29154字硕士毕业论文当前电视节目的成因及对策研究

论文类型：硕士毕业论文

论文字数：29154字

论点：节目,电视节目,现象

论文概述：

本文是新闻媒体论文，本文是从文化体制改革和三网融合的大背景下，传统电视台面临转制与转型的趋势，发掘出现象级电视节目的新现象，从概念界定、发展特点、市场化的优劣势、未来趋势

论文正文：

第一章是对当前电视节目发展现状的分析。第一部分是对当前电视节目的概念解读 在我国，虽然目前大多数电视节目是在节目创作阶段引进国外经典版权的，但只要制作工艺和方法符合国际标准，节目质量就会得到保证。 “爸爸去哪里？”是当前介绍韩国原创节目的电视节目的代表。在实践中，它与版权方合作完善了一个成熟和系统的程序模型，确保了程序的生产水平。 2.创新的本土化近年来，国内电视节目的普及，大多是为了引进国外成功的节目版权 “本土化”是指结合当地文化习惯，从国外和其他不同文化环境进口产品的二次创作过程 只有对国外经典节目进行本土创新，进口的受版权保护电视才能更符合当地观众的胃口。 另一方面，本地化创新应遵循两个基本原则:一是节目嘉宾选择的差异 由于地域文化的差异，中国人的行为和习惯是不同的。因此，嘉宾应该选择不同的个性，邀请来自不同地区甚至台湾海峡两岸三地的嘉宾，以增加节目带来的文化多样性。 例如，被“爸爸去哪里”节目邀请的五组父子(父女)有着不同的个性，是彼此的代表。这种不同的安排为编舞者设置场景提供了丰富的选择。 第二，情境的设置有对比 “爸爸去哪里？”展示各种游戏，如抢劫房子、划船、钓鱼、摘葡萄、化妆等。不是普通都市人经常做的事情。客人不熟悉这项任务，在完成过程中有许多意想不到的情况，这增加了节目的亮点。 在引言部分，作者已经提到..............................美国第二季度国内目前的电视节目并不局限于综艺节目，但在本文中，重点应该放在综艺节目上。 黑格尔认为“事物的存在和进化是合理的” 当前电视节目作为一种新的节目形式，是电视产业经过多阶段发展的必然产物。 回顾其发展的不同阶段，不难从中看出线索——当今电视节目的制作主体正在从央视的独家地位转变为地方卫视的霸权竞争。 一、游戏娱乐节目时段1997年7月11日，湖南卫视推出了一个名为“快乐营”(Happy Camp)的节目，以明星为主角，集表演、比赛、游戏、参与和喜剧于一体。它一经推出，就改变了电视节目在人们心中的形象，改变了过去国内综艺节目的正统性和严肃性，改变了综艺节目只包括歌唱、相声、戏剧等文艺表演的固有印象，以新鲜、活泼、娱乐的新时尚，从而掀起了国内电视娱乐节目的高潮。 随后一批有影响力的游戏娱乐节目如《快乐故事》(Happy Story)和《超级赢家》(Super Winner)出现在公众视野中。 “快乐大本营”的出现也为湖南卫视未来的“快乐中国”定位奠定了基础。 直到2012年，浙江卫视才推出荷兰的《声音》(The Voice)，并推出《中国好声音》(Good Voice of China)，重新开放了受到广电总局一定限制的选秀节目。 虽然《中国好声音》是一个才艺秀，但它的定位是一个鼓舞人心的专业音乐评论节目。盲目选举中的“转椅”环节是这个项目最大的吸引力。该节目一经推出，收视率一路飙升，第一季总决赛当晚达到5.234%的好成绩(2015年7月17日，《中国好声音》第四季首播，CSM50城市收视率达到5.351%，再次创下中国电视综艺节目首播新纪录)，浙江卫视在决赛当晚获得2亿元赞助，当时《中国好声音》的学生一举成名。 广告命名公司的销售额也出现了激增，“好声音”(Good Voice)的现象已经成为一种异常辉煌的现象，吸引着卫星电视台纷纷效仿。 ............................第二章视觉电视节目成因分析第一节市场壁垒松动:引进国外版权改造国内电视综艺节目的本土化起步较晚，可以在短时间内创作出视觉电视节目。它的成功直接关系到国外已经成为品牌的电视节目模式的版权引进。 程序模式交易是包含程序概念、概念、材料和技术诀窍的一揽子交易 模型程序的引入包含了丰富的程序制作元素和系统，所以模型程序的引入是最方便的方式。 《中国好声音》节目版权引自荷兰塔尔帕公司开发的节目《好声音》(Good Voice)，爸爸要去哪里，《润哥》和《我是歌手》都引自韩国同名节目。 从理论上讲，这些项目在国外市场经受住了考验，因此引入中国后，风险将大大降低。 然而，中外电视市场在媒体环境和受众认知方面仍存在一些差异，需要进行本地化，以确保节目质量。 首先，技术革命为节目制作提供了强有力的保证。电视从诞生的第一天起就与科技紧密相连。因此，电视媒体有着纸媒无法企及的独特特征。在技术创新的影响下，电视媒体发生了革命性的变化。 首先，技术创新更新了电视表演的手段。电视综艺节目也利用技术创新不断增强与观众的互动。 观众可以不去自己的地方而积极参与节目。观众甚至可以通过手机巧妙地成为节目制作的一部分，这大大降低了互动的门槛，有利于栏目成本的优化配置。 其次，技术创新产生了一种新的电视媒体形式，直接导致了收视模式和产业模式的创新 因此，在电视的整个发展过程中，技术从开始到现在只起到了基础性和辅助性的作用，已经成为一种导向力量。 无论技术发展到什么程度，电视产业结构都会发生变化。 