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21541字硕士毕业论文论卢再义和黄自艺术歌曲的特点——以《桥》和《玫瑰三愿》为例

论文类型:硕士毕业论文
论文字数:21541字
论点:歌曲,音乐,文化
论文概述:

本文是音乐论文,主要论述黄自先生的音乐作品在中国近代艺术歌曲中极具典型性,创作手法上结合西方音乐文化较多,是中国近代音乐文化发端时期代表,对于中国音乐的发展具有深远意义。

论文正文:

首先,中国艺术歌曲出现的时代背景和社会背景

世界历史上的现代定义是1640年英国资本主义革命开始,最后是1917年俄罗斯十月社会主义革命。中国的现代定义是从1840年鸦片战争到1919年五四爱国运动。从1919年五四爱国运动到1949年中华人民共和国成立,中国艺术歌曲在新民主主义革命时期出现并开始发展。
虽然中国自鸦片战争以来已沦为半殖民地半封建社会,但总体社会性质发生了变化,随之而来的政治、经济和文化变化也相继发生,中国艺术歌曲的发轫时期始于1919年的五四爱国运动。在过去的80年里,中国知识分子开始从完全盲目,只看圣书,对世界上发生的事情充耳不闻,到“放眼世界”,倡导学习西方文化,努力改变。这些探索为中国现代艺术歌曲的形成奠定了坚实的文化理论基础,为西方音乐文化的不断引进打开了大门,也为中国人接受这种艺术形式提供了良好的前提。
新文化运动在“五四”爱国运动中倡导“民主与科学”,提出“提倡新文化,反对旧文化”,引发了思想领域的革命。在这一大历史背景下,需要一种音乐形式来体现和诠释这一时期的主题和内容。艺术歌曲是在多种因素交织下产生的。20世纪初,中国的政治经济形势岌岌可危,整个社会充满了民族独立和民族解放的意识形态。因此,这一时期的艺术歌曲都是基于这些主题。此外,鲁迅、蔡元培等知识分子倡导实施白话,写新诗、说白话,用新文化、新思潮来反对帝国主义和封建主义,这使得这一时期的文化主题深深植根于人民心中,为艺术歌曲的创作提供了肥沃的土壤。
校歌是中国艺术歌曲的开端。1903年初,沈心工在上海的一所小学开设了“歌唱班”。学校歌曲最初形成。所有演唱的歌曲都是由精选的歌曲和歌词组成的。日本、欧洲和美国的流行旋律被挑选出来,并充满了中国古典诗歌。曲调优美,构思新颖,易于接受。这些作品不仅是中国音乐史上的里程碑,而且对后世专业艺术歌曲的创作产生了深远的影响。
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二。黄自《玫瑰三愿》的音乐特征分析

前一章论述了中国艺术歌曲的起源和发展。本章提到黄自先生创作的《玫瑰三愿》是中国现代艺术歌曲早期作品的典型范例。通过对这部作品的分析,我们可以看到黄自先生在这一时期创作的艺术歌曲的基本特征。

(1)结构特征
“玫瑰的三个愿望”整首歌是一个并列的单声部和两声部音乐形式,与它的歌词一一对应。其中,“玫瑰,玫瑰,烂开在蓝色栏杆下。玫瑰,玫瑰,烂开在蓝色栏杆下”这一部分属于a节,而a节又分为一句和一句‘句子’,在两个相同的歌词中,第一句是一句,后一句是一句‘句子;“我希望嫉妒我的无情的风雨不要吹,我希望爱我的多情的游客不要爬去采摘,我希望美丽不要褪色,这样我就能留住青春”这部分属于b部分,这部分分为b部分和b部分,“我希望嫉妒我的无情的风雨不要吹, 我希望爱我的多情游客不要爬着去摘“属于b区”,我希望美丽不要褪色,这样我才能留住青春”属于b区。此外,钢琴伴奏在黄自先生的艺术歌曲中起着非常重要的作用。 这首歌的前奏澄清了整首歌的音乐主题,而最后一句后的钢琴旋律补充了歌手的演唱,保证了音乐整体的完整性,对创造一个更具感染力的音乐背景环境大有裨益。
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(2)旋律特征
在旋律中,第一句“玫瑰,玫瑰,腐烂在蓝色栏杆下”已经奠定了整首歌的基调。虽然第二句歌词相同,但对旋律的抗拒更大,情感更丰富,哀歌的语气更重。下一部分是直接进入主题来表达感情,旋律线被拉长而没有宣传,微妙而没有修正,歌词中要表达的感情就像一艘顺流而下的船。整个句子B在深厚的感情下不断发展和酝酿,句子B的第一句“我希望美永远消失”让心情达到顶峰,让歌手和观众都有一种胸中压抑的愉悦感觉。在b \'句的结尾,“这样我就能保留我的青春”这句话是由前一句的旋律延伸出来的。从虚弱到虚弱,在诗人表达强烈的情感后,它陷入了如空的梦幻般的深刻回忆。在第二段,三个词“嫉妒”、“爱”和“红色”的旋律延伸开来,使歌曲的线条更加舒展,充满张力,感情更加深厚。它与诗歌语言很好地配合,使整部作品具有诗歌的意境。

(三)音乐形象特征
音乐形象,从歌词来看,抗战松湖战役后,诗人祁龙在校园里看到枯萎的玫瑰,悲叹美丽的事物遭到暴力破坏,然后借用事物来形容人和风景来表达自己的感受,并在战争的恶劣环境中重新定位自己对和平与美丽的憧憬。在这首歌中,玫瑰被用来描述人和事物。玫瑰的愿望实际上是作者的愿望,也是大时代背景下所有生物的愿望。

