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安徽群众话剧的兴与衰,“盛唐兴亡”200字小结作文

安徽群众话剧的兴与衰

《盛唐兴亡》200字的作品《开元盛世》被许多人认为是中国历史上的巅峰时期,这主要是由于唐玄宗的统治。唐玄宗纠正了以往的弊端,提拔了许多有智慧、有见识的贤臣。他精简了官僚机构,留下了真正有用的人。唐玄宗仍然尊重唐太宗的节俭,并大力提倡节俭。他也

秦朝的兴起与衰落

秦朝的崛起:秦朝(公元前221-206年)是中国历史上第一个封建王朝。它起源于战国晚期的秦国。它结束了春秋以来500年的分裂政权,成为中国历史上第一个以汉族为主体、多民族融合的统一中央国家。 秦源在周朝。隋末,全国各地的农民无法被剥削和压榨,起义了。 公元611年,翟让在瓦岗村(今河南省华县东南部)领导了一场农民起义 翟让在东县衙门工作,得罪了他的老板。 他被关进监狱并被判处死刑。 出于对他的同情,一名狱吏晚上放了他。 翟让逃到附近的瓦岗村,说中国古代非常重视国防建设,不仅在理论上,而且在实践中。具体解释如下:(古代国防)中国古代国防是指从公元前21世纪夏朝建立到1840年鸦片战争近4000年的悠久历史。 在此期间,中华民族经历了无数次战争。神圣罗马帝国被称为德意志民族的神圣罗马帝国或日耳曼民族的神圣罗马帝国(德语:黑里格斯R & ouml《德意志帝国杂记》,拉丁语:神圣罗马帝国主义国家是德国),962-1806,西欧和中欧封建帝国 早期是统一的。

“盛唐兴亡”200字小结作文

《盛唐兴亡》200字的作品《开元盛世》被许多人认为是中国历史上的巅峰时期,这主要是由于唐玄宗的统治。唐玄宗纠正了以往的弊端,提拔了许多有智慧、有见识的贤臣。他精简了官僚机构,留下了真正有用的人。唐玄宗仍然尊重唐太宗的节俭,并大力提倡节俭。他也

秦朝的兴起与衰落

安徽群众话剧的兴与衰范文

邵鉴真老师今年90多岁了。我应该被尊为奶奶。我很荣幸能采访到合肥乃至安徽戏剧界的老前辈。邵老说,她一生致力于“大众戏剧”。这里所说的“群众戏剧”是指社会各行各业、机关、团体、工厂和学校开展的业余戏剧活动。邵老自1949年从合肥解放至今。他在太妃文化中心从事大众文艺工作,几十年来对合肥市大众业余戏剧各个阶段的活动了如指掌,尤其熟悉并掌握了大量信息。描述了以下三个阶段。

首先,大众戏剧的兴起

1949年8月至1951年春是合肥群众戏剧活动的兴起阶段。在这一阶段,合肥业余剧团和皖北师范文艺班发挥了举足轻重的作用。合肥业余剧团由市文化中心主任刘杰和几位中学教师发起,并得到市军管委政委李广涛和宣传部长李晶萍的大力支持。成立于1949年7月,代表团团长是市委宣传部部长吴州。主要成员以中学教师为主,如周敬绍(二中校长)、正真(皖北师范学校美术教师)、李培仁、白鹏(一中教师)、戴庚欣(三中教师)、邵鉴真(二中娱乐教师)等。

该剧团9月初的首次公开演出是由柯灵根据高尔基的《底层故事》改编的《夜总会》。当时,由于剧院的困难,前三场演出是在该市的基督教堂(只有300多人的座位)进行的,门票很少售出,主要是为了娱乐政府官员和学校教师。然后,从11月11日到13日,剧团向新民大剧院卖票三天。

“夜总会”很有名。在剧中扮演角色的演员必须具备一定的文学和艺术素质。从表演结果来看,这部戏的主要演员基本上是称职的。例如,李培仁(导演兼文太师)和戴庚欣(江湖老大)受到了广大观众的称赞。第一把“枪”打破了合肥戏剧界的沉默,吸引了各界人士的关注,开展戏剧艺术活动,社会上许多热爱戏剧的人自愿加入剧团。演员人数从最初的15人增加到6人,超过30人。剧团成员也从学校扩大到政府机构和社会组织。

