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网络文学影视剧改编之源起与现状分析,寻找网络小说的起源和发展?

网络文学影视剧改编之源起与现状分析

寻找网络小说的起源和发展?最早的日期可以追溯到西方文学,但是具体的时间已经模糊了。最早的网络小说实际上是论坛帖子形式的网络爱情青春小说。最新颖的小说是游戏。最早出现的几个网络小说群体是天鹰文学(封闭)和魔剑书联盟等。由于出身相同,最初的关系相对较好。

中国网络文学起源于哪一年?

1991年 1991年4月,邵云在网上发表了他的第一部网络中国小说《奋斗与平等》,成为历史上第一位网络中国作家。 ~希望收养

寻找网络小说的起源和发展?

寻找网络小说的起源和发展?最早的日期可以追溯到西方文学,但是具体的时间已经模糊了。最早的网络小说实际上是论坛帖子形式的网络爱情青春小说。最新颖的小说是游戏。最早出现的几个网络小说群体是天鹰文学(封闭)和魔剑书联盟等。由于出身相同,最初的关系相对较好。

中国网络文学起源于哪一年?

网络文学影视剧改编之源起与现状分析范文

摘要:网络文学的文本为影视艺术的创作提供了更多的参考资料和文本,影视艺术也为网络文学从文本到视听图像的飞跃提供了物质基础和技术条件。到目前为止,二者的结合在一定程度上引发了网络文学改编影视作品的热潮。然而,在这股热潮下,大量改编自网络文学的影视剧预示着两者结合的繁荣,还是这股热潮的衰落?本文试图从受众接受心理的角度来分析网络文学的兴衰和影视剧的改编,并提出一些思考。

:影视艺术;网络文学;适应;观众心理;

一、网络文学、影视剧改编的起源与现状

互联网的出现改变了人们的阅读和写作方法。网络文学依托网络,摆脱了图书资料和复杂出版方式的束缚。凭借其伟大的创作空、高速的传播和作家的无限身份,它迅速占领了文学市场,发展成为一个庞大而多样的文学范畴。

网络文学的发展壮大必然会引起影视领域专业创作者的关注和借鉴。影视剧与网络文学的第一次“亲密接触”始于台湾网络作家蔡智恒的“第一次亲密接触”。这本书于2000年由金国钊制作成同名电影,于2001年发行,并于2004年制作成同名电视剧。从那以后,影视行业开始适应网络文学。当时,改编自网络文学的影视剧几乎涵盖了网络文学的所有学科。如军事课《我是突击队员》、浪漫课《泡沫之夏》和《山楂树之恋》、古装课《甄嬛传》、穿越课《如履薄冰》、幻想课《传奇之剑》、《九妖塔》、仙女课《许可》、《魔幻之城》和《三生三世十里桃花》等。网络文学改编的热潮迅速席卷各大卫星电视台的黄金时段频道,并先后获得了良好的收视率和好评。网络文学作为影视领域的催化剂,促进了影视艺术的繁荣和发展,在一定程度上,这一热潮也催生了越来越多的网络作家群体。大量网络文学作品的诞生也使得网络文学领域更加系统和完善。

然而,改编自网络文学的影视剧的发展逐渐显现出疲软的迹象,网络文学文本、影视剧制作者、影视剧作品、影视剧传播和受众之间的矛盾变得更加多样化和复杂化。作为一种信息媒介,作为一种文化创作主体和审美意识形态,影视在单纯追求票房、收视率和经济效益的过程中,逐渐淡化了承担相应社会文化责任的意识,不能正确引导受众形成和发展积极的人生观和价值观。

二。受众接受心理在网络文学影视改编创作中的提升

网络文学和影视艺术都是开放的结构。然而,如果这两种艺术形式想要实现自己的价值,欣赏主体的参与是不可忽视的一个不可或缺的环节。那么受众的心理因素是如何促进网络文学、影视戏剧改编和创作的发展的呢?作者认为如下。

