40214字硕士毕业论文众包纪录片的发展与创新研究

论文类型：硕士毕业论文

论文字数：40214字

论点：纪录片,项目,筹资

论文概述：

本文是新闻媒体论文，本次研究基于当代中国纪录片拥抱互联网，走向“新常态”的时代背景，探讨众筹这种互联网金融模式对纪录片发展的创新影像。

论文正文：

第一章众包纪录片第一节资本一级、基于纪录片边界的弱关系社区和资本积累互联网的理论探索“连接”所有力量，突破时间空障碍，实现人际传播模式的转变 在这里，“关系”成为研究网络行为的关键 根据社会网络分析理论，人与人之间的关系可以分为“强关系”和“弱关系” 在传统的人类社会中，人际关系具有多种互动方式、深厚的情感力量、互利交流和高度的亲密关系，形成了强有力的联系，如自己与家人、同学、同事等。 在强连接网络中，演员相互熟悉，在很大程度上相互重叠。此外，明显的社会特征如性别、年龄、血缘、地理、职业、教育水平、收入水平等。使强连接网络的成员在属性上具有高度相似性，导致网络相对封闭，从而导致信息的重复和冗余。 这种固化关系的结果是，圈内人只能利用圈内有限的资源，不利于社会资本更广泛的外部渗透和内部发展。 与牢固联系的完成相反，有一种广泛和即时的社会关系，交流频率低、情感力量弱、亲密程度低、交流互动少，例如亲密朋友的朋友、问路的游客、购物之旅前台的收银员，甚至收音机里突然听到一个声音的主人。 这些“陌生人”和我们之间的一些互动足以形成一种联系。这是由弱关系形成的关系网络。 作为一种结构性因素，“强关系”和“弱关系”对行为者在网络中获得社会资本会产生不同的影响。 2社会学家格兰诺维特(Granovetter)认为，由看似不相关的行为者形成的弱联系在社会结构中比强联系起着更重要的作用。 打破了属性界限的弱联系，以相对开放的网络形式在不同社会群体之间形成了一座“桥梁”，让社会资本更充分地流动和传播。 不同于强连接网络成员之间的高度相似性，弱连接网络成员的多样性是其提高创新能力的内在特征。 可以看出，人们在现实生活中形成的薄弱联系具有不可忽视的实用价值。 第二节..............................生产水平1:智慧众包到资金众包作为众包的主导模式。众包(Crowdsourcing)聚焦于生产层面的个体人类的独特性，重塑对“质量”概念的认知，即质量不是原子分散的存在或模糊的数量概念，而是各种“特征”的个体集合，这些特征不是人与人之间的阶级划分，而是有待挖掘的潜在资源。 这种多样化的“差异总和”可以聚合成一种无限强大的力量。 众包项目把它分成小部分，每个部分都可以由某人来完成。即使出了问题，也会有人找到并修复它。 这种分工明确的群体系统不再是一个有明显界限的组织和组织。它着眼于广阔的网络社会，把它看作是汇集大众“能力”的世界人才库。众筹的出现是否会将个人的贡献降低到一个更低的水平？几美元就有可能实现一个伟大的项目 诞生于网络社会的众包根植于平等主义原则，从而弱化了阶级差异的矛盾，实现了现实中的双赢。 生产方式的民主化带来了更快、更便宜、更聪明和更容易的创新。 产品工具更加方便，众包不同于工业专业工具。 互联网和廉价工具的普及使消费者能够拥有曾经只属于富裕资本的公司的权利，使生产方式民主化，使工厂一级的生产手段流入普通人的家中，并导致权力从企业家转移到普通人手中。 尤其是在媒体出版、电影制作、摄影、音乐等艺术领域，它也是这场运动的先驱。 智能众包可以预测市场；第二是解决问题。需要帮助的人会在互联网上公开这个问题，而这个问题会被一些人看到，他们的身份你可能不知道，但他们可能有能力提供帮助。