为了使戏剧活动更加活跃,他们在“夜总会”演出后立即“趁热打铁”,利用学校一个月寒假的短暂时间,安排了阿英的四幕剧《李闯王》。1950年春节期间,他们日夜在新民大剧院演出,连续演出10多场。这出戏在政治上教育干部加强革命内部的团结,维护群众利益,巩固革命政权。艺术真实反映了历史形象,得到了市委领导的肯定和广大观众的欣赏。邵老说,在选择这部戏时,剧团的同志们信心不足,外界舆论也认为,在业余剧团的条件下安排这样一部大而复杂的戏是“不切实际的”。

也许正是因为这种压力,这个制作团队的导演、演员和舞蹈演员被迫努力工作并拥有凝聚力。他们不仅在一个月内完成了这个把戏,还自己制作了明清服饰和风景。演出的效果也得到了观众的认可。对于业余剧团来说,这不是一件容易的事情,但他们已经完成了。这是这部戏的主要创作者:

李培仁是戏剧《勇敢的心》的导演。主要角色:李培仁扮演的李闯王;戴庚欣扮演李岩。刘宗敏由夏郭勇扮演。歌曲头脑风暴由吴州演奏。《红娘子》由邵鉴真扮演。崇祯皇帝由周敬韶扮演。牛金星由李明刚扮演。

1950年夏天,在美帝国主义加紧对新中国政权的军事和经济威胁之际,业余剧团特地安排了一部大型团体戏剧《美国皇帝暴行地图》(U.S .帝王暴行地图),以揭露大众历史上美国皇帝对中国犯下的罪行。该剧由夏永安、李培仁和田蓉分别执导。7月,它在建国中学礼堂连续上演了五场。许多学校签约演出这部戏剧。这在年轻学生中引起了很好的反响。与业余戏剧团同时发展合肥戏剧市场的主要力量是皖北师范文艺班(后更名为省级文艺干部学校)的师生。皖北师范文艺班旨在培养各县市文艺骨干和学校文艺教师。为了配合戏剧教学,促进社会戏剧活动,从1949年底到1951年,他排练了10多部大小戏剧。例如,郭沫若的《唐棣之花》(由学校老师执导)。主要演员包括饰演聂政的龚宜兰、饰演聂颖的施德明和饰演秦王的黄宁)。杨汉生的《大渡河》(由王侃执导)于1950年上演。主要角色包括正真饰演的史大凯,宋风饰演的杨修庆,沈庆延饰演的北王。韩宝英由施德明和万贤康扮演。1951年年中,他们先后安排了三幕戏剧《意识形态问题》和一幕戏剧《十六枪》、《谁的手是关键》和《别当烟花》。从以上情况来看,邵老把合肥群众戏剧的兴起归功于这两个群众戏剧团队的努力。

其次,大众戏剧到处开花

从1951年到1964年,这段时期应该说是大众戏剧繁荣的时期。由于群众文化部门领导高度重视戏剧表演的社会效益,中央文化馆、区文化馆、市总工会、文化馆等单位都采取积极措施开展戏剧活动。例如:

(1)为方便业余演出,市文化中心先后在蔡佳大元开设露天剧场,在淮河路修建小剧场,市、区文化中心也有自己的小剧场开展自己的活动。他们总是可以定期表演,每周至少表演一次。

(2)充分发挥群众文化干部的积极性,深入基层,组织和指导戏剧队伍。20世纪50年代,邵鉴真老师于1951年初在工人夜校成立了“工人业余剧团”,车站地区文化中心成立了车站地区业余剧团。刘力老师在为西城区文化中心做准备的同时成立了“西城艺术队”。邵老负责指导中心城区的文化活动时,徐白红(肖像学会画家)和刘人民(加油站干部)在中心城区组织了业余戏剧团。市工人文化宫干部梅峰组织工人业余剧团。由于这些剧团的表演,进入20世纪60年代的群众戏剧已经传播到工厂和学校,并成立了自己的表演队,大约有15个表演队,外加来自公共市场、地区文化中心和文化宫的5个戏剧队。20多个业余戏剧队经常活跃在合肥的大小舞台上。