(一)追求情感的亲近

影视戏剧创作对网络文学改编的选择是基于网络文学拥有固定的庞大受众群体,大多数受众是容易接受新事物的“80后”和“90后”。在当今唯物主义社会,与上一代人相比,他们面临更多的物质诱惑,承受更大的生存压力。网络文学通过网络的虚拟平台创造不同类型的理想空,让在现实生活中困惑挣扎的年轻人获得暂时的压力释放、心理满足和强烈的情感共鸣。例如,《泡沫的夏天》(Summer of Bubbles)和《为什么笙箫默》(Why)等浪漫作品讲述了校园或工作场所纯洁美丽的爱情故事,而生活在享乐主义、个人主义和拜金主义浪潮下的年轻群体不禁向往这样的爱情。虽然它在现实生活中并不存在,但在网络文学作品中可以找到一种心理满足感。电影《失恋33天》更接近现实。失恋是几乎每个人都会面对的一种感觉。然而,事实上,并不是每个人都像女英雄黄小仙那样幸运。女性群体似乎得到了电影中虚构的完美爱情,王小贱成了她们的情感支持。

(2)对过去的思考

2000-2010年期间,网络文学发展迅速,其受众群体“80后”和“90后”都在中学或大学校园里,学生生活是已经参与工作的“80后”和“90后”最怀念和向往但又无法回归的时期。在阴暗的工作生活中,面对残酷的竞争,年轻人更加怀念绿色校园的淳朴之美。因此,现实生活中无法实现的愿望只能通过其他方式实现。网络文学作为学生时代青年群体不可或缺的一部分,改编成影视作品符合青年群体的怀旧心理。

例如,由赵薇执导,改编自吴欣怡同名小说《献给我们终将逝去的青春》,女主人公郑薇在追求陈郑潇的过程中,在学校晚会的舞台上演唱了《红日》,瞬间触动了观众记忆的深处。学生时代的鲁莽大胆和疯狂触动了我的内心,电影满足了观众对过去的怀念。改编自郭敬明小说《小时代》的四部同名电影以友谊为主线,讲述了四个不同家庭环境、社会背景、生活经历和价值观的女孩之间的喜怒哀乐故事。电影中戏剧性的冲突让观众珍惜失去的友谊和爱情,就像他们随着故事的发展走上了一条新的道路。

(三)窥探小说生活

在当代社会,基于生活压力,青年群体很难调和理想与现实。个人发展和生活条件往往受到客观因素的限制,如时代、地区、国家、民族、社会、学校、家庭等。沮丧、对生活现状的不满、对多彩场景的渴望以及对其他职业或生活轨迹的窥探促使年轻群体在改编自网络文学和电视剧中获得精神安慰。观众可以在不同类型的作品中体验不同的时代、不同的国家、不同的种族,甚至不同的空小说生活。当阅读和观看作品时,他们会觉得仿佛置身其中,这极大地满足了想要体验不同生活的观众的心理需求。

如《雪豹》、《我是一支特种部队》(I a Special Force)等军事著作,描述了金戈威德和铁马部队在血战中的生活。这位英雄已经成长为一位肩负使命、坚守正义的民族英雄,经受了一次又一次面对民族危机、艰难磨砺和考验、为每个人放弃家庭的民族感情的洗礼。许多热情的年轻人无法在现实生活中体验这种神秘而惊险的军事生活,因此这些作品成为他们实现英雄梦想的捷径。然而,诸如“如履薄冰”和“宫殿”等交叉主题的观众大多是年轻女性。尽管现代妇女的社会地位有所提高,但工作和家庭的压力也有所增加。因此,他们向往古代女子钢琴、象棋、书法和绘画的诗意生活。通过寓言式的“穿越”,穿越型作品可逆地将过去与现在联系起来,为现代女性体验古代生活提供了想象的可能性。《盗墓笔记》、《花钱毂》和《传奇之剑》等奇幻作品满足了观众的冒险和奇怪心理。现实中的压力是在天马星空未知而不同的世界中释放出来的。

(四)对影视图像的迷恋

改革开放后,社会科学技术高速发展,网络进入千家万户,影视艺术开始贴近普通人的日常生活。虽然网络文学通过网络培养了大量固定的受众,但与阅读文本相比,阅读文本需要受众充分调动想象力去思考作者意图的复杂性,受众期望文本中华丽而梦幻的世界通过图像和声音直接呈现给眼睛和耳朵。这种视频和音频信息直接作用于观众的眼睛、耳朵和感官。它不仅给观众带来愉快的心理享受,也使观众更容易进入现场并亲自到场。在高新技术的推动下,许多以前因技术限制而不敢拍摄的幻想和现实生活题材的网络文学也开始以电影和电视剧的形式进入观众的视野。

例如,2015年播出的电视剧《花钱毂》造型优美,拍摄得当,运用聚焦平面的拍摄方法,为观众创造了一个非凡的仙境世界。与在线文本相比,电视剧《花钱毂》扩大了观众范围,更直观,更容易被观众接受。经典仙霞作品《朱仙》通过大量特效手法向观众呈现了一个奇特、壮观、完整的神仙世界。当只存在于想象中的不朽世界通过视频屏幕出现在观众面前时,观众对视频图像的迷恋变得更加持久和难以摆脱。