第三是集思广益，这类似于基于特定兴趣的在线社区、在线平台或社交媒体群。 提交问题的要求更加开放。这些想法不是为了解决特定的问题，而是为了创新。 ..............................第二章众筹纪录片的发展模式第一节众筹纪录片的基本模式要了解众筹纪录片的制作机制，首先必须了解众筹的一般过程。 首先，项目的“资金寻找者”通过众筹平台发布创意项目，并详细介绍项目的概念、需求、预期目标、实际规划和收益梯度。 网络社会中的公众“支持者/投资者”在找到想要的项目后，将通过银行或支付机构投资资金。如果募集项目在规定时间内达到预期金额，平台将把资金转给“募集人”，如果在规定时间内无法获得预期项目，则将资金返还给“投资人”。 整个过程可以简单地分为六个部分:“设计项目”、“审计项目”、“创建项目”、“宣传项目”、“项目融资”和“实现回报” 根据纪录片的制作过程和决定项目成败的重要性，整合优秀纪录片的制作机制，分为创意策划、合作交流、成果发布和与社交媒体的联系四个阶段。 一、创意策划阶段①项目策划众筹纪录片在项目策划阶段可分为两部分:第一部分是传统纪录片制作的准备，包括前期调研、实地调研、与被采访者的接触等。制作团队，并制定了纪录片的详细拍摄计划，特别是时间计划和预期进度的估计。 第二部分是众筹计划的安排。 包括结合拍摄计划，合理设置融资梯度和相应回报。这里，更加关注众筹总金额的去向细节，这样网上公众就可以知道资金在拍摄纪录片时用在哪里，是否合理使用，从而增强了网上公众对项目的信任，确定众筹总金额和截止日期也必须谨慎。数量过高很容易导致在规定时限内达不到标准，而数量过低则无法满足拍摄需求。包装纪录片项目，用视频、图片和文字生动地描述纪录片的众筹情况。 众筹的成功决定了纪录片拍摄能否正常进行，众筹计划的完整性也决定了项目能否通过众筹平台的审核。 第二节大众纪录片平台概述..............................根据众筹纪录片的制作模式，众筹投资者与众筹平台形成了稳定的三角运营关系。 其中，众筹平台不仅承担第三方监管机构的角色，还在众筹纪录片的宣传推广、资金筹集、公告通知、回报援助等过程中发挥作用。 随着综合众筹平台和垂直众筹平台的日益增多，选择哪个平台发布众筹纪录片已经成为影响众筹纪录片成功的重要因素。 因此，考虑众筹平台对用户的价值不仅有经济视角，还涉及到利他精神、社会因素、享乐主义(对投资者而言)、群体认同和群体支持、口碑传播和广告(对筹资者而言)等涉及众筹的方面，这将有助于更深入地理解众筹平台对众筹纪录片的影响。 首先，“孵化器”——国外众筹纪录片平台在国外，影视项目是众筹的一个主要发展领域 根据Statista网站上外国众筹项目的统计，社会福利获得的资本投资最多，占30%，商业占16.9%，电影和表演艺术占11.9%。可以发现，影视项目是众筹的活跃类型，同时，超越金钱的社会价值成为众筹发展的主要动力。 其中，国外最受欢迎的众筹平台Kickstater有15个项目类别，包括艺术、游戏、出版、音乐、摄影、漫画、食品、舞蹈和影视。 作为北美最大的众筹平台，Kickstater 2015年发布的项目总数达到262，227个，其中众筹成功率高达36.75%，即三分之一以上的项目已经实现，总筹资请求20.17亿美元，成功筹资10.73亿美元。力量相对惊人。 这一显著的成就归功于Kickstater强调自己对创造力的支持和鼓励，而不是具有强烈情感吸引力的电子商务平台。 ..............................第三章众包纪录片的创新效应...................