(3)邀请专业艺术家通过讲座和排练对业余导演和演员进行艺术指导,逐步提高他们的艺术素质。这项措施赢得了业余戏剧爱好者的支持和专业艺术家的热情支持。例如,安徽剧团的王禅、李培仁、李勇、倪振华、周在生、孟然、朱琦、李坏等著名导演和演员,先后在市文化馆、文化宫、工厂、学校为业余戏剧活动提供了许多辅导。

正是由于上述三项措施,特别是党的群众文化工作的政策和原则,推动了这一时期合肥群众戏剧的普及和繁荣。从以下业余队的表演和剧目创作中可以看出这一时期的盛况:

(1)合肥文化中心业余剧团

1957年春,市文化中心实验剧团与导演苏·程普、罗·徐来一起演出了古装剧《在界树下》、《春天去哪里》、《被遗忘的人》。

1962年9月,群众剧院和长江剧院(826年夜)上演了四幕五剧(导演邵鉴真,前锋,艺术总监周生生,李坏)。

1962年冬天,年轻一代(导演邵鉴真)在城市文化中心的小剧场演出。该剧由该市10多个专业(包括方言)和业余剧团演出。文化中心的业余剧团能够卖票并连续演出40场。这在文艺界引起了极大的震动。观众的评价表明,演出的艺术质量不逊于专业剧团,甚至超过了个别专业剧团。

1963年5月,整部剧《黑奴吁天录》(邵鉴真和苏成普执导)在安达、水利部俱乐部、工厂和合肥剧院演出了20多次。1963年10月,上演了长篇戏剧《别忘了》(由鉴真执导)。

剧团成立后的两年里,除了上演上述的长篇剧目外,剧团还在工厂和学校上演了大量的独幕剧,如三月三日,破旧的别墅,夜奔万达山,一车咸盐,我不爱你,一只笼中虎,一袋牙膏,这可不是小事,边境村的烽火,雷锋,十六把枪,三支在雪中,山菊,还有他自己的剧目,借用槐树和港口家庭,都是邵鉴真导演的。

(2)市工人文化宫话剧团

1963年前后,他表演了独幕剧《三月三日》、《塑形机》、《把枪给我》和《诚信之歌》(文化宫主任谢伟农亲自改编导演梅峰)。整部剧的《别忘了》是一个特别的省级导演,在铁路工人俱乐部演出。

(3)安徽纺织厂工艺艺术团戏剧队

从1962年到1964年年中,他表演了长篇戏剧《友谊》(由李勇用一种特殊的方言导演)和《别忘了》。独幕剧《猴子》、《网上支农》、《雷锋》、《三月三日》和《义和团传奇》(团体剧之一)。值得一提的是,他们创作了《病假条》(编剧刘魏亮)、《王宋杰》(集体创作)、《饭票》(集体创作)等等。《稻草人》入选省级文艺演出。

(4)汽车修理厂艺术团

已经表演过的戏剧有:《别忘了全长度的戏剧》;独幕剧《俘获罗根元》和《三月三日》。

(5)矿山机械厂文艺队

戏剧表演过:《夜奔万达山》、《不是梦》、《捉鬼》(工厂员工胡张比写的)、《炼钢炉旁》(工厂工会主任范玉贤、胡张比联合写的,李赣执导)。

(6)合肥钢铁厂文献组

《借刀杀人》(苏成普导演)和《烧煤》(南京滑稽剧团顾晓燕导演)等戏剧已经上演。

(7)新华印刷厂艺术团队

戏剧表演包括:20世纪50年代工厂工人蒋世源的《张大师的转变》,20世纪60年代邵鉴真的《100放心》,以及邵鉴真的《锁定和欺骗大面包》等小戏。

(8)第二农机厂文艺队

以工厂生活为主题的小戏《材料收集》和《球衣问题》的演出。

(9)江淮化肥厂文献组

1964年,他创作并表演了一部独幕剧《连衣裙》(编剧卢·崔佳)。

(10)百货公司艺术团队

他创作了《是他吗》(Is He),并以商业战线销售人员的服务态度为主题演出了《柜台外》。

(11)中心城市文化中心话剧团

大约在1962年上演的戏剧包括:母亲和儿童协会,柜台,丰收年,猴子和没有明确政府的大骚乱。20世纪50年代,徐白鸿导演的话剧《母女之间》上演。最令人欣慰的是独幕剧《搬家》(由区文化中心干部刘俊豪执导,更不用说咨询),由春香街文艺集团创作演出,生活氛围浓厚,深受观众喜爱。

