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5213字开题报告范文:人物纪录片创作中的情感表达

论文类型:开题报告
论文字数:5213字
论点:纪录片,情感,人物
论文概述:

本文为纪录片创作理论论文开题报告范文,以“人物纪录片创作中的情感表达”为例介绍了纪录片创作理论论文开题报告的写作方法。

论文正文:

人物纪录片创作中的情感表达
开幕报告
内容
一、选题背景
二.研究的目的和意义
第三,本研究涉及的主要理论
第四,本文的主要内容和研究框架
(一)本研究的主要内容
(2)本文的研究框架
五、写作大纲
六、本文的研究进展
七、读过的文学作品
一、选题背景
选择角色纪录片作为研究主题源于作者对自己内心“人”的尊重和关怀,这种感觉源于作者自研究纪录片以来所获得的理解。这种理解不仅受到电影和理论作品的影响,也受到导师的影响。“人”的内容被添加到各种类型的纪录片中,但不一定是“人”的表达。人类通常只被用作符号或添加剂。在人物纪录片的创作中,人类行为、人类心理、人类生存和人类命运都被记录和表达出来,人是一个具体而理智的个体。在人物纪录片中,人的个体存在具有真实感,这种真实感来自于现实生活中的具体时间、环境和事件,以及人类在事件发展过程中的真实行为和心理活动。只有在这个意义上,现实生活才能作为审美对象进入艺术创作。在艺术创作中,个人的特定存在被用来代表或象征群体和社会的问题。北方的努克把人类学的内容集中在家庭的日常生活上。人类只有存在于具体的现实中,才有生命的活力。正如尼采所说,“没有什么是美丽的,只有人是美丽的:所有的美学都建立在这个简单的真理之上,这是美学的第一个真理。”(1)人自身具有社会属性,只有通过个人行为和命运,社会属性才能存在于审美价值因素中,从而获得审美意义。情感在艺术创作中起着重要的作用。情感不仅能提高艺术作品的感染力和震撼力,还能使人物形象在人物刻画中更加生动、饱满。人物纪录片要表达的主要内容不仅是一些人物的生活状况,还包括人物的内心世界和情感需求,从而揭示人性的深度,向观众呈现人物生命意识中孕育的思想、情感和人文精神。
二.研究的目的和意义
以往对情感的研究很多,但对人物纪录片中情感表达的研究却很少。笔者选择角色纪录片作为研究对象,基于角色纪录片发展过程中的情感特征,以历史上不同时期的角色纪录片作品为例,通过对国内外重要作品的分析,探讨角色纪录片创作中情感表达的特点和演变。当今,在多媒体数字时代的背景下,大众娱乐消费给人物纪录片的创作带来了巨大的挑战。角色纪录片不仅要表达真实的情感,还要追求审美价值。因此,创作者应该知道如何使用视听语言来表达思想和情感,比如光影的造型和变化,画面的框架和构图可以传达情感和意义,以及颜色、时间空结构、场景调度、相机移动等。这些是镜头语言最重要的造型元素,有助于使人物纪录片中的情感表达具有可视性和感性。以往对纪录片视听语言的研究很少。本文的一部分是关于镜头语言在人物纪录片情感表达中的作用的分析。我希望能为角色纪录片的创作提供一些参考和借鉴。我也希望更多的观众能关注角色纪录片。这是一个方面。第二个方面是希望通过本研究的内容和方法,能够给创作者更多的启发,让他们能够深入理解人物纪录片中的情感表达问题,加深创作者对拍摄对象的看法和理解。第三方面,人物纪录片通过对人与社会、人与自然、人与人之间关系的探索,反映了社会的发展和时代的变迁,具有一定的现实意义和纪录片价值。不仅如此,人物纪录片中的情感表达是对人性“真、善、美”的追求,对促进人与人之间的情感交流,人与社会、人与自然的和谐发展与共存,以及民族形象和民族文化的传播起到了非常积极的作用。
第三,本研究涉及的主要理论
2000年6月,暨南大学新闻学硕士论文《论人民电视纪录片的人文关怀》1。本文主要从人文关怀的角度,详细论述人文关怀在人民电视纪录片的内容、形式、选题、策划、采访和后期创作中的体现。2013年6月,扬州大学现代教育技术硕士论文《人物纪录片风格形成研究》(2),本文主要从主题、叙事结构、画面造型、人物表演、风格形成等方面对人物纪录片进行阐述。图片建模只是一个粗略的概述,几乎不涉及情感表达。钟大年在他的文章《电视纪录片的创作趋势》③中提出了纪录片作品的以下特点:第一,人的主题,“人的主题是不可缺少的,只有在这个意义上,生活对象才能以审美对象的资格进入创作对象的范围”。第二个是个性化的对象,“在许多电视电影中,人只是一个符号和一个添加剂,它被用作一个论点来演绎一些抽象的内容,但艺术创作者...应该是一个个性化的人”。第三是情感表达。