20000字硕士毕业论文音乐观众和“乐迷”的影响

论文类型：硕士毕业论文

论文字数：20000字

论点：音乐,受众,粉丝

论文概述：

本文将研究重点放在\"音乐粉丝\"对音乐消费和\"音乐粉丝\"群体的行为及其对音乐生产的影响上。\"音乐粉丝\"对音乐创作和消费有正反两方面的影响：一方面\"音乐粉丝\"通过自己的行动支持自己喜欢

论文正文：

第一章音乐观众概述

对于音乐的接受者或审美主体，我们早就习惯于称之为“音乐听众”或“听众”。过去，我们对音乐信息接受的对象和行为的研究也更多地关注音乐听众，尤其是那些已经进入音乐厅的人。
进入新世纪以来，随着大众传媒技术、录音技术、通信技术、数字技术等音乐方面的飞速发展，随着整个社会音乐环境的变化，人们接受音乐、听音乐和欣赏音乐的方式、审美习惯等都发生了重大变化。例如，现场表演不再是传播音乐的唯一方式。音乐也可以通过各种音乐载体播放。因此，音乐不必只在固定的时间和地点欣赏。它可以通过MP3“随身听”实现，也可以在有背景音乐的地方心不在焉地被感知。它也可以用作手机呼叫音乐和等待音乐(彩铃等)。)以分段和紧急中断模式接收...人们不仅消费各种音乐产品，还消费与音乐相关的新闻信息和偶像产品...

第一节音乐受众的定义、基本特征和类型
“音乐受众”中的“受众”是伴随大众传播出现的名词。这个名词来自英语单词“观众”的自由翻译。从这个词的词根，我们可以判断出它的本义与“听”和“声”有关。但是现在我们把它解释为“接收者”的通用名，也就是说，它是指通过各种媒体获取信息的读者、听众和观众的通用名。音乐受众是指社会音乐生活中与音乐文化有接受联系的各类群体，或者可以简单概括为音乐信息接受者的总称。就目前音乐的社会生活而言，音乐观众包括那些观看现场音乐表演的人、那些观看电视音乐节的人、那些在出租车上听音乐广播的人、那些通过各种声音载体欣赏音乐的人、以及那些阅读印刷乐谱的人等。他们有意无意地通过各种媒体接触音乐信息。
1。音乐观众的基本特征概括如下
1。音乐观众具有“多、杂、散、藏”的特点
人数众多——当代音乐观众总数很大，通过大众传媒接触音乐节的人数尤其可观。
Composition Complex——大众传媒覆盖的音乐受众由不同年龄、性别、种族、职业、文化水平、经济收入状况和居住区的社会成员组成，具有普遍性和多样性。
松散的结构——音乐观众大多分散在社会的不同领域，从事不同的职业，有不同的音乐动机。他们彼此不熟悉，彼此没有联系，而且经常是无组织的。
隐藏的面孔——与音乐传播者相比，音乐受众的处境是隐藏的。音乐传播者可以从整体上理解音乐受众的主要特征和愿望，但很难详细了解具体受众的具体情况和要求。
2。音乐受众在接受音乐信息方面具有主动性和选择性
首先，音乐作品作为艺术作品，在接受方面有其自身的特殊性。艺术作品在被接受之前没有封闭的存在，而是留给接受者未完成的开放状态。换句话说，公众不是被动地接受艺术作品，而是积极地参与作品价值的完成。
其次，当前的社会环境不同于20世纪新媒体诞生的初始阶段，如广播和电视。随着互联网的出现和音乐观众意识的更新，音乐接受者或音乐观众甚至在空之前就表现出了他们的主动性。音乐观众可以通过搜索引擎搜索各种音乐，并根据自己的喜好总结专辑；他策划了网络电台的音乐节目，成为了网络上的音乐传播者。掌握了一些音频制作技术的音乐观众甚至可以用自己的方式处理掌握的音乐材料，从而成为音乐创作者的角色。
根据人们对音乐的关注程度和内容范围，音乐受众可以分为普通音乐受众和专业音乐受众。根据不同的媒体使用习惯，我们还可以将音乐受众分为“音乐读者”、“音乐听众”、“音乐受众”、“音乐网民”等。“音乐读者”是音乐印刷媒体的受众，他们通过自己的阅读体验获得音乐信息。这部分音乐信息在接受方面有很大的自主性和灵活性，受教育程度高，而音乐从业者往往首当其冲。“音乐观众”是最重要的音乐观众群体。“音乐观众”是指通过电视和电影等视听媒体接触音乐的观众。这些群体往往不受年龄和文化水平的限制，更注重娱乐，更喜欢音乐电视和音乐会。“音乐网民”是音乐受众中一个非常独特的分支。目前，占绝对数字的主要是青少年和青年团体。与通过其他媒体接触音乐的群体相比，在音乐选择自主性和互动性方面有更多的空，这也是近年来吸引更多关注的音乐受众的一部分。然而，电影、电视、流行音乐和互联网“在塑造人们的心灵和情感方面发挥着越来越重要的作用空”“正是这种虚拟现实在诱导人们的情感、行为和价值判断方面发挥了最大的效能，而不是严格意义上的文学世界。”

