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浅析平面设计对版画创作的意义,版画的创作通常要经过几个过程。

浅析平面设计对版画创作的意义

版画的创作通常要经过几个过程。有四种类型的印刷:浮雕、凹版、平版和模版印刷。从材质上看,浮雕包括木刻、麻胶雕刻、石雕、砖雕、纸雕、石膏雕刻等。凹版印刷包括金属(主要是铜和锌)印刷、赛璐珞印刷、纸张印刷等。石版画包括石版画、单张版画等。在木刻版画中

版画创作的过程...

印刷品-用刀子或化学制品雕刻或蚀刻在木头、石头、亚麻布、铜和锌板上的图片。 在西方,“雕刻”一词有两种含义:广义是指除了架子上的油画和壁画等大型绘画,以及用刀子或化学品雕刻或蚀刻在木头、石头、胶版、铜和锌板上的绘画以外的所有绘画。 在西方,“雕刻”一词有广义和狭义两种含义:广义上,它指的是除大型绘画以外的所有绘画,如架子上的油画和壁画,如水彩画、水粉画、粉笔画、素描、素描、插图、海报等。

版画的创作通常要经过几个过程。

版画的创作通常要经过几个过程。有四种类型的印刷:浮雕、凹版、平版和模版印刷。从材质上看,浮雕包括木刻、麻胶雕刻、石雕、砖雕、纸雕、石膏雕刻等。凹版印刷包括金属(主要是铜和锌)印刷、赛璐珞印刷、纸张印刷等。石版画包括石版画、单张版画等。在木刻版画中

版画创作的过程...

浅析平面设计对版画创作的意义范文

摘要:随着社会的发展,人们越来越重视传统艺术,如戏剧、书法、国画、版画等,这些艺术已经渗透到人们生活的方方面面,潜移默化地影响着人们对艺术的审美思维。现代平面设计离不开传统视觉艺术元素的传承。本文从平面设计的角度分析和梳理传统版画的艺术内涵,最大限度地发掘版画的艺术价值,以期对平面设计的创作有所启发。

关键词:平面设计;传统版画;艺术价值;

平面设计是通过各种不同的方法创造和组合字符、符号、颜色、图像和其他元素以产生视觉思维和信息的艺术。在当今社会,平面设计有着非常广泛的应用,从马路上巨大的广告牌和电影海报到书籍封面和服装商标。平面设计与人们的日常活动密切相关,影响着社会生活的许多方面。特别是在当今高度发展的互联网中,一个好的设计和创意将在很短的时间内为公众所熟知。平面设计艺术的发展和创新不能过分模仿西方设计,而应该更好地融合中国传统艺术的视觉元素,这离不开对传统艺术的深入挖掘和继承,历史悠久的版画艺术是一个很好的目标。

1。印刷艺术与平面设计密不可分,

在《世界平面设计史》中,王受之先生认为:“所谓‘平面设计’是指平面空中的设计活动。其内容主要涉及二维空中各种元素的设计以及这些元素组合的布局设计,包括字体设计、布局、插图和摄影。所有这些内容的核心是传达信息、引导、说服等,其表现形式是通过现代印刷技术实现的。”[1]直到现代印刷技术出现,平面设计才开始。商周时期的甲骨文和青铜器可以说是中国最早的平面设计作品。在中国传统艺术类别中,平面艺术与平面设计密不可分。

“慈海”对“版画”的解释如下:“复制在木头、竹子和其他板上的画,或者由木刻板制成的画,都叫做版画。”1960年,在维也纳举行的国际造型艺术协会会议上,版画被定义为:“(1)为了创作版画作品,艺术家使用石头、木头、金属、丝绸等材料。参与制版,使他们心中的图像通过这个版材转移到屏幕上;(二)艺术家亲自或者在自己的监督和指导下直接印刷的作品;(3)艺术家负责签署这些原始印刷品。”[2,3]这是西方学者对版画创作的总结,但并不完全符合中国版画。在“版画”艺术中,它可以分为复制版画和创作版画,古代版画和现代版画是有区别的。在中国,没有所谓的“印刷”。古人称之为“雕刻”、“雕刻”和“雕刻”。从这些古代人的称谓可以看出,中国古代大多数传统版画都是以书籍插图的形式出现的。鲁迅对中国木刻艺术有着比较清晰的理解,他曾经指出:“所谓的木刻家不模仿或重复雕刻,作者把刀夹在木头上,直切下来...因为它是创作的底部,魅力和技巧,因为不同的人,已经离开了木刻制作者,成为纯粹的艺术。“[4]本文所讨论的传统版画是指中国古代版画中的“复制木刻版画”,大多以书籍插图和年画的形式出现。