第一节解决纪录片融资困境的新途径……36 1、传统跟单融资方式的弊端...................36第四章众包纪录片的价值策略..............................50第一节纪录片众包和商业化的商业属性...................51、品牌营销培养消费意识……50第四章众包纪录片的价值策略第一节众包的商业属性和纪录片的商业化作为一种文化商品，其经济价值具有潜在的力量 然而，缺乏商业触觉的纪录片一直游离于市场之外，假扮成小观众和精英，同时过分强调宣传的严肃性，导致制作水平和主题内涵的简单化和僵化。 受众意识的缺失、产业链的断裂、短期效应思维和“自我崇拜”的态度使得中国纪录片在市场化侵蚀下开始呈现出弊端。 不同于国内纪录片的概念，国外纪录片注重经济效应，发展产业化生产机制，确保纪录片数量达到供需平衡，纪录片质量能够满足更多观众的观赏乐趣。 通过拓展纪录片的盈利渠道，实现更大的经济追求，这是纪录片走向成熟市场化的基本运作模式。 因此，关注纪录片的经济属性可以促进纪录片的高效生产，培养内容创新意识，也是完善纪录片产业化进程的必由之路。 另一方面，在我国，纪录片主要通过电视发行，收视率已经基本成为检验纪录片经济价值的唯一标准，不利于活跃的纪录片市场。 “长尾理论”的创始人克里斯·安德森(Chris Anderson)指出，电视的核心地位和电视节目的自然短命是由广播技术的瓶颈决定的 他用“货架有限的时代”来描述电视商业力量的局限。无论是在频道还是容量上，电视传播信息和传播内容的能力都落后了。 长尾理论认为，互联网上少数商品形成的“长尾市场”将比主流市场中精选出来的热门商品具有更高的商业潜力。 成功的众筹纪录片早在创意阶段就通过了市场测试，验证了纪录片的概念是否具有足够的市场价值，这反映了长尾效应的力量:首先，纪录片是相对利基的媒体商品 其次，基于大量互联网用户的众筹模式为纪录片消费者找到了融合方向，将少数纪录片推向了消费市场，为纪录片商业化提供了活力。 ..............................结论基于当代中国纪录片拥抱互联网、走向“新常态”的背景，本研究探讨了互联网金融模式众筹在纪录片发展中的创新形象。 尽管众筹纪录片在国内外已经存在多年，但一直缺乏专门的研究。本研究的创新在于发挥主导作用，为新媒体视角下的文献研究提供新的研究方向。 另一方面，在丰富的理论分析和大量国内外案例研究的基础上，进一步肯定了众筹纪录片对纪录片发展的巨大价值。 通过研究，我们可以得出结论:众筹纪录片是一种资本运作模式、一种影像制作模式和一种最终作品。 因此，它是一种场型存在，通过前期资本积累促进中期生产和创作的正常运行，最终以形象本体的价值在艺术美学、商业交易和社会价值上发挥媒介意义。 同时，众筹纪录片是当代纪录片发展的一种新方式和补充。 众包纪录片是网络时代赋予纪录片“协调”能力的一种媒体实践模式。它是一种不实用但意义重大的间接协调模式，不仅影响着图像的生成，而且对图像叙事的审美水平产生了深远的影响。 就实用价值而言，与传统纪录片相比，众筹纪录片在融资、创作、发行、传播和商业方面具有天然优势，充分发挥了纪录片作为艺术电影、商品和媒体工具的价值。 由于众筹纪录片在中国比较新，相关研究也比较空白，我需要在研究中借鉴跨领域的理论视角，总结大量国内外现有案例和数据，与传统纪录片的现有研究进行交叉思考，这必然导致讨论范围太广、研究深度不足、假设理想化的问题。因此，这项研究只是一个开始。随着未来众筹纪录片的不断发展，越来越多的研究关注将使这块未开垦的新大陆越来越清晰。 参考文献(省略)