到，只有将作品的情感和技巧(声乐作品中的“声音”)结合起来，遵循“情感第一，技巧第二”的原则，才能进行更好的二次创作，给欣赏者带来良好的艺术享受，继承作曲家的优秀作品。

第一章是中国艺术歌曲概述

我国艺术歌曲创作的历史不长，兴起于上世纪20年代。当时，一些出国留学的音乐家从欧洲回来，带回了许多西方音乐创作技巧，为中国音乐创作打开了新的一页。这些作曲家模仿欧洲浪漫主义时期的艺术歌曲创作技巧，创作了许多著名的中国艺术歌曲。因此，艺术歌曲的声乐体裁在我国不断发展。

第一节艺术歌曲的定义和特征

艺术歌曲是18世纪末和19世纪初流行于欧洲的抒情歌曲的总称。其特点是大部分歌词都使用著名的诗歌，强调表达人的内心世界，旋律表达强烈，表达手段和创作手法复杂，钢琴伴奏占有重要地位。“1从定义上讲，艺术歌曲的“艺术性”是由于它们的歌词用文学性很高的名诗来表达诗人和作家的细腻感情，其艺术价值极高。同时，作曲家在创作艺术歌曲时使用了相对复杂的技巧，并将钢琴伴奏的创作视为整体艺术歌曲创作理念的重要组成部分。在其他声乐流派中，钢琴作为伴奏的地位被提升到与歌曲同等的水平，丰富了其“艺术”特征，拓展了歌曲内容，丰富了歌曲情感，使音乐与诗歌的结合接近完美。

第二节中国艺术歌曲和古诗艺术歌曲

艺术歌曲的主题于20世纪20年代传入中国。在与我国传统文化的碰撞下，形成了具有我国民族风格特征的中国艺术歌曲。当时，许多著名的作品被制作出来。其中，最有影响力的作品是朱庆的《不归之河》、《我住在长江上游》和黄自的《花不是花》。这些歌曲大多寓意深刻，风格清新，意境深远，令人难忘。有些歌词使用了当代著名诗人的诗歌，有些直接使用了唐宋诗词，这些诗词都显示出极高的艺术价值。钢琴伴奏的创作也延续了欧洲艺术歌曲的特点，占据了不亚于旋律写作的地位，使两者在第二次创作中相辅相成，相互呼应。其中，艺术歌曲为古诗词作曲的形式最为突出，形成了一种独特的声乐体裁——古诗词艺术歌曲。优秀作品的不断涌现也使得这一体裁得到了广泛的认可和肯定。作曲家选择著名的古诗，挖掘其深刻而遥远的内涵，并根据诗歌创作的表达方式，将它们与相应的旋律写作方法相匹配，从而达到诗歌与音乐的高度协调一致。

19世纪50年代和60年代，这种艺术形式得到了进一步发展，出现了一批优秀作品，其中作曲家黎英海的《唐诗三首》就是代表作品之一。《唐诗三首》是作曲家黎英海以孟浩然的《肖春》、张继的《枫桥附近的夜泊》和王焕之的《苍鹭小屋》为歌词创作的古诗艺术歌曲。后来，这套声乐套曲出版于1982年《中国音乐》第2期，并于2000年由人民音乐出版社汇编出版，收录于《枫桥附近的夜泊——黎英海，顾丹儒的古诗选曲》。其中，《枫桥附近的夜泊》以其新颖、独特和艺术性获得了“80年代中国艺术歌曲创作大赛金奖”，成为演唱者在音乐会上演唱的最喜爱的古诗词艺术歌曲之一。

第二章介绍诗人和作曲家的生活

唐朝末年，天宝(约756-757年)爆发了“安史之乱”，诗人张继从北向南迁徙。在苏州度过了一个不眠之夜后，他想到了国家的命运和自己的未来，他的悲伤随之而来。诗人怀着这样的心情乘船来到城外的乔峰河。寂静的午夜，他听到城外寒山寺的钟声，看到河边炊烟袅袅升起，看到渔火燃烧的景象，写下了历代著名的文章《枫桥附近的夜泊》，以此来表达他的孤独、寂寞、忧郁以及对未来和国家危险的感受。作曲家黎英海用民族模式代替传统的欧洲大大小小的模式为这首诗谱写旋律，充分体现了民族音乐的风格特征。诗人和作曲家在文学和音乐创作中为后世留下了宝贵的艺术财富。只有这部作品的“合作”为我国艺术歌曲的发展写下了大量的色彩。

第一节唐代诗人张继

张继(约715~ 779)是襄州人(今湖北襄阳)，汉字孙一。唐代诗人，他的生活不是很明朗。根据各家记载，他只知道是天宝十二年(公元753年)的进士。《大历》中，慈布医务所员袁外郎是洪州(今江西南昌市)盐田的判官。他的诗精彩而不雕琢，深刻而深刻，对后世影响很大。但不幸的是，流传下来的歌曲不到50首。整个唐诗都有一卷，但只有“枫桥附近的夜泊”才使它的名字永存。

第二节作曲家李颖

海黎英海(1927-2007)，著名音乐教育家、作曲家、中国音乐学院教授，为中国民族音乐的繁荣发展和中国音乐教育事业做出了突出贡献。他写了一本书，总结和探讨了中国民族音乐的神韵:“汉调和声”，为中国民族音乐的理论研究和创作留下了宝贵的财富。在总结理论研究的同时，他还创作了许多具有中国民族特色的作品，如钢琴音乐《阳关三叠纪》和《西洋小鼓》，被称为“钢琴艺术的中国化”。声乐作品包括著名的声乐套曲《唐诗三首》

第二章是对诗人和作曲家生活的简要介绍。……7

第一节唐代诗人张继……7

第二节作曲家黎英海……7

第三章是如何看待“情感”……8来自诗歌和音乐写作技巧

第一节《爱情》中的诗歌写作技巧……8

首先，现实与现实的结合表示“感觉”……8 2、借风景来表达“感觉”……8

第四章特殊歌唱技巧在歌曲中的应用……23

……23

结束语:……26

结论

笔者对古诗艺术歌曲《枫桥附近的夜泊》的“情感”和“声音”进行了一些探索，希望这一结果对歌手的案头工作有所帮助。在对古诗词艺术歌曲体裁作品的演唱分析中，作者将继续努力寻找规律，挖掘风格内涵，以提高自身的艺术修养，不断探索，以求更好的作品演唱，发现漏洞，填补空白，取得更好的效果。

参考:

[1]差别只有半英里，刘郑伟，《Xi音乐学院交响乐学报》，2010年3月29日，第1卷

[2]黎英海声乐作品伴奏音乐和弦结构民族化分析，田园，大舞台201009

[3]脱去宁静，做知音——黎英海音乐创作成就，李石军，《淮南师范大学学报》，第5期，2010年第12卷

[4]我最想念的人——亲爱的爸爸黎英海，李宁，中国音乐第一，2009

[5]黎英海古诗艺术歌曲《三首唐诗》，刘成，《中国音乐》，2007年第4期

[6]黎英海艺术歌曲《三首唐诗》的和声分析，刘成，中国音乐，2007年第4期

[7]黎英海艺术歌曲《三首唐诗赏析》，饶蓉，当代教育论坛，2010年第7期

[8]黎英海声乐套曲《唐诗三首》演唱技巧与风格分析，曹林，南京艺术学院硕士论文

[9]上海师范大学硕士学位论文李华黎英海艺术歌曲《三唐诗》的艺术魅力及演唱分析

[10]论黎英海音乐作品中民族化元素的创新与发展，中央民族大学硕士学位论文郭宏喜