30000字硕士毕业论文孔雀形象在插图设计中的应用研究

论文类型：硕士毕业论文

论文字数：30000字

论点：孔雀,形象,明王

论文概述：

本文的创新点主要在于将动物形象纳入了当代新文化语境、新艺术风格和新媒介环境中进行考量，以孔雀形象作为切入点，从内容与形式两方面论述了动物形象在当代插画中的创新设计。

论文正文：

第一章引言

动物形象的创造和应用自古以来就贯穿于人类文化艺术的历史。人和动物之间有着密切的关系。人类视动物为伙伴，甚至崇拜它们为神的化身。在学习与自然相处和探索自身价值的过程中，人类将丰富的情感投射到动物形象的描绘上，创作了许多与动物形象相关的优秀艺术作品。
本文以插图艺术为研究范畴，以孔雀形象为切入点。通过对古今中外各种形式、领域和风格的插图作品的对比分析，结合作者自身的理解和理解，试图找出在插图艺术中运用动物形象来表达和强调画面主题和艺术美的规律，并结合当代文化语境和媒体环境，探讨如何使动物形象在当代插图中获得更具创新性的设计。 从而使这个连接人与自然的艺术主题更符合观众的审美欣赏，插图作品与公众形成了良好的互动关系。

1.1关于这一主题的研究现状

在查阅大量文献后，与本文相关的文献分为以下几类:第一类是动物形象的文化史研究。其中，何梁兴的图腾与中国文化、庞晋的凤凰图腾2等文献为本文提供了详细的史料，使得本文的文化积淀更加深厚。张咏梅的《中国古代瓷器上的孔雀饰品》:“对中国古代孔雀图案演变的全面研究很好地启发了本文的研究思路；克里斯蒂娜·杰克逊的《孔雀》聚焦于特定动物，全面总结和研究了其在生物学、文学、历史和美学方面的数据，极大地丰富了作者的视野，尤其是对西方文化中孔雀形象的解读，使作者能够从更全球化的视角审视不同文化背景下特定动物形象的特殊意义。
第二类是插图设计研究。张学的《插图设计》5对插图的起源和分类有着较为完善的描述，这对界定本文的概念起到了很好的参考作用。李莉的《时装之名:新插画设计R》从承载媒体、艺术风格、表现手法和编辑设计等方面，从当代视角分析了时装插画的新特点。
第三类是孔雀图像的插图。其中，孔雀图案专列包括王李成的《孔雀变形》和上海书店出版社出版的《现代孔雀装饰图案集》。这些地图集大多属于装饰性插图，没有文字表达。另一个成功运用孔雀形象塑造角色的故事文本《赵树屯》9、《莎乐美》等，插图值得学习。……
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第二章孔雀形象的文化内涵

在考察任何文化现象时，都必须首先追根溯源。孔雀作为艺术作品中常见的动物形象之一，有其独特的文化特征和艺术价值。本章通过查阅大量权威资料，总结和阐述了孔雀形象的文化渊源和审美内涵，为以后分析其在插图中的表现和应用奠定了历史文化基础。