平面设计的主要目的是在尽可能短的时间内将人们的视线吸引到二维画面的设计上,向观众传达设计师的意图和他们想要表达的思想信息,赢得观众的心理认同。平面设计艺术作为视觉传达的载体,通过各种感官形式传达情感和意义,从而实现视觉传达。当今社会,人们的日常生活充满了视觉符号,在各种视觉元素中,传统版画艺术的元素也在影响着人们的生活。中国传统木刻版画是自木刻印刷技术出现以来,近代以前最具民族特色的图案和图像传播方式。我国古代木刻版画分类丰富,具有多元传统内涵,对当前平面设计创作具有重要启示。尽管木刻版画是可以复制的,但它仍然具有很强的艺术表现力和一定的历史遗产。这是一种深受人们喜爱的艺术风格。在木刻版画的艺术创作中,民间传统工匠利用毛笔线条和油墨语言的民族特色,在当前的平面设计创作中具有强大的生命力。传统视觉元素丰富了当前平面设计的艺术语言,增加了文化的厚度,强化了创作理念。

以明清版画为例,从传统版画的线条来看,古人在创作艺术时表现出对线条的强烈控制,线条丰富,视觉冲击力强,质感突出。明清版画中使用的线条大多与中国水墨画有关,这反映了许多中国画线条的特点。明清版画,尤其是书籍中的大量插图,通过线条的运用,将中国画意义上的“线条”和“刀”与“笔触”和“刀法”结合起来,强调线条的优点、粗细和密度的对比,使画面更加生动。从平面设计的角度来看,线条在这些大量明清插图中的运用已经达到了相当的高度。张定先生认为线条的表现力在传统绘画艺术中非常重要。他说:“中国线条是造型的‘骨骼’,是骨骼结构。线不仅是物体和空之间的分界线,也不仅仅是简单的直线和曲线。中国画的线条必须经历许多考验和磨难。它有坚硬、柔软、血肉之躯。它可以表达物体的纹理、体积和/k0/]感。它有生命力。线条可以表达一个人的思想、感情、气质和个性。”[5]目前的平面设计也注重线条的应用,其实现形式多种多样。设计师利用线条的轮廓和描绘,给线条添加自己的创意,用所创造的视觉造型吸引观众的目光,从而达到创作目的。如果将这种传统版画中的线条元素继承并融入平面设计的创作中,从版画艺术中寻求当前平面设计的突破将是一个很好的方向,艺术赋予线条生命力,使其具有多种语言特征。明清书籍中的插图木刻版画植根于传统,来源于普通人的生活,有着广泛的群众基础。版画中线条表现的造型体系是古代人艺术高度和情感的体现,这种创作的境界正是目前平面设计艺术创作所缺乏的。习近平在文艺工作论坛上的讲话中指出:“文艺创作不仅要有当代生活的细节,还要有文化传统的血液。”目前,仍有许多人认为平面设计是从西方引进的,必须按照国外的设计理念进行推广和发展。这个想法表明平面设计师严重缺乏对自己民族文化的信心,是不可取的。受中国独特文化影响的传统版画艺术仍然是可持续的。

从传统版画的颜色来看,它们可以分为黑白木刻和彩色版画。古人在创作木刻版画时,非常注重色彩的运用,这可以直接启发当前的艺术设计。由于明清木刻版画是面向大众的,雕刻后需要批量印刷。图片的大部分颜色是黑白对应的颜色。这种颜色的使用凸显了中国文化的色彩符号。在版画创作中,注重空白空间的处理,空白空间指的是除黑线之外的画面的大量空白色部分,是基于中国传统绘画中虚实并存的美学原则。黑线是“真实的”,而白线是“空的”。山、河、树和文字都是由这两种颜色来解释的。两者相辅相成,给人美感。

