38560字硕士毕业论文影响新闻摄影真实性的技术因素分析

论文类型：硕士毕业论文

论文字数：38560字

论点：摄影,成像,现场

论文概述：

新闻摄影报道对新闻事物的内容传播，要到读者对报道的阅读理解之后才算完成。而相应地研究将涉及视觉的图形认知及视觉生理的反应特点等等，由于这方面研究起来非常复杂，至今没有较成

论文正文：

导言新闻摄影的真实性一直被直觉地认为是自然的，“就像在路上拿着一面镜子，周围的风景被非常详细地反映出来，然后把镜子带回家，这些风景将永远留在上面。” 虽然在具体的实践中，有时会有很多情况使人们觉得拍摄的照片不是那么真实，但人们仍然愿意在相应地建立一些特例修正后继续保持这一概念。 因此，本文拟根据新闻摄影操作的基本过程，从影像、采访、内容、编辑和解读五个方面对新闻摄影真实性的构成因素进行全面的分析和探讨，试图解构概念冲突所指的内容及其在实践中的特点，以便在具体情况下清晰把握要点，牢牢把握要点。 此外，在总结现有诸多实践的基础上，为新闻摄影实践构建了一个相对完整的真实性特征整体理论框架，有助于人们对实践中的相应问题有一个清晰的整体概念，从而更好地为具体实践服务。 1.新闻摄影成像的真实性特征摄影技术的成像保真度使人们几乎相信其真实性，但在实践中也存在许多令人困惑的现象。在许多技术上被称为优秀和普通的摄影师手中，在同一场景中的相同情况下，拍摄效果非常不同或完全不同的作品经常会发生。 如果相机不说谎，新闻摄影应该只有一张照片是真的吗？然而，即使只有一个负面记录，也可以开发出许多具有不同效果的作品。知道了这些变化的可能性，我们不禁要问摄影成像是否仍然是真实的。事实上，人们倾向于更直观地相信摄影的真实性，而不是掌握具体的分析，这导致人们对摄影技术的理解，倾向于几乎绝对地相信通过摄影获得的图像的真实性。与此同时，人们几乎放弃了对成像控制引起的变化的影响的理论把握，而在实践中过于关注成像的视觉效果。 因此，对摄影成像的特点缺乏更深层次的理解，而摄影成像是新闻摄影真实性的基础。这有点本末倒置。 鉴于这方面讨论的不足和现有研究中缺乏详细清晰的结论，本文将从摄影成像的具体特点出发，对新闻摄影成像真实性的基础、真实性中各种可控因素的功能特征以及把握原则的相应要点进行更详细的分析和讨论。 新闻摄影成像的范围主要是指相机的技术成像和后期暗室的处理，而不改变图像细节 1.1直观性，摄影成像的真实性直观性，摄影技术不仅能准确记录人们所能看到的各种事物的形状、线条、大小、比例、明暗、纹理以及人们的表情、动作和行为。而且能够清晰准确地记录人们视觉上不易看到的丰富而无与伦比的细节。 这是摄影技术现实的主要力量 同时，该记录的清晰性和准确性具有很高的科学性，其成像原理经得起科学实验的检验，是客观的。 另一方面，这种视觉记录的操作具有自动机械再现的特征。 人们称摄影为“轻画”，其中包含了这一含义 它是自然之光对现实世界的直接描绘，而不是人类对现实世界的描绘。 摄影的技术过程是通过光学、化学和电子机制来记录这种描绘。 因此，拍摄的内容是自然的，并且成像操作是机械的和自动的。\" 在记录操作过程中，摄影师无法按照自己的意愿记录镜头框住的焦平面物体。不管他想不想看，相机都会不加选择地忠实而机械地记录下来。 因此，摄影在记录内容时有其客观性。 在摄影技术发展之初，暗室技术的自由度非常有限，成像的独特性似乎是绝对的。与此同时，人们对摄影本身的保真度感到惊讶。