他认为纪录片中的情感应该具体化,“它应该与外部现实联系起来...通过一定的方式,达到创作者与表演对象融为一体,主体完全客观化的状态”,使作品具有艺术感染力。第四是情节叙述,它要求事件发展的连续过程用具体的现在进行时空来表达。第五是纪录片风格,“再现事物发展的现实效果,赋予真实的人和事物体育发展的意义”。任远《人物纪录片的概念》(The Concept of Character Documental)(1)的作者从以下几个方面具体论述了人物纪录片的概念:真实表达中的人空,行动表达中的人,放弃对上帝的无所不知的态度,赋予纪录片独立的品格,将对人的描述提升到美学和思维的高度。这一概念值得借鉴,也是作者分析情感表达问题的有力依据。李立群的《人物纪录片创作反思》(2)主要论述了创作者的情感输入、纪录片的时间跨度、人物的个性化展示、主题的提炼和凸显。作者相信,作者对他拍摄的人物的感情将从他对人物命运主题的把握和对电影细节的运用中得到体现。这种情感输入也需要创作者和被拍摄者之间的情感交流。在文章中,作者只是片面地提到了作者的情感,而没有讨论如何表达人物的情感。崔亚正的《人物纪录片创作反思》③基于以下几点:(1)理性分析与理解,感性观察与捕捉。(2)强化视觉语言来刻画抒情性的隐含意义。(3)对比增强效果,加强整合统一。文章认为纪录片的本质特征是纪录片与艺术品质的统一。本文强调视觉语言,忽视声音作为语言的表达功能。阎那威的《纪实电视节目人物形象表达技巧》(4)从创作的角度详细论述了各种人物形象表达技巧,包括以物立人、多视角、捕捉细节、以情感人、彰显个性。文章列出了人物情感表达的情节、特写、空镜头、慢速镜头和定格图像。笔者对多视角——主观视角、客观视角、主客观交叉视角、多视角表现——的分析不够详细,缺乏案例分析。虽然文章列举了很多情感表达,也提到了一些使用镜头的方法,但并没有对镜头语言进行完整的分析,比如忽略声音、光线、颜色等元素。刘立宏的《论“微环境”在人物纪录片中的应用和作用》(5)提出微环境可以折射宏观环境,用微环境渲染气氛,描绘人物的内心世界,表达创作者的立场和观点。
苏珊·兰格在他的两部作品《情感与形式》⑥和《艺术问题》⑦中提出了“艺术是人类情感象征形式的创造”的美学思想。情感是兰格美学理论的重要组成部分。它还包括直觉、幻觉、符号、生命形式和许多其他类别。进一步阐述了情感在艺术中的重要地位和作用,以及情感在各种艺术形式中的具体表达。刘晶的《纪录片中情感的表达》(1)提出纪录片依靠情感表达来打动观众,构成情感的因素表现在人物、环境、人际关系、事件以及创作者的态度等方面。其中详细阐述了“目击者情感的主观表达”、“环境对情感的客观衬托”和“创作者的情感寄托”。作者认为纪录片中的情感表达方式也可以从细节、镜头语言和悬念入手,但作者的解释显然不够充分。李劲松在他的文章《电视纪录片中的情感表达方法》(1)中指出,情感表达和情感交流是意境的基础。作者认为,在纪录片的情感表达方式中,分别提出了人物语言、事件、自然风景、解说、字幕和细节五种情感表达方式。杨欣的《纪录片中的情感表达》(2)从长镜头、细节、真实声音和后期制作等方面阐述了情感表达。张先谦在《多元化视角下的纪录片情感表达》③中首次分析了纪录片情感表达的概念,认为纪录片的情感表达是基于客观存在的现实,情感表达是一个渐进的过程,是基于创作者的理性思考。其次,阐述了情感表达的重要性,最后从长镜头、细节要素、结构悬念设置和节奏重要性等方面详细总结了情感表达的要素。李翊君的《纪录片中的情感与表达分析》④主要分析电影《京剧》中的评论与修辞:符号与对比、声音与画面的关系、表达方式。其中,当作者谈到修辞时,他建议用象征符号和编辑来表达它。以上文章对情感表达的分析值得作者参考,但这些文章缺乏对视听语言在情感表达中作用的完整解释。
第四,本文的主要内容和研究框架
(一)本研究的主要内容
1.文献调查法:通过收集、识别、分析、整理文献获取信息,从而全面、正确地了解研究对象。
2.案例分析法:通过观看电影,直接观察研究对象,分析人物的代表性纪录片作品,阐明他们的创作方法和情感表达的形成过程。
3.比较分析:比较分析过去和现在的人物纪录片的不同情感表现和原因;汉字纪录片不同时期不同人物情感表达的比较分析。
4.归纳总结法:从历史发展的角度,总结人物纪录片的情感表达。
(2)本文的研究框架
本文的研究框架可以简单表达如下:
五、写作大纲
中文摘要3-4
摘要4
目录5-7
导言7-16
一、选题来源7
二.主题选择的背景和依据7-9
三.主题选择的目的和意义9-10
四.文献综述10-15