二。平面设计对印刷创作的意义

在平面设计的创意理念中,对色彩的要求非常高,因为色彩最容易吸引和吸引人们的目光,并对人们的视觉产生影响。一个好的平面设计作品往往在色彩选择和应用上处于领先地位,给观众带来精神和视觉上的愉悦。就像中国道教文化中象征性的太极图形一样,一个圆圈被巧妙地分成两部分,黑色和白色。这两个部分相互结合,整个交融是无穷无尽的,代表着宇宙的活力。这种颜色的运用符合中国传统美学的规律,具有丰富的传统文化内涵。我们可以从中吸取教训,最好的发展是继承古人优秀的艺术传统,并将其用于当下。在创作平面设计时,创作者可以大胆使用空之间的空白来强调整体色调,并使用黑线与之形成一定的对比。白色空间是平面设计创作中不可忽视的艺术色彩形式。剩下的是意境,它是观众想象力的视觉基础。一方面,它可以突出设计师想要表达的主要思想。另一方面,它可以为观众自由思考留下大部分空空间。它可以突出主题,提供想象空空间,从而提高平面设计作品的艺术高度和品位。

明清以前,版画是用颜色装饰的。木刻版画除了黑白以外,还使用了多种颜色,以木刻年画为主要载体。王伯敏先生在《中国版画史》一书中指出:“在唐五代的木刻佛像上,也有用彩笔画的佛像,比朱墨的印刷得更丰富。在五代数千佛名的佛经上,有用淡墨印刷的佛像。一方面,佛名是用浓墨写的;另一方面,它们被加工和涂漆。有些有多达六七种颜色,包括储存的石头、绿色花朵、藤黄和朱红色飞镖。这种颜色不是木刻的颜色,但这种形式很受人们欢迎。它既有木刻的特点,又充分发挥了色彩丰富、轻盈的优势。”[6]传统木刻年画一般给人的印象是色彩非常流行,色彩对比鲜明,给人喜庆的感觉。这种颜色的选择生动地反映了人们的喜好,受到每个人的欢迎。它象征着普通劳动人民对更美好生活的向往和期望。大多数民间木刻版画使用红色、绿色、黄色、紫色、蓝色和黑色作为基本颜色。通过冷色和暖色的对比,可以产生丰富的视觉效果。然而,各种颜色的巧妙融合也是平面设计创作中困扰创作者的一个重要问题。

平面设计的研究对于色彩的选择和合理搭配尤为重要。在二维空间空,设计师不仅要有色彩应用的创新意识,设计文化水平高的作品,还要遵守设计规则,遵循平面艺术创作规则。这就要求从传统版画艺术中汲取营养,在使用传统色彩元素时,红、黄、绿、蓝等中国传统色彩应赋予新的时代特征。根据不同的设计主题,传统色彩的纯度和亮度应得到提高和改变,而传统的色彩感觉和视觉感觉应得到保留。通过特殊的艺术技巧,设计师的内在含义可以通过各种颜色直观地传达出来,既传统又创新。

三。

当今社会,平面设计艺术越来越成为社会的一部分,许多作品应该被赋予新的时代特征,而不应该拘泥于对西[的研究。习近平在第十届文代会上强调:“文学作品不是神秘灵感的产物。它的艺术性、思想性和价值取向总是通过作家和艺术家对历史、时代、社会、生活、人物等方面的把握来体现。”在平面设计创作中,作品应体现中国传统艺术中的美学思想和理念,从传统版画艺术中汲取营养,从而增加文化的厚度和深度,进一步创作出符合民族艺术审美需求和时代需求的平面设计作品。

参考
[1]王受之。世界平面设计史[。北京:中国青年出版社,2001。10.
[2]孔国桥。关于印刷特性和生产的一点思考[。北京:人民美术出版社,2002。170.
[3]孔国桥。世纪中国印刷文学[。北京:人民美术出版社。2002.56.
[4]鲁迅。鲁迅全集。第七卷。[全集]。北京:人民文学出版社,2005。336.
[5]张定。张定·覃逸·卢·[]。合肥:安徽教育出版社,1995。28.