三。受众接受心理与网络文学、影视剧改编创作的矛盾

虽然受众的接受心理对网络文学影视的改编和创作起到了一定的推动作用,但两者之间也存在难以调和(并非不可调和)的矛盾。矛盾的存在不仅导致了大量粗制滥造作品的诞生,更重要的是,在一定程度上制约了网络文学影视改编创作的发展。

(一)观众期望与影视制作人之间的矛盾

影视艺术发展的动力在于人类打破空从古至今的局限的强烈愿望。高新技术的发展使这一愿望成为人类的现实,并掌握了征服的物质手段空限制。影视艺术的出现深刻影响了人们旧的思维方式。然而,在其创作阶段,它必须受到许多方面的限制和影响。

1.文本选择与受众期望的矛盾

戏剧是影视作品成功的基础。在选择网络文学文本并将其改编成剧本的过程中,编剧不可避免地要考虑观众对所选文本的接受程度和心理期待。然而,编剧和观众之间没有协同作用。同一类型的文本只能与一个或几个固定的受众群体产生共鸣,不能满足所有受众的心理期望,从而引发对其他受众的排斥。

《如履薄冰》是根据童华同名小说改编的电视剧。网上文本以一位现代女性张晓偶然穿越回清朝的经历为主题,建立了空历史,讲述了她在康熙年间与所有王子的喜怒哀乐。作为一部具有超自然性质的“清装”(贯穿到清朝),观众大多是对世界充满幻想的青少年。对于中老年人来说,他们更有可能接受家庭伦理、反日间谍等类型的作品。因此,虽然《如履薄冰》是同一频道收视率最高的电视剧,在首尔国际电视节上获得了“最受欢迎海外电视剧奖”和“亚洲最受欢迎演员奖”,但它仍然无法覆盖和满足所有受众群体的心理需求。

2.外部位置与演员选择和观众期望之间的矛盾

在拍摄影视作品之前,必须确定拍摄地点和所涉及的演员。选址要符合剧中规定的时代、地区和民族的特点,演员的选择要符合剧中的人物,演员的表演技巧、知名度和电影报酬也要综合评价,使影视投资合理化,使演出后的经济效益最大化。然而,现实情况复杂多变。如果受到电影截止日期的限制,必须修改选定的场景。由于资金或演员时间表的影响,不可能选择最符合原始形象的演员。当选定的场景和所涉及的演员都低于观众的心理预期,矛盾无法调和时,观众将会对网络文学影视作品的这一重拍产生抵触情绪,为网络文学影视改编热潮的降温埋下隐患。大型古装奇幻电视剧《清云志》改编自丁晓的仙霞小说《朱仙》。《青云芝》在演员选择上引起了很大争议。作为仙霞小说的鼻祖,朱仙的主角张小凡、碧瑶、陆雪琪,甚至田灵儿、林惊羽等配角都深深扎根于人们的心中。每个“原创派对”都有适合任何角色的最佳演员。当张小凡最终被确认为李易峰,陆雪琪被确认为杨紫时,怀疑李易峰演技和杨紫形象的网民在朱贤铁和微博上表达了强烈的反对意见。《青云芝》首映式后,虽然李易峰的演技出众,杨紫的造型也与人物形象相符,但由于情节改编和原著之间的差异,仍然引起了一些“原创工作队”的抵制和反感。

(2)戏剧质量与观众期望之间的矛盾

影视剧进入放映和后期制作阶段后,其作品质量将受到资金周转、导演导演能力、演员专业素养、摄影师审美观念、后期编辑技术、特效等因素的影响。电影和电视制作过程的复杂性导致了戏剧质量和观众期望之间不可逾越的障碍。当影视作品以粗鄙的内容和平淡的情节呈现给观众时,观众会基于恢复网络文学原创作品的心理,坚决抵制这类作品。劣质影视作品的数量不但没有促进影视网络文学改造热潮的健康发展,反而为其未来的衰落埋下了种子。例如,虽然改编自郭敬明同名小说的电影系列《小时代》(Tiny Times)票房很好,但其庸俗、矫情、脆弱的情节和奢侈、奢侈的拜金价值观却遭到了著名电影评论家周立铭、专栏作家兼菜头、编剧鹦鹉史航等的尖锐批评。然而,一些观众并没有购买《微小时代》(Tiny Times)系列电影,认为《微小时代》(Tiny Times)是一部没有疾病的呻吟,夸大了大脑的空洞,“角色没有灵魂,都是象征性的标签和假设”,“角色设计是平的,情节空空洞是薄的”。