V.研究方法15-16
第一章是关于角色纪录片的发展16-22
第一节人物纪录片的定义16
第二部分是关于角色纪录片的发展16-22
一、外国人物纪录片的发展16-18
二、汉字纪录片的发展18-22
第二章是情感表达在人物纪录片创作中的意义22-28
第一节情感的定义22
第二节情感表达的重要性22-24
第三节真与情:人性的真、善、美24-25
第四部分记录了人物形象和内心感受的统一性25-26
第五节情感与理性的平衡与统一26-28
第三章是作为“人”情感表达的人物纪录片28-36
第一节个人与人性28-29
第二节创作者、角色和受众之间的情感表达关系29-36
我弗拉哈迪的约会风格是29-30
二.直接电影的观看风格30-31
Iii .真实电影的参与形式31-32
四、西方新记录电影反思32-33
五、中国新记录运动——关注底层33-34
六、人物的爱情——新现实主义34-36
第四章镜头语言在人物纪录片情感表达中的作用36-54
第一节镜头语言:图片建模36-40
一.构成36-37
二.场景调度和长镜头37-39
Iii .定时空-过程39-40
第二节镜头语言:声音合成40-43
第三部分是镜头之间的关系:编辑和节奏43-45
第四节视点策略和情感表达45-47
第五节情感物化和情感表达47-51
一.细节47-48
二.环境与形势48-50
Iii .矛盾和故事50-51
第六节真实表现和情感表达51-54
结论54-55
鸣谢55-56
参考文献56-58
六、本文的研究进展(略)
七、读过的主要文献
1、[法语]巴赞,《什么是电影》,北京,中国电影出版社,1998年。
2,[·美国]尼克·布朗,《电影理论史评论》,北京,中国电影出版社,1994年。
3.[·德]鲁道夫·艾因海姆,《电影即艺术》,北京,中国电影出版社,2003年。
4.鲁道夫·艾因海姆,《艺术与视觉感知》,转。滕守尧,四川,四川人民出版社,200年。
5.美国[]比尔·尼科尔斯著,《纪录片导论》,陈希和译,中国电影出版社,2007年。
6.路易·贾内蒂著,《理解电影》,北京,中国电影出版社,2005年。
7.赫伯特·塞尔特著,《影像与声音运动》,北京,北京广播学院出版社,2004年。
8.[法语]马塞尔·马尔丹,《电影语言》,北京,中国电影出版社,2001年。
9,[·德]鲁道夫·艾因海姆,《视觉思维》,译。滕守尧,北京,中国社会科学出版社,1998。
10,[·乌拉圭]丹尼尔·阿里霍恩著,《电影语言语法》,北京,中国电影出版社,1987年。
[英语]格雷戈里,视觉心理学,北京,北京师范大学出版社。
12.斯坦利·所罗门著《电影的概念》,北京,中国电影出版社,1995年。
苏珊·兰格,《情感与形式》,转。刘大奇等。北京:中国社会科学出版社,1986。
14,[·德]齐格弗里德·克雷克尔,《电影的本质》,北京,中国电影出版社,1987年。
15,[·匈牙利]巴拉兹·贝拉,《可见的人——电影精神》,北京,中国电影出版社,2003年。
16,[·匈牙利]巴拉兹·贝拉,《电影美学》,北京,中国电影出版社,2003年。
17,[·苏]安德烈·塔尔科夫斯基,《雕刻时代:塔尔科夫斯基对电影的反思》,人民文学出版社,2003年。
吉列·德勒兹,《第二部电影:时间图像》,第18页。谢强蔡汝明、马跃,湖南美术出版社,2003年。
19.美国[]迈克尔·拉贝吉著,《纪录片创作完整手册》,译。苏和·刘,中国传媒大学出版社,2005。
美国[]埃利希·巴努,《世界纪录电影史》,张德奎等译,中国电影出版社,1992年
鲁道夫·艾因海姆,《视觉思维》,转。滕守尧,四川人民出版社,2010。
克里斯蒂安·梅斯,《电影的意义》,第22卷,[法语版。刘森耀,江苏教育出版社,2005。
23.[法语]克里斯蒂安·梅斯著,《想象的手指》,王志民译,中国广播电视出版社,2007年。
让·米特里,《电影美学与心理学》,第24卷,[法语版。崔严俊,江苏文艺出版社,2012
25.让·米特里,《对电影符号学的怀疑》,转。方平儿,吉林出版集团有限公司,2012年。
沃尔特·默奇,《眨眼之间——电影剪辑的神秘》,转。夏丹,北京三联书店,2012年。
27.宋杰,《纪录片:思想与语言》,昆明,云南大学出版社,2008年。
28.宋杰,《视听语言——图像与声音》,北京,中国广播电视出版社,2001年。
29.周传基,《电影、电视和广播中的声音》,北京,中国电影出版社,1991年。
30.丹万里编辑的纪录片文学,北京,中国广播电视出版社,2001