32000字硕士毕业论文沈周花鸟画与武门后期研究

论文类型：硕士毕业论文

论文字数：32000字

论点：花鸟画,画派,花鸟

论文概述：

本论文，主要是从沈周当时的时代政治、经济、文化以及地理环境为出发点，以师承、家庭环境以及他的绘画思想、创作实践等等一些因素，对沈周花鸟画的成因进行分析。

论文正文：

第一章绪论

1.1研究对象、范围和研究视角

以吴派花鸟为主要研究对象。本文以吴派写意花鸟画创始人沈周的社会状况和艺术经历为基础，总结其花鸟画风格形成的原因及其对吴族后期研究的影响，并通过对沈周花鸟画的研究，找出吴派花鸟画的特点和发展方向，使我们对花鸟画的语境有一个更清晰的认识，让更多的人了解和面对沈周的花鸟画。

1.2研究

的目的和意义本研究的意义在于:
首先，从花鸟画的角度研究吴派的绘画艺术，从另一个角度向人们展示吴派的发展，让观众对吴派的花鸟画有进一步的了解。其次，作为明思佳和吴派的领袖，沈周的山水画很出名，受到人们的称赞，但他在花鸟画方面也有很高的造诣，影响深远。他的贡献不在山水画之下。然而，很少有人关注他的花鸟画，也没有对其发展、特点、影响和意义作出系统的总结。本文在前人研究的基础上，致力于完善系统的研究和总结。第三，沈周开创了明代花鸟画。通过对其花鸟画艺术的分析，以及对吴氏之后的花鸟画画家的归纳和整理，我们可以对明代的花鸟画画家有一个更全面的了解。

1.3研究历史与现状
沈舟在中国绘画史上的历史地位是众所周知的，关于沈舟的记载很多。然而，他的花鸟画就像一块布满灰尘的宝石。虽然他的花鸟画对中国画的贡献不亚于他的山水画，但可以说这是明代第一幅花鸟画，它改变了中国花鸟画的方向和审美意识。然而，他一直是个下属。他在美术史著作、研究论文和专著中只提到了关于沈周的部分。甚至连一个特殊的花鸟画收藏都几乎看不见。近年来，人们对沈周花鸟画的关注一直在上升。相关论文和作品包括:徐书城的《沈周、文徵明花鸟画简论》，阐述了沈周文人画中牡丹、莲花的一些“庭院”绘画主题，论述了明清绘画最基本的审美特征，即“笔墨形式”。朱钱佳的《从旧藏沈周作品谈起》聚焦于沈周的代表作，包括瓜石榴轴、溪流中落叶树木轴、远山疏树轴。图书类别:分析用素描本和诗集；小伊彦的《神州画与写意花鸟画》从法律和习俗的影响方面分析了神州笔，并将他的《说谎与旅行地图集》中的“莲花图”与法律和习俗中的“莲花图”进行了比较。在《申州与水墨花鸟》中，顾森分析了申州对水墨花鸟的贡献。在《申州及其花鸟画的划时代意义》中，陈传席从申州在绘画史上的重要地位和贡献入手，分析了申州花鸟画的传承及其对后世的影响。
王喜业、黄寿琦的《神州花鸟画艺术》梳理了神州花鸟画。阮荣春的著作《明清国画大师沈周研究丛书》在第五章“沉湎花鸟画，为时代创造新风格”一节对沈周的花鸟画事业进行了全面的总结和阐释。……
……

第二章吴派的兴起与沈周在画派中的地位

成化至嘉靖年间(1465-1566年)，一批画家出现在以苏州为中心的江南地区。凭借其创新的外观、庞大的阵容和强大的势头，他们在近一个世纪的时间里取代了主流联赛画坛中的“元派”和“哲派”，将明代绘画推向了巅峰。其中，沈周创办的“武学”影响最大。它的后代人数众多，有100多名成员。它影响了明代绘画，并对后世的绘画产生了深远的影响。作为一所艺术学校，吴派也经历了孕育、崛起、繁荣和衰落的几个阶段。