(12)西市区文化中心业余剧团

20世纪50年代,他上演了一部大型戏剧《冲出去摧毁它》;独幕剧《幸福婚姻》和《模范农场》(在干部刘力的指导下)。1963年至1964年,在区文化中心干部梁海清、乔夏越的带领下,他们演出了《锁不住的小虎》、《给我一把枪》、《海岛姑娘》、《亮眼》、《一篮子煤球》、《春燕青年岗前培训》、《探亲》等。

(13)车站区文化中心剧团

20世纪50年代,他表演了独幕剧,如《枫叶树下》、《别动》、《你被骗了》和《桥》(给金依平教练)

(14)安徽大学、安徽理工大学第二中学

1962年冬天,上演了四幕戏剧《年轻一代》。20世纪50年代,第二中学还上演了三幕戏剧《在上海的屋顶下》(由卢光波执导)。1963年,演出大型戏剧《海防线》和独幕剧《盐的负担》、《鸡蛋篮子》和《红岩》片段(由吴吉剑执导)。

(15)省文化厅直属业余话剧团

放映整部戏剧《永不忘记》(导演王侃)。

以上不完全的统计数据都表明,合肥的群众戏剧已经发展到了一个繁荣时期,在这个时期里,“百花齐放,锦花似锦”受到了广大群众的喜爱和接受。

第三,大众戏剧的兴衰

从1965年到1967年底,所谓的文艺宣传,如流行的“左”诗表演、匹配词、场景剧本等,占据了工厂、村庄和学校的舞台。大众戏剧事业受到了一段时间的冲击和忽视。直到“文革”后期,在专业剧团(方言)的领导下,在业余演员的帮助下,剧团进行了调整,上演了五幕剧《梧州雷锋》。1972年,市文化中心和文化宫(后来合并并更名为“毛泽东思想宣传站”)举行了全市业余文艺创作的协调演出。演出包括商业系统的五幕剧《接班人》(由工人邢齐贤编剧,省导演朱琦执导)。合肥钢厂四幕七戏《钢钟》(徐王泰、王友群、周根苗编剧,孟然导演);东市区文艺队演出了六部戏剧《企业家》(朱振坤编剧),交通运输公司演出了七部戏剧《万里征途》(韩林川编剧,后改为上营厂电影拍摄和公映),服务公司演出了《平凡的位置》(独幕剧,郭敏希集体创作,朱琦省级评论),橡胶轮胎厂演出了《激流》(郑郭襄编剧,梅峰导演);新华印刷厂上演“一堂重要课”(作家杨泽光);第二电台上演《721战》(顾克勤编剧,市工艺美术协会范涛导演);第五元件厂和宏伟材料厂表演了集体创作的长篇戏剧《水》。这场演出的特点是:所有的戏剧都是由业余工作者创作的。这部戏的内容都是关于工厂和企业里的人和事。

1974年夏在合肥举办的综合艺术项目混合演出中,市工人文化宫业余戏剧队表演了三个小戏:半袋水泥、同志间和千种颜色(由李坏、李石亨、侯叔衡创作导演)。

1976年,该省开始了戏剧表演。除了《半袋水泥》,合肥的选曲还包括《不安的星期天》(王根柱写的)、郊区30个帮派公社的《大赛》(张国军写的)、安庆路第二儿童剧《大赛》(左奇奇琼写的)、驻军8321部队的《三把锤子》。

从1972年到1975年,虽然许多戏剧的表演和创作都有很好的艺术质量,但它们与“文化大革命”前的流行程度及其对群众的影响相去甚远。

粉碎“四人帮”后,政治艺术的混乱带来了职业戏剧事业的蓬勃发展。业余群众戏剧活动也在工厂和学校蓬勃发展。长篇剧《枫叶何时变红》首次上演揭露“四人帮”的犯罪行为,由工厂俱乐部安芳工人文艺队(导演葛生茂、王李沛)演出;合肥锅炉厂艺术队在胡茵导演的南七里站厂房表演。除了为工厂员工表演之外,两位演职人员还为他们的兄弟单位举办了10多场演出。

