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10236字硕士毕业论文呼吸压力在歌唱中的作用

论文类型:硕士毕业论文
论文字数:10236字
论点:呼吸,气息,歌唱
论文概述:

本文是音乐论文,笔者认为学习声乐演唱的过程是漫长的、艰苦的,同时收获的成果也是喜悦的。所以我们不要放弃,要持之以恒,掌握正确的歌唱方法。正确的呼吸,准确的控制气息压力。

论文正文:

第一章歌唱呼吸1.1歌唱呼吸是人体通过与外界气体交换来维持生命的潜意识生理现象。然而,歌唱时的呼吸是基于正常生理活动中的有意识呼吸,这必须通过后天获得的专业训练来完成。 没有呼吸就没有生命。 唱歌时,一个人不能正确而自由地呼吸,他的声音毫无生气。 世界著名的意大利男高音卡鲁索曾经说过:“一旦你在歌唱中掌握了呼吸的艺术,那么你甚至在歌唱的道路上向前迈出了相当大的一步。” “有三种传统的歌唱呼吸方法,即胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹部呼吸 胸部呼吸也可以称为水平呼吸或肋骨呼吸。 指唱歌时通过鼻子吸气,使空空气直接进入肺部,从而胸廓的中部和两侧向体外扩张,人体的两个肺叶横向扩张。 虽然这种呼吸方法呼吸迅速,但由于上胸部呼吸缺乏保持和控制,喉咙、肩膀和脖子很容易一起“参与歌唱”,这导致声音缺乏流动性和感染力,并给听众带来“紧绷”和“支持”的感觉 这种呼吸方法不仅会给歌手带来“胸闷”等不良习惯,还会严重损害演唱功能。 国内外许多著名歌手称这种呼吸方法为“疲惫呼吸” 总而言之,这种呼吸方法不适合唱歌。 腹式呼吸是指歌唱时横膈膜向下发育,内脏被挤压到下部,肺部纵向扩张。呼吸的调节是通过下腹部的“伸展”和“放松”来完成的。虽然这种呼吸方法吸得很深,但吸入的速度会减慢,特别是上胸部还没有完全解放,所以歌唱时呼吸也缺乏灵活性和对“支点”的耐力。 使歌手的音色“僵硬”,所以这种呼吸方法不利于完成歌唱。 胸腹联合呼吸法也可以称为膈肌呼吸法。 它是前两种歌唱呼吸方法的结合。这种呼吸方法注重胸部和腹部的整体工作。它全面扩张胸腔,通过膈肌、小腹和双侧肋骨来协调呼吸,以最大化气体体积。 正如著名男高音吴雁泽先生所说:“吸气时,你应该感觉腰部周围肿胀,肋骨应该扩张,胸部应该稍微抬起,你应该感觉从前额吸气,前额两侧的太阳穴应该感觉上升,胸部应该张开。” 这种呼吸方法可以调动腰部、小腹、膈肌和双侧肋骨等肌肉的协调性,歌手可以根据歌曲短语的长度自由调节呼吸量。 胸腹联合呼吸是一种能充分体现“全身歌唱”的呼吸方法 这就是我们在声乐理论中常说的:“气沉入腹,关定空空,全靠腰旋转,两肩放松。” 1.2呼吸压力中国著名声乐教育家金林铁先生曾经说过:“气驱动声音,声音代表气。” “可见,呼吸是歌唱的基础 通过以上,我们了解了歌唱中科学的呼吸方法。 既然我们以良好的呼吸为基础,为了唱得更好,我们必须了解呼吸压力在歌唱中的作用。 唱歌时,我们必须充分调动腰部、小腹、横膈膜和双侧肋骨等肌肉相互协调配合。 吸气时,吸气肌群收缩,胸腔和双侧肋骨自然向外扩张,后腰和腹部扩张,从而内脏位置发生变化,膈肌自然下降,肺叶充分扩张。 然后,通过收缩小腹,胸腔和两侧肋骨自然收缩,横膈膜上升回到原来的位置。在此期间,形成一个气柱,使身体感受到相反的力量来完成呼气,从而大声歌唱。 在呼气的过程中,体内阻力的“大”、“小”、“深”或“潜”感就是呼吸压力。 第二章不同音域中呼吸压力的使用根据多年声乐学习经验,当我们演唱歌曲时,无论歌曲中的高音、中音和低音,都必须控制呼吸压力才能完成。 如果你随意唱歌,你会使你的声音变得轻浮和无效。 著名男高音吴雁泽在学京剧大师马厉安良先生唱京剧时曾说过:“马老师教我收腹、腹胀和腰力。” 随着时间的推移,我已经学会使用这种“腰部力量”,并为我完成高音奠定了基础。 