2.1时代背景

明朝太祖朱元璋夺权后，他减税休养生息，使经济在明初得以迅速发展。与此同时，他还在政治、思想和文化上采取高压措施巩固新建的明朝。在意识形态方面，朱成的理学和封建伦理思想得到了大力提倡。在文化艺术方面，政府也采取了严厉的遏制政策，一些书法家和画家甚至带来了灾难。不少致力于朝廷的画家被处死，如王蒙、陈汝芝、宋穗、高启等。这种情况使明初的画家们对汉族建立一个新的王朝抱有希望，对汉族的文化统治感到失望。因此，他们把他们的爱送到山川，以书画取乐。从传承上看，他们主要继承了宋元绘画传统，崇尚董菊和元四家。代表有杜琼、刘力、姚寿、谢旭、沈甄姬、沈恒基等，以苏州为中心。他们为中期“吴派”的崛起奠定了基础。
明朝中叶，随着政治中心北移，与明初相比，统治者对南方画家的限制减弱了。皇帝的愚昧导致宦官掌权。政治的黑暗导致了社会矛盾的加剧和朱成理学的瓦解。然而，王守仁的“心论”主张“良知”、“心即理”、“知行合一”应以“心”为基础，而不是“程朱理学”。王绩、王艮的泰州学派进一步发展了“心即理”的概念，强调人的欲望，强调个人思想，忽视自然理性的思潮，这意味着朱成理学的瓦解。这场思想运动解放了人们的思想，也带来了文化自由，使许多画家在创作中注重表现自己的气质，突出自己的个性和追求。此外，明代中叶资本主义经济在江南萌芽，推动了城市经济的发展，极大地提高了人们的生活水平，为画家绘画提供了有利条件。其次，随着经济的发展，对绘画市场的需求不断增加，这也促进了画家的创造力，导致了一批明代中叶江南优秀画家的出现。……
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第二章武学的兴起与沈周在武学中的历史地位.........3
2.1时代背景....................................................................................................3
2.2吴派的特点和历史地位.......................................................................4
2.3沈周在武学中的历史地位........................................................6[/br/ ]第三章沈舟花鸟画风格....................................................................................9
3.1神州花鸟画风格特色....................................................................................9
3.2沈阳花鸟画风格的形成因素....................................................................15
第四章沈周影响下吴派花鸟画的发展................................25
4.1沈周花鸟画对弟子的影响.......................................................................25
4.2沈周花鸟画对吴派的影响........................................................30[/ Br/]4.3吴家后文人对沈周花鸟画的继承和发展：.........................................31
第五章吴派花鸟画的影响.......................................................................39

结论
沈周作为吴派的创始人，在中国绘画史上具有划时代的意义。在他后来的绘画中，尤其是花鸟画中，出现了不同的意识形态。沈周的画是一个分水岭。他继承和发展了元代衰落的绘画风格，成为吴派大师。此外，一种新的花鸟画风格的产生，极大地改变了中国花鸟画的方向和审美意识。明清花鸟画几乎被他的绘画风格所包裹。许多花鸟画流派的源头可以追溯到沈周的花鸟画风格。
吴派花鸟画的影响非常深远。除了由意大利著名花鸟画大师徐渭开创的水墨大写意之外，周志绵的“指花指叶”(虽然指花指叶在周志绵之前就已经使用了，但它确实是从他开始的。)一路沿着吴派花鸟画的发展，形成了一种新的花鸟画技法。兰英的花鸟画是影响南京“十竹斋”的画家之一。云寿平是对后世影响深远的杰出艺术家之一。吴派花鸟画的深远影响不仅影响了明清时期，而且一直延续至今。
本文从沈周的时代背景、教育背景和个人修养三个方面系统地分析了沈周花鸟画的形成因素和特点。从第一代弟子文徵明、孙毅、吴琪、谢陈石、唐寅和第二代弟子陈淳、王谷香、周邱天、鲁直等对他花鸟画的继承和发展入手。本文研究了吴派花鸟画的发展，总结了吴派花鸟画的发展方向，以及沈周对花鸟画的影响及其历史地位。