随后,合肥文化中心戏剧培训班在不到半个月的时间里,于1978年11月首次将《沉默》(宗福贤编剧,邵鉴真、李坏导演,倪振华导演)搬上舞台。它在长江剧院演出了9场,然后搬到安徽科技大学、安义、安方、合肥钢铁俱乐部演出20多场。演出在全省引起轰动,报纸和杂志都发表了评论文章。《安徽画报》最大限度地刊登了该剧的彩色剧照和人物介绍。在这次演出的影响下,新华印刷厂和合肥锅炉厂也在后排演出了《沉默中》。

前者在郊区礼堂表演了11场。后者在工厂大厅为员工和兄弟工厂表演了10多场。最后介绍了当时的绩效计划:

(1)市文化中心戏剧培训班《沉默中》

什么是对的和错的——李坏;什么事-钟琦

何木成;凌云;欧阳平路常春与朱薛健

何云旺连;梅林-日落,王萍

(2)新华印刷厂《沉默中》

什么是对的和错的——方形日历;

是什么——陆邵会和何云林裴华?

何慕礼年夜梅林李美英;

欧阳平-杨和平和魏小平

(3)《沉默中的锅炉厂》(胡茵厂长)(略)

1978年10月,市工人文化宫为市总工会第九次代表大会上演了独幕剧《迎春花工会》(由雷小荣和亨利执导)。

1979年,业余戏剧表演也取得了可喜的成绩。市工人文化宫话剧团的大型戏剧《报春花》(由雷小蓉和省艺术学校的朱凤贤老师执导)为员工表演了36场,深受观众欢迎。报纸发表了评论和剧照。主要演员有吴希祥,杜平为秘书兼导演,王杜若为副书记,高平为白洁,秦家峰和朱令为蓝蓝,冈、周爱宝为吴晓峰和张锦科为你。李凌打了魏大姐。市文化中心话剧团为3月份的省计划生育工作会议上演了三幕九喜剧《甜蜜的事业》(导演邵鉴真、刘培凡、王秀兰),并在合肥剧院售出十多张门票。那年夏天,它参加了省文艺会议,表演了贾雷蒙的长篇戏剧《智人》。为了配合法律宣传,它上演了独幕剧《法官与逃犯》、《如何处理》和《炮兵司令的儿子》。

从1980年到1982年,业余戏剧的指导方针是举办培训班,重点是培养业余作家,以促进戏剧表演。在此期间,工人文化宫上演了独幕剧《弄巧成拙》(编剧王志康)、《夜战》、《快乐事件》、《相亲》和《夜灯》(编剧朱志明)。市人民艺术博物馆的戏剧组表演了独幕剧《接受》(安方技校田祥的剧本)、《追求》(安学大学刘强的剧本)、《人与车》(自行车厂李浩的剧本)和《绿色销售亭》(市工艺美术队鲁崔佳的剧本)。淮河路银行创建并执行了“挂失前后”1983年5月,《接受》和《绿色售货》两部戏剧参加了该省的业余戏剧表演。城市文化宫戏剧队在一个小剧院上演了六部戏剧《真情》。

自1983年以来,随着改革的深入,职工和学生的生活和工作节奏加快,影视对戏剧艺术、流行歌舞的影响占据了市场,戏剧艺术(包括专业剧团的表演)变得越来越呆滞。目前,工厂、学校和专业组织很少排练戏剧。未来的戏剧将走向何方,尤其是业余戏剧将如何发展?这是一个值得研究和探索的课题。戏剧小品是20世纪80年代兴起的一门艺术,因其短小精悍、人力物力成本低、舞台效益大而深受大众欢迎。我们能在这方面做更多的探索和实验吗?诚然,素描艺术是戏剧艺术的再现和延续。

我再次衷心感谢邵鉴真先生和其他老一辈戏剧爱好者提供的宝贵信息和对戏剧的不懈追求。“继承与创新”将在新一代戏剧爱好者中发扬光大。