第二节受众消费文化心理的变化..............................1.改革开放30多年来，改革转型背景下的各种社会问题不断发酵。中国社会发生了巨大的变化。与此同时，人们的思想和行为发生了巨大的变化。以小家庭为核心的传统生产方式正在瓦解，随之而来的是以高质量、高生活质量为追求目标的现代生产方式。 随着社会的发展，人们逐渐摆脱贫困，进入小康社会。物质文明大为丰富。然而，精神文明的发展并不同步。对中国传统文化的忽视和对西方文明的盲目崇拜使人们内心躁动不安。 自20世纪70年代末以来，中国开始实施改革开放和计划生育政策。许多年后的今天，由于生活水平的提高和独生子女家庭的增加，中国的社会和人口结构发生了翻天覆地的变化。养老和独生子女问题已经成为当今社会的热点话题。 根据麦克卢汉在《理解媒介:关于人的延伸》中的概念，他认为媒介是人感官能力的延伸或扩展 例如，反映社会“剩男剩女”现象的《如果你是一个人》(If You Are the One)，聚焦独生子女教育的《爸爸去哪儿了》(Where\'s Dad Going)，聚焦颜悦色价值观和能力的《好中国之声》(Good Voice of China)，为观众提供相关话题，引发社会讨论，为解决现存的社会冲突提供思路。 经济全球化促进了大众文化的发展，大众文化越来越繁荣，受众的同质化程度也逐渐提高。 随着科学技术的不断发展，沟通工具和渠道日益多样化。 全球化使电视节目得以传播。国际交流越来越多。遍布世界各地的电视节目交织着不同的文化观念。人们的情感可以逐渐融入这些电视节目。人们的价值认同逐渐重新整合，世界逐渐变得同质。 20世纪60年代初，通讯科学家麦克卢汉提出了一个关于“地球村”的寓言 在各种文化相互渗透和碰撞的过程中，所有文化都有意识或无意识地使其他文化自我修正和完善，因为文化的包容性极强，人们的审美倾向逐渐趋同，面对日益趋同的受众，电视制作人也最大限度地利用这种情况来满足广大受众的同质化需求。 国与国之间的文化特征正在逐渐弱化，观众的审美标准和价值观，包括他们的心理需求，正在逐渐趋同。 观众不再是一个分成几部分的小群体，而是演变成一个具有相似需求的整体。 第三章..............................基于SWOT分析解读国内电视节目第一部分的影响因素...................22，引用..............................221，S(强度):内部优势……222，W(弱点):内部弱点............................26第四章视觉电视节目发展对策................................36第一节对外:积累经验，依靠优秀原创节目增强传播影响力.............................................361.发展趋势:把握舆论导向，积极推出以弘扬和传承优秀传统文化为主题的原创文化节目.......362.积累标准化开发经验。强化原有计划..............................38第四章视觉电视节目发展对策第一节对外:积累经验，依靠优秀原创节目增强传播影响力1。发展趋势:把握舆论导向，积极推出以弘扬和传承优秀传统文化为主题的原创文化节目《舌尖上的中国》，再次掀起“舌尖热”，同时也暴露了中国纪录片创作面临的尴尬 当中央电视台1台在晚上10点播出时，七集的平均收视率是0.5%。也就是说，如果仅仅从收视率来看，许多节目都超过了它，甚至远远少于一些所谓的“低成本、轻操作”的八卦节目。然而，它所产生的社会影响，尤其是通过社交媒体再传播观看的流行程度，远不如后者。“好的欢呼不会赢”提出了一个困扰电视行业多年的问题——节目收视率和影响力之间的矛盾。 纪录片是电视节目中最古老、最重要的部分，也是许多其他电视类型的基础。 《咬中国》(Bite of China)播出后，一些长期与这种节目类型疏远的电视台因其巨大的影响力“发现”了这部纪录片像梦一样的价值，反映了这一电视品种的生存状态及其在观众遥控器中的真实地位。 ................................总的来说，2010年后中国电视综艺节目的质量在节目现象的推动下发生了变化，从而引发了节目抄袭、模仿和引进的持续浪潮。 本文探讨了中国电视媒体要想赢得巨大影响力，必须具备的电视节目现象的成因。 本文旨在打破当前中国电视媒体受体制因素制约、难以全面创新节目内容的桎梏和传统习惯性思维，为当前环境下类似传统媒体的发展探索新思路。 本文突破了以往新闻传播固有的理论研究领域，试图运用经济学的经典框架分析理论和媒介经济学视角下高度统一的逻辑与现实的辩证内在联系，提高论证过程的逻辑性和关联性，重视论证的可操作性和现实性，从而从概念界定、发展特点、 市场化的利与弊，并清晰勾勒出当代电视节目的市场化路径，希望能给各级电视台带来有意义和有益的启示。 但是，由于我能力有限，本文既然看到了传统电视台正面临着迫切转型和转型的趋势，在探讨电视视觉节目创作的原因时，对这一现象本身的描述仍然过多，但有必要对体制改革的紧迫性和主导性进行更深入的研究。 作为研究领域的新生，受知识结构和社会经验的限制，在控制这一重大课题的能力和对复杂历史原因的理解方面还存在不成熟和不成熟的方面。希望这能为今后的研究提供参考。 参考文献(省略)