40000字硕士毕业论文路翎小说复调叙事研究

论文类型：硕士毕业论文

论文字数：40000字

论点：复调,小说,创作

论文概述：

翎钟爱创作，创作是他的幸福之源;但复调叙事造成的创作独异性，也成为他的苦难之源。文学创作和文学批评的责任之一，就是铭记这样的苦难，并且不让它再发生。

论文正文：

简介

路翎于1938年(15岁)开始出版他的作品。后来，在撤出要塞和遇到一名年轻的特工后，卢玲受到胡风的赏识，成为了七月派的总指挥官。了解胡风是路翎生活中的一件大事。在胡风的指导下，在与胡风的讨论和交流中，路翎进入了创作的巅峰。他的主要作品包括:小说《富人的儿女》和《燃烧的荒原》；中篇小说《饥饿的郭苏》和《荆棘上的蜗牛》；短篇小说集《青春祝福》、《求爱》和《锁链中》；剧本《百灵鸟》等。
新中国成立以来，随着主流意识形态变得越来越权威，帝国主义文学的“服务”和“服从”地位要求高度的统一、步伐的统一以及个性从创造性世界到批判性世界的消失。一方面，路翎深受胡风“主观战斗精神”的影响，另一方面，他比大多数人更尊重主观意识和个人经历，因此他很难适应新创作观的变化。路翎因其短篇小说《1953年大萧条时期的战斗》而受到批评。1955年6月19日，卢玲被作为“胡风反革命集团的骨干成员”而被没收和逮捕。他的创作停滞不前。卢玲直到1980年11月18日才被宣告无罪。从那以后，路翎通过努力恢复了写作，但是他的大部分诗都已经出版了。那一年他的小说中的昂扬精神和耀眼才华一直很难找到。
由于历史原因，路翎早已被遗忘并被文学史所覆盖。直到进入新时期后，路翎的研究才逐渐浮出水面，呈现出更加专业开放的研究趋势。
就整体研究而言，钱理群的《探索者的得失——路翎小说创作漫谈》是第一次从全球视角分析路翎小说。杨毅的《灵魂乐探索者》分析了灵魂乐对人物灵魂的执着关注和积极探索。赵玉安的《路翎小说的意象与美感》以读者自身的阅读体验为载体，仔细分析了路翎小说的审美价值。金延河的《路翎的文学世界和疯狂主题》深刻分析了路翎对爱情和政治两大领域精神奴役创伤的警惕和透视。刘廷生的《神秘的文学天才——路翎》通过大量的文本分析，阐释了小说的深层意识和本体特征。《路翎:未完成的天才》和朱熙清的《路翎传》以传记的形式尽可能完整地再现了路翎的经历和追求，并对路翎小说的语言进行了独特的分析。
在比较研究方面，自从1945年胡风在《青年诗歌》中指出了鲁迅对“鲁迅传统”和“精神”的坚持和发展，进入新时期后，对鲁迅和鲁迅的比较研究相继出现。孙亚青分析了鲁迅和人类灵魂的伟大审问者——鲁迅对鲁迅精神的继承和超越。戴家书在《东方吉普赛人:论鲁迅和路翎的精神特征》中指出，鲁迅和路翎在“流浪意识”上有着惊人的交集。然而，马辉认为，在《生命主体意识的独特体验与萧红和路翎对鲁迅的继承》中，萧红和路翎从鲁迅那里继承了鲁迅顽强顽强的生命意识和对生命理想生命形式的不懈追求。此外，路翎承认自己深受陀思妥耶夫斯基等俄罗斯和苏联作家的影响。因此，许多评论家将他的作品与俄罗斯和苏联作家进行了比较，如卜善芬的《家庭小说与比较研究》、鄢国的《论路翎小说创作中“父亲”形象的民族性——以陀思妥耶夫斯基和肖洛霍夫为中心》、李永东的《故事情节的模仿与中俄家庭叙事的差异——比较》等。本文通过不同的比较，分析了俄苏文学对路翎创作风格的影响，并在比较中凸显了路翎的创作特色。
自20世纪80年代以来，路翎的小说研究从表面走向点，在人物和创作特征的专题研究方面取得了很多成就。其中，赵玉安的“蒋春祖理论”在深入理解蒋春祖形象的基础上延伸到知识分子的整体形象，从而对“革命”与“个人”的关系进行了深刻反思。谢为民通过对路翎小说两个主题的抽样统计，揭示了路翎小说叙事语言的特点，并探讨了其创作主题。通过对路翎小说人物视角、叙事视角、情节结构模式等的严谨分析，朱彤的“路翎小说的主观色彩”切入了路翎的叙事学创作研究。
正是在这样的背景下，路翎小说的叙事特征得以逐步探索，许多研究者对其小说的复调特征进行了细致的研究。例如，2000年第三期《文学评论》上发表的王治珍的论文《疯狂的叙述》(Lu Ling):《疯狂的叙述》就明确指出了他叙事语言的“复调”特征。杜雨南的论文《复调:路翎小说叙事的特点》，发表在《湖南城市大学学报》第29卷第1期，通过对路翎小说叙事中心、人物和叙事语言的分析，展示了路翎创作中的复调思维和技巧。杨根宏在《长治大学学报》第25卷第4期发表的论文《论路翎小说中的复调因素》中，从作者与主人公的关系、小说结构与人物的关系、主人公的内心独白等方面分析了路翎作品中的复调因素，并对路翎复调叙事的根源和特点进行了探讨。
“复调”最初是一个音乐术语。在音乐理论中，复调音乐对应于主音音乐。主旋律音乐的特点是只有一个声部作为主旋律，复调音乐的特点是通过比较、交织或呼应等方式组合成几个相对独立的旋律。这些旋律线各有自己的

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第三章:未完成的路翎小说......33-42
不完整……34-38
第一节超文本第二节不完整字符……38-42
第四章路翎小说复调叙事的形成……42-51
第一节形成:路翎的焦虑感和.......42-46
第二节发展:从独白到隐性复调……46-49
第三节含义:补充与启示.........49-51
……

结论

卢玲热爱创造，创造是他幸福的源泉。然而，复调叙事造成的创作独特性也成为他痛苦的根源。文学创作和批评的责任之一是记住这种痛苦，防止它再次发生。
然而，本文更多地关注路翎复调叙事的“技术解剖”，从主体性、对话性和不完整性的角度分析路翎的艺术实践。
就主体性而言，路翎的小说具有“权威缺失”的特点。人物意识与作品中的作者意识和其他人物意识具有相同的价值，即作者意识对人物意识没有权威，主要人物意识对次要人物意识没有权威。[/BR/]就对话主义而言，路翎小说的文本连接原则运用戏剧技巧达到空收敛和瞬间转换的效果。与纯粹的戏剧技巧不同，路翎小说的空融合和瞬间转换是为了表达人物意识的对话服务。此外，“双升语言”的使用提供了一个特定的对话渠道。
就不完全性而言，路翎的小说不仅有源于作者困惑并被读者接受的未完成超文本，还有文本中未完成的人物。复调叙事使他的小说像一个未封闭的圆圈，留下更多的白色和不固定的空表现出具有开放意义的多重解读的可能性。
总之，路翎的小说具有明显的复调性，这种复调叙事艺术的形成部分是基于路翎世界观中“忧患意识”和“黑暗意识”的矛盾对立。随着路翎自身思想的转变，路翎的主要小说经历了从独白到复调再到隐复调的发展过程，对中国现当代文学具有独特的创作技巧补充和创作理念启发等价值。