第二节当代中国音乐受众的总体把握
自20世纪80年代中国改革开放以来，音乐生活随着社会环境的变化而发生了相应的变化。音乐类型、音乐思想和情感以及音乐表演的多样性使得音乐观众更有可能选择音乐。对大众来说，过去的革命歌曲、建设歌曲、赞美歌曲、前苏联歌曲、新中国电影歌曲等。如《好社会主义》、《没有共产党就没有新中国》、《花儿为什么这么红》和《刘三姐》等选集。，打破了每个人都唱歌，适合所有年龄的情况。与此同时，中国戏曲的主导地位逐渐消失。从20世纪80年代开始，来自香港、台湾、韩国、欧美以及欧美音乐剧的流行歌曲开始进入中国大陆。各种类型的音乐相继出现，压倒了中国音乐观众，并逐渐培养出第一批“音乐迷”。经过20多年的发展变化，中国目前的音乐观众对曲式音乐的偏好大致按年龄划分:中年和老年观众仍然是接受中国传统音乐的中坚力量，他们也喜欢上世纪八九十年代的老歌和一些流行歌曲。总的来说，目前年轻人和年轻人接受最多、最流行的音乐，他们的审美感受很容易被潮流所改变。儿童和幼儿对歌曲的选择有限，必须受到流行歌曲的影响。
流行音乐在观众数量上具有绝对优势，可以根据不同类型的音乐风格进一步细分。有些观众喜欢来自香港、台湾、香港和韩国的流行音乐。有些观众喜欢欧美摇滚音乐。有些观众喜欢俄罗斯流行音乐等。在喜欢摇滚乐的观众中，他们可以分为喜欢朋克音乐的人、喜欢哥特式音乐的人和喜欢重金属音乐的人。当然，这样一个更详细的划分并不局限于流行音乐，还存在于古典音乐、传统音乐等音乐领域。
近年来，在一些青少年和年轻观众中出现了一个新特点:典型化。他们之所以被称为分类人，是因为他们在人群中有很高的认可度，并且可以通过他们的外表，如服装、发型和其他外在特征来了解。例如，喜欢黑色说唱音乐的音乐观众喜欢戴斜扣棒球帽、肥大的t恤和宽腿裤子，以及形象中粗糙的金属首饰。虽然他们无意对公众说什么，但事实上这种服装在公众中传播了一种信息，这相当于向社会展示了他们喜欢的音乐文化，同时也客观地将自己与同年龄、不同类型的其他音乐观众区分开来。这是音乐受众群体在一定程度上多元化的典型现象。
随着音乐受众等级结构的逐渐多样化，分流现象明显，各类音乐受众的数量和实力分布越来越不均衡。一般来说，喜欢流行歌曲的青少年在数量上具有绝对优势，在音乐消费上更加执着和冲动，这很容易推动相关行业向前发展。然而，绝大多数普通音乐观众和中老年人观众几乎不投资于音乐消费，并且被动地满足于从诸如广播和电视等大众媒体获得有限的信息供应。如果这种情况持续很长时间，肯定会对一些音乐类型的发展产生负面影响。

第三节“音乐迷”研究的意义........................................................14-16
第二章音乐观众的“乐迷”.......................................................................16-19
第1节“音乐迷”的概念...................................................................16
第二节中国的“乐迷”:............................................................16-19
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第三章“乐迷”的本质..................................................................................19-28
第一节“音乐迷”的心理把握....................................................................................19-21
第2节“音乐迷”和群体意识....................................................................21-23
第三节“音乐迷”与流行文化.....................................................................23-24
第4节“音乐迷”和大众消费.....................................................................24-28
第四章“乐迷”行为对音乐创作和市场的影响....................................................................28-35
第一节“音乐迷”对音乐创作的影响.....................................................................28-29
第2节“音乐迷”对音乐传播的影响....................................................................29-31
第三节“乐迷”对音乐消费的影响....................................................................................31-32
第四节“音乐迷”创造力..................................................................................32-35

结论
进入数字网络时代以来，中国的“乐迷”现象一直在涌动，势不可挡。这不仅是一种社会现象，也是一种文化现象。因此，研究“粉丝”文化迫在眉睫。与西方国家相比，虽然中国拥有大量的“粉丝”，并可能位居世界第一，但对中国“粉丝”文化的研究才刚刚起步。本文试图对“粉丝”群体中最大的“音乐粉丝”进行更详细的分析和评论。