2.1孔雀在宗教文化中

在东方宗教文化中，孔雀始终是一种受人尊敬和赞美的动物。它通常与上帝紧密相连，象征着庄严神圣的品质。在印度，孔雀是智慧女神萨拉斯瓦蒂的坐骑之一，也是战神卡尔提·卡亚的坐骑。像孔雀一样骄傲意味着宇宙循环。在佛教中，孔雀被认为是消灭邪恶和杂质的吉祥之物，因为它们吃昆虫和小蛇。缅甸视孔雀为“太阳鸟”，并将其装饰在寺庙里。泰国战神赛剑陀鸽摩罗也骑孔雀。越南人把孔雀视为和平和财富的象征...孔雀已经成为连接东方国家历史和文化的共同象征之一。
在佛教中，有一个以孔雀命名的“伟大的孔雀王佛母”。在深奥的佛教中，“明经孔雀王”经常被用来救灾和避难，祈雨和止雨。与其他明朝国王的愤怒相比，孔雀国王看起来很平和，对人民也很友好。她通常坐在盘子里的莲花上，穿着白色的衣服，有四只胳膊，手里拿着四宝，即莲花、全能水果、吉祥水果和孔雀尾巴，骑在一只金色的孔雀上。《佛母孔雀与明经引论》注释说:“它(孔雀)擅长吃毒虫和毒草，各种毒药都不能伤害它，反而增加了它的羽毛和光泽。其他鸟类和动物的消毒能力。经文进一步提到孔雀王铭的佛教可以消除世界上的“贪婪、愤怒和妄想”，孔雀是“美德”的化身。在佛教故事中，孔雀王明和佛祖解释说他与马尼有着悠久的历史。在《西游记》中，有人提到马尼学会在菩提树下成佛后，遇到了一只巨大的孔雀。他没有逃脱，被孔雀吞了下去。后来，他用魔法打破了孔雀的肚子，登上了山，试图杀死孔雀。后来，其他菩萨和罗汉劝阻他说，\"伤害孔雀就像伤害你的生母\"。然后，他向马尼解释，要他在登山会上离开，让他成为佛陀的母亲，伟大的孔雀王明菩萨。另一个故事突出了孔雀对人类的贡献:传说比丘被毒蛇咬伤，如来教了他一种能够驱除恶灵和疾病的咒语，即孔雀光明王咒语，至今仍受到佛教信徒的广泛赞扬。……
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第三章孔雀形象在传统插图中的典型应用.............................................8
3.1孔雀屏——用圆形构图创造神圣的插图感.............................8
3.2孔雀羽毛——用“S”字形姿态营造插图人物的优雅感............................11
3.3羽毛向图1装饰插图中孔雀羽毛的变形..............................14
3.4孔雀的人性化1孔雀形象融入故事主角.........................................17
第四章当代插图中孔雀形象的创新设计...........................................24
4.1当代插图的操作环境和美学元素......................................................24
4.2新文化语境中孔雀形象的新设计思维.........................................26
4.3新艺术风格中孔雀形象的简单与复杂..............................29
4.4新媒体环境中孔雀形象的创造与传播32

结论
从历史语境中探索传统艺术形式的创新表现是本文的主题。创新是一个多维的概念，包括内容和形式的创新，以及创造性思维的正向延伸和反向重组。以本文描述的孔雀形象在插图设计中的应用为例，内容创新包括从纵向的宏观历史角度重新审视其文化内涵，从横向的全局角度重新解读其多重含义。形式创新包括传统和现代表演模式和技术之间的平衡，以及新媒体的有效使用。
本文的重点是插画艺术中孔雀形象的传统表达方式和当代创新设计，从其目前的应用情况来看，孔雀的特殊形象当然是其融入插画艺术的一个机会，特别是对于充满梦幻色彩的作品来说，《孔雀傲岸》中色彩斑斓的眼点是一个很好的视觉催化剂。另一方面，孔雀自身的外观似乎已经达到了“极致”的完美，这在一定程度上限制了艺术家的想象力到空，因此许多作品中的孔雀形象是一种程式化的表达。面对这样的瓶颈，我们要做的就是从人与自然的内在联系入手，探究孔雀形象受到人们喜爱的深层原因。归根结底，人类社会的发展离不开对美的追求、对未知领域的探索和对自身价值的探索。无论是古代民族神话赵树屯中的孔雀公主还是当代CG插图中的迷人孔雀女人，都是不同时代人们对美的诠释和对不可触摸的另类世界的向往。
插图是一种阐释艺术。它诞生的目的不仅是画面本身的形式美感，也是画面背后的人文精神。只要我们抓住这个关键，我们不仅会“再现”孔雀形象，而且会在精神上“表达”它。孔雀是一种好材料。在前人构建的符号系统中，插画者可以通过孔雀形象快速有效地唤起人们对美的联想，然后与独特的画面元素重组，使观众更深刻地理解这一概念的真正含义。