可见,我们可以控制“腰力”大小的变化来反映呼吸压力的变化,从而达到歌唱音高的要求 为了更好地理解不同音域中由腰部力量控制的呼吸压力的变化,我们可以根据高音、中音和低音将呼吸压力控制的幅度划分为“三个级别”,并比较这三个级别的力量分别举起5公斤、10公斤和20公斤的重量。举起不同重量的物体时,我们可以根据腰部力量的变化感受到呼吸压力的变化,从而改变音域。 我的经验是,在中低音区唱歌所需的呼吸压力与背诵一篇文章所需的呼吸压力相同。 我们可以选择分别举起5公斤和10公斤物体时腰部和腹部所用的力量。 虽然产生的呼吸压力不大,但足以使呼吸支持音域的声音并向前发展。 当在高范围内唱歌时,所用的呼吸压力与我们举起20公斤体重时腰部和腹部所用的力量相同。随着腰部和腹部压力的增加,呼吸压力也会增加,从而使音调更高。 例如,如果您想要橡胶软管中的水具有更长的范围,您必须紧紧地挤压出口以使出口中的间隙更小,压力增加,并且软管中的水具有更长的自然范围。 唱歌时,我们的力量集中在腰部,而不是喉部,所以不会导致声带疲劳,削弱声带功能,但会使高音放松有力,给我们“到处唱歌”的感觉 我们也可以借鉴许多声乐教育家的“支点”理论。 在歌唱中,当音域较低时,声音不应该紧紧相连,而应该放松。 因为声带闭合不紧,空气阻挡力不大,感觉呼吸的“支点”应该在胸部,就像中山装的第一个按钮或第二个按钮一样。 如果范围较低,呼吸压力较高,声音将变得僵硬,泛音流动性较差,声音将变得空微弱。 我深深理解精确控制呼吸压力的好处。 在我们学校的大型民族歌剧《园冶》和《告别剑桥》中,我扮演了男高音焦大和徐志摩 其中,焦大的两首咏叹调“哦,女人”和“人活一次”的三倍都达到了“高音” 我能把这两部大型歌剧唱好,这取决于我在演唱时对呼吸压力的准确控制。 2014年7月,在我的个人演唱会上,我大胆地选择了多尼泽蒂的歌剧《军中女孩》(The Girl in the Army)男高音咏叹调《多么快乐的一天》作为演唱会曲目之一。我能连续唱9个“高C”的原因是我有足够的呼吸支持,准确控制呼吸压力是最重要的。 第三章呼吸训练和呼吸压力控制……73.1呼吸和............................73.2呼吸和压力控制培训..............................8第三章呼吸训练和压力控制3.1呼吸训练“筋骨皮外练,气内练”是中国戏曲艺术家常用来教导后继者和学者的一句谚语。 历史经验告诉我们,无论是从事歌剧演唱的人,还是从事歌曲演唱的人,无论是先天嗓音条件优秀的人,还是先天嗓音条件不足的人,只有长期坚持“内练”和“外练”,才能长期提高歌唱能力,保持嗓音活力。 总结这些艺术家的经验,我们可以知道“内在训练”是呼吸的训练,“外在训练”是控制呼吸压力的训练。 首先,让我们谈谈如何“解脱练习” 呼吸是声音的来源,正确的姿势是呼吸的来源。 当我们平时练习发声时,我们应该注意我们的姿势是否正确,我们是否直立和慷慨,我们是否精力充沛。我们不仅要保证精力充沛,还要自然放松,而不是全身僵硬。 歌唱声音中的许多问题是由不正确的姿势引起的。 如果你向前伸脖子,不要站直,习惯性地低下头,或者耸耸肩,一些不正确的姿势会影响你的呼吸,使你感觉足够强壮,无法出来,导致你说话时声音被压抑。 另一方面,倾斜肩膀和伸展下巴的姿势会使身体处于过度放松和懒惰的状态。听起来这位歌手的声音很弱。这些问题不仅会影响歌手的舞台形象,还会直接影响歌手演唱技巧的整体表现。 在通常的歌唱训练中,我对站立姿势的经验是:垂直站立,双脚分开,不要越过肩膀,下巴微闭,向前看,自然挺胸,肩膀放松 姿势是否正确将直接影响各种器官之间的协调程度,只有姿势正确,呼吸才能正常顺畅。 通过第一章,我们得出结论,胸腹联合呼吸是目前最适合歌唱的呼吸方法。 接下来的采访显示了我们如何经常训练胸腹呼吸。 结论声乐演唱学习过程漫长而艰辛,成绩也令人欣喜。 因此,我们不应该放弃。我们应该坚持不懈,掌握正确的歌唱方法。 正确呼吸,精确控制呼吸压力 唱歌时,如果能自由准确地控制呼吸压力,在不同的音域使用不同的呼吸压力,养成良好的歌唱习惯,相信高音歌唱不再令人畏惧,这样歌唱才能达到理想状态。 参考文献(省略)