(三)基于网络文学类型学的影视戏剧导致观众审美疲劳

自产生以来,大众文化的特点是市场上大规模生产的典型化和机械化。因此,精英艺术家很少参与其中,他们中的大多数人对此持强烈的批评态度。霍克海默和阿多诺曾经指出:“所有文化都是相似的。电影、收音机、书籍、报纸、杂志等。是一个系统。每个领域都是独立的,但所有领域都是相互关联的……垄断下的所有大众文化都是一致的。他们的结构都是工厂生产的框架结构,这一点已经开始清楚地显示出来。”(《霍克海默和奥尔多诺格:启蒙辩证法》,重庆出版社,1990年,第112页。这种惊人的典型也在一定程度上阻碍了大众文化的发展。

自2000年第一部改编自网络文学的电影《第一次亲密接触》诞生以来,改编自网络文学的影视作品的热潮涵盖了网络文学的所有学科和类型。即使某个主题在电视或票房上被成功接收,影视剧的制作人也会反复拍摄同一主题,直到观众对这个主题失去最后的兴趣,然后他们会寻找另一轮其他主题的在线文学文本的改编和拍摄。

清装剧《宫锁心玉》于2011年1月31日在湖南卫视首播后,不仅收视率排名第一,编剧还获得了第16届亚洲电视“最佳编剧”奖,演员杨迷你获得了第17届上海电视节木兰花奖“最佳女演员”和“最受欢迎女演员”的提名。看到清装剧《宫锁心玉》大获成功,编剧郑铮等影视制作人不断拍摄同类型的《宫锁珠帘》和《宫锁连城》。同题材电视剧长期占据电视屏幕不仅让观众厌倦了清装电视剧,而且同题材电视剧的快速复制不可避免地涉及情节的抄袭和相似。《宫缩联成》于2014年12月25日被北京第三中学确认,其情节和人物关系均源于《梅花品牌》。琼瑶代理律师王军就电视剧《宫缩联成》的永久禁播和即时下线发布了媒体通函,停止了《宫缩联成》的所有拷贝、发行和传播活动,共同维护了影视产业的健康发展。现在,清装的戏剧已经“结束了它的生命”。接过接力棒的是改编自奇幻童话的电视剧《朱仙》和《魔城》。

今天,我们仍然可以看到新的网络文学作品不断被改编成电影和电视剧,以唤起观众的快感和情感认同。然而,在影视剧网络文学改编如火如荼的情况下,作者看到了它的衰落趋势。网络文学改编成影视作品的模式长期简单化,削弱了观众对作品的心理期待。在市场经济的影响下,改编自网络文学的影视剧可以说是罕见的杰作。他们为了追求明星效应和经济效益,大多忽略了内容、场景和后期制作的改进。但现在观众的审美水平在不断提高,一般粗制滥造的影视作品不再能欺骗观众的审美需求。大量单一类型、劣质的影视作品充斥着观众的眼睛、耳朵和感官,导致观众逐渐审美疲劳,对原创性和精品寄予厚望。这是影视改编网络文学衰落的开始。

[/s2/]四。[概述/s2/]

虽然影视艺术与网络文学的结合可以相互借鉴,并在一定程度上促进各自的发展,但由于受众群体的多样性、层次性、差异性和可变性,已经无法充分满足不同受众群体的精神需求。面对这种情况,影视艺术迫切需要从被动转向主动,从屈服转向迎合观众的心理需求,积极引导观众审美观念的进步。面对纷繁复杂的网络文学,影视艺术应该粗而精,选择内容与形式完美结合的经典作品,再加工呈现给观众。同时,还应关注原创作品,强调作品的质量。只有这样,我们才能缩短与观众的距离,使影视艺术和网络文学在各自的领域里,无论是结合还是分离,都更加舒适和灵活。

参考

[1]霍克海默,多诺霍。启蒙辩证法[。重庆:重庆出版社,1990。

[2]孔令顺。中国电视的文化责任[。北京:中国传媒大学出版社,2010。

[3]孟雁。中国网络小说、电影和电视剧改编研究[。山东师范大学,2013。

[4]楚·孟晓。网络文学影视改编研究[。广西师范大学,2014。