因此，人们得到的印象是照片必须是绝对真实的。甚至他们在许多场合都被神圣化，几乎等同于被拿走的东西，这使人们相信他们。 1.2影响新闻摄影成像真实性的技术因素在从人眼的视觉感知总结出的上述摄影成像真实性下，实际上在特定摄影成像中有许多因素与人眼所能看到的不同，并将对新闻摄影成像的真实性产生重要影响 从视觉再现技术的角度来看，成像技术因素造成了许多不真实的情况。 其中一种情况是摄影成像记录中缺少信息。 例如成像的平面性是摄影的自然缺陷 由于摄影是一种平面成像技术，它记录的只能是与人们用一只眼睛看到的相似的信息，这与人们习惯用两只眼睛在三维空间中观察世界的效果大相径庭。 这种情况在人们的日常摄影中经常会遇到。 例如，拍肖像的人通常看起来比现实中的人胖一点。如果你拍一张有背景的纪念品照片，你会在照片中的人的头上“长出”一根电线杆。 产生这种效果的原因是在摄影成像的记录中缺少距离信息，所以镜头中的所有图像都被压缩到一个平面上，在该平面上彼此看不到距离感。 这种记录功能通常是报告网站真实性的一个缺陷。 例如，在足球比赛的远摄镜头的特写镜头中，镜头的透视压缩所造成的紧张，运动员们在镜头中的竞争就好像触手可及一样，对于大多数用眼睛看世界的人来说，这只是一个误导性的信息。 虽然如果你用一只眼睛看场景是真的，但是摄影不会骗人，但是这种记录在距离信息上有失真。 2.新闻摄影采访的真实性特征基本上来说，新闻摄影采访的特殊性可以归因于对采访内容的现场性质的非常严格的要求，即要求它是新闻现场本身的原始生态 也就是说，非常强调的是，新闻摄影报道应该是新闻事实本身，正如图像所示:被记录的是记者眼前的客观事物本身，而不是记者眼前的其他事物 事实上，这也是新闻摄影相对于其他静态视觉媒体的最大优势 然后我们可以得出相应的采访和拍摄原则，即要求记者客观地记录所发现的事实，而不是当场表达记者所看到的或者利用现场的情况来表达他们所看到的。 面对报道中的现场事件，记者应该是客观的旁观者，报道应该是事件本身，相关的评论和结论应该由读者自己做出。 当然，摄影报道最终将以用事实说话的方式存在，其中事实就是采访中获得的图片内容。 在这种理解中，特别地，要求采访的对象是场景事件本身，并且采访拍摄的具体方式应该确保被拍摄对象的场景特征不被损坏。当然，还要求在到达现场的情况下尽一切努力发回有价值的报告。 然而，在实践中，困难主要来自这样一种困境:一方面，采访必须在现场进行，这从根本上决定了记者现场干预和影响的必然存在；另一方面，报道本身敦促记者不要干涉现场的事情特点。 由此产生了两个实际问题。一是如何判断记者自己的干预是否干扰了现场。另一方面，我们怎样才能在不干扰现场的情况下确保面试任务的完成？ 许多成熟的经验和结论是从多年的讨论和实践中得出的。 由于大部分都来自于具体的实践，讨论系统通常以结论为指导，讨论具体情况的处理和判断。 问题是该系统缺乏足够的系统理论分析和分类，只解释了问题是什么和问题是什么，而没有解释如何全面检查任何现场采访做法，哪些因素干扰现场，哪些因素不干扰，以及如何判断影响报告真实性的干扰程度和性质。 即使在复杂多变的实践中，也很难帮助摄影师清楚地把握自己问题的整体定位，然后有效地利用已经有的丰富研究成果。 2.1面试行为对现场的影响。对于现场性强的新闻采访，干扰和不干扰是讨论的焦点。 其结论也已成为一种舆论，即在大多数情况下，不干涉是一项必要的原则。 原因很简单。