(4)歌唱分析
《玫瑰的三个愿望》是少数几首基于三拍的抒情歌曲之一。唱歌时应该注意歌曲的节奏。在歌曲的前半部分,“玫瑰,玫瑰,在蓝色栏杆下腐烂”这句话被反复重复。在这一部分要处理的低调和克制的语气,如空洞和梦幻的措辞,将为后面的部分铺平道路,但语气应该逐步加强。歌曲的后半部分是歌曲表达感情的主要部分,清楚地表达了罗斯的“三个愿望”,所以它的歌唱音调也应该是逐渐进步的,在第三个愿望中达到顶峰,但即使音调应该是强烈的,也不能表达得太直白,应该有一种压抑的感觉,但有一点说和休息的愿望。结尾是歌曲感情的延伸,音调应该像一团烟雾一样飘向远方,吸引人们的想象力。
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三。卢再义桥音乐特征分析....................................................................4
(1)结构特征..........................................................4
(2)旋律特征.....................................................................4
(3)音乐图像特征.....................................................................4
(4)歌唱分析.......................................................................4
4、黄自与卢再义艺术歌曲的音乐特征比较...............................................5

五、中国艺术歌曲在声乐学习中的价值

上述比较比较比较了黄自和卢在义艺术歌曲的特点,我相信有些人会有疑问:为什么要比较两个不同时期作曲家作品的特点?有什么意义?我们可以看到,一位作曲家经历了近代中国被帝国主义列强蹂躏的艰难时期,另一位作曲家经历了共和国全面发展的社会主义建设时期。陆在义先生的作品在创作时与我们比较接近,他的感受很容易接受。中国音乐随着历史的发展而发展,旋律越来越丰富,符合现代人的审美。因此,他的作品和同期作曲家的作品是不可或缺的,在中国声乐乃至音乐史上,无论是在听众的接受范围内,在声乐教育者的教学普及中,还是在声乐学习者的学习过程中,都有着重要的地位。
但无论是哪个时期的作曲家,都是中国音乐发展链条中的一个环节,这个链条的源头不可忽视。另一方面,自1919年五四爱国运动开展新文化运动以来,我们一直在学习和推广的西方音乐有着非常明确的渊源和发展趋势。在历史不断发展的过程中,西方音乐在开放包容的环境中不断引入新的元素,使其能够发展席卷全球的音乐文化。然而,它的发展仍然没有脱离教会音乐的起源主线,这就是为什么人们在欣赏西方古典音乐和现代流行音乐时会感到一种不可阻挡的音乐吸引力。这种吸引力建立在数千年音乐文化积累的基础上,是一种具有资本、自信和深度的文化。南宋诗人朱Xi曾有句名言:“运河有多清?为了有一个流动的水源”,可以看出一切的来源都是至关重要的。中国近代以来发展起来的以古代音乐为基础的音乐可以说是罕见的。经过几千年的政权更迭和统治者对文化的选择,中国古代几乎没有留下什么元素。近代“五四”运动之初,知识分子完全摒弃中国传统文化,转而推崇和研究西方文化,成为“压倒骆驼的最后一根稻草”。沈心工、李金辉等现代音乐家创作的校歌成为中国现代音乐发展的开端,甚至是中国音乐的未来。上述黄自先生和现代音乐家小尤美在上海成立了一个国家音乐学院,教授他们从西方学到的音乐文化,并创作了许多以西方音乐为基础的音乐作品,特别是西方旋律,辅以中国传统诗歌的组合或重新创作的诗歌语言,成为艺术歌曲。这种中国文化开始与西方文化相联系的产物是中国现代声乐作品的源泉。这些作品是中西文化接触和融合的结晶,也是中国文化开放和接受西方文化的实验场,是中国音乐文化走向现代世界的动力和基石。虽然从现代人的审美习惯来看,这些歌曲在某种程度上给人一种奇怪而沉闷的感觉,但是如果你能冷静下来仔细品味这些作品,你会发现所有这些作品都透露出一种诗歌的韵律美。我相信,对于从小接受诗歌教育的中国人来说,找到这种文化的心理认同并不难。现代艺术歌曲的另一个组成歌词的部分有许多主题,哀叹家乡的情况,节日期间的乡愁和赞美美好的事物。在世界各地大危机的背景下,这些作品充满了强烈的诉说感和细腻的情感,这在后期创作时代是罕见的。歌手触摸和感受那个时代的历史有着不可替代的直觉感,这有利于后代正确理解历史。我们说经济决定政治,政治反作用于经济,文化是对政治和经济的最好解释。因此,一个时期的文化反映了一个时期的政治和经济特征。在新民主主义革命时期,社会主义建设时期也是如此。以此类推,在中国艺术歌曲中,无论是那个时代的黄自先生的作品,还是现在的陆在义先生的作品,甚至是艺术家未来创作的艺术歌曲,都是那个时代人民的精神写照,具有极高的文化和社会价值。
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结论

一个国家的文化软实力是展示该国综合实力的重要组成部分。音乐在整个文化体系中占有重要地位,中国艺术歌曲作为新民主主义革命时期产生的一种音乐文化,在中国音乐发展中有着不可磨灭的地位。我国声乐学习者从观众的角度认为,演唱中国作品肯定比西方作品更受欢迎,所以无论是发展自己的声乐理论和技巧,还是弘扬中国自己的音乐文化,都必须加强中国艺术歌曲的短板。即使在未来中西音乐文化的交流中,虽然我们的现代音乐发展时期比西方短。然而,能够熟练而有规律地演唱中国声乐作品,从一开始到现在的出版展览等不同时期的作品,展示中国现代音乐文化的源头,展示中国音乐发展的可追溯、可追溯的完整顺序,也将在文化层面乃至更广泛的层面上受到世界的尊重和认可,从而为文化的未来发展奠定良好的基础。
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参考文献(略)