如果事情的现场性质被记者破坏，那么这个报道肯定是不真实的。 因此，我们可以根据新闻项目的现场特点，具体考察采访对新闻项目特征的影响，进而掌握报道的真实性是否受到损害。 具体来说，这种场景的最大特征是它所指的内容在场景空中的存在，它随着时间的推移而消失，并且不能以任何方式重复。 所以每一刻都是独一无二的 基于这一认识，在分析和研究面试是否会造成干扰之前，首先要弄清楚面试行为和被面试事件之间的关系是内部因素还是外部因素。 2.2场景不是很强，但在具体的采访中，并不一定所有的采访都必须有很强的场景，摄影的功能也不一定只适合记录场景很强的事件。 对于新闻中不在现场的内容，主要是内部特征没有被外部采访行为破坏。上述对采访涉及新闻现场干扰的限制并不严格，相关采访的真实性要求需要根据报道的特色内容的特点具体把握。 例如，采访的主体是一篇文章。记者也可以把它带到光线更好的地方，用更强的灯光来展示它的特点，甚至把它的展示与一个人作为衬里。 另一个例子是采访一位著名的戏剧演员，请他穿上他著名戏剧的长袍，摆出一副经典的样子拍照。只要演员的原始特征被拍摄下来，没有人会因为拍摄中的干扰而怀疑这些照片的真实性。 最基本的原因是被采访内容的特征是演员自身的内在特征，不会被正常的采访所改变。 最典型的是卡什的丘吉尔。虽然拍摄环境是由记者创造的，但主人公的性格绝对是他内心本性的体现。这些照片怎么可能是不真实的？因此，采访行为是否会干扰场景，不仅取决于行为本身的特点，还取决于采访目的和内容的相关特点。 从根本上说，面试的影响是真实的，只要它不影响面试内容的性质。 严格要求采访的真实性，最终目标是确保现场报道内容的真实性 2.新闻摄影采访的真实性特征……222.1面试行为对现场的影响……222.2薄弱现场情况……313 ..........344.新闻摄影编辑选择的真实性特征及其整体困惑评析……394.l事件……394.2越来越难以验证……40结论本文在现有丰富实践总结的基础上，通过对新闻摄影的全面解构和梳理，一方面，将现有结论更全面地融入理论之中；另一方面，在理论体系的基本逻辑指导下，新闻摄影真实性的整体理论框架得以更全面、更系统的构建，许多理论漏洞得以弥补。此外，通过对这一理论框架的更完整、更合理的解释，具体实践中的个体行为与新闻报道的整体真实性要求密切相关。 这将有助于人们把握新闻报道中摄影真实性的特点，阐明摄影应用的根本目的。它还有助于人们从理论指导的角度把握特定领域新闻摄影的真实性，监控新闻报道的整体质量，从而更好地为新闻摄影服务。 参考资料:[·L:《美国CIP摄影百科全书》，中国摄影出版社，1995年，第2版[2]肯尼斯·科伯勒:《美国新闻摄影教程中获取优秀新闻图片的职业规则》，陕西师范大学出版社，2004年[3]恩斯特·韦伯:《摄影构图的最佳选择》，中国摄影出版社，1998年[4]谢韩军主编:《摄影的亚当斯》。中国摄影出版社，2004年，第2版[5]孙敬涛:《纪实摄影的风格与探索》，山东画报出版社，2004年[6]宋杭炜译:《亚当斯回忆录》，中国摄影出版社，2003年[7]姜启生:《姜启生新闻摄影理论及其他》，中国摄影出版社。1996年[8l莱斯利·斯特罗贝尔·霍利斯·托德·理查德·扎卡:《摄影师的视觉感受》，中国摄影出版社，2003年[9期]莱昂纳多·达芬奇的戴冕编著:《绘画上的芬奇》，人民美术出版社，1986年[10期]沙展样本:《摄影镜头的表现与选择》(第3版)，中国摄影出版社，2001年