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28745字硕士毕业论文探索剧院的内部声音

论文类型:硕士毕业论文
论文字数:28745字
论点:音响,剧场,声音
论文概述:

科学技术的发展已经能将真实的场景、音响还原于剧场之中,甚至于创造出一个虚拟的舞台,这些技术还在不断地发展,如同19世纪末灯光技术对于剧场的革新,未来剧场的性质也将因此而发生巨变。

论文正文:

介绍

 “艺术存在于一种厚实的透明玻璃后面,不可能直接地深入地接触,但一旦进入作品中,在其中探索,就可以自身全部感觉体验它的骚动。”生活是艺术创作的源泉,声音是艺术表达的源泉。录音艺术是研究同声音有关的信息载体并将它们以各种形式再现、还原或是“三度创作”,其内容涵盖了同期、分轨多种形式的录音制式;室内音乐声学的测量、设计;影视游戏动漫广告声音的设计;室内、室外现场的扩声工程;舞台、演出剧场中的音响_皿程等众多领域。21世纪是信息化的时代,新技术的层出不穷丰富了人们的日常生活,对以往的艺术内容、艺术形式产生了重大的影响,传统的艺术语汇已经无法满足挑剔的导演及观众,多元化的艺术表现越来越为人们所接受,诸如“景观剧”、“多媒体剧”、“音乐剧场”等词汇亦是经常出现在演出的宣传海报、节目单中。作为录音艺术,除了对录音、混音以及软、硬件设备的研究外,也将更多的目光聚焦在现代演出中声音的表现力及其同其他艺术元素的互动中。(如在谭盾的景观剧《禅宗少林•音乐大典》中,为“造出能够看的音乐”以表现“有机音乐”这一主题,在“石乐”一幕中采集篙山之石而制乐器,以奏出天地祥和之音。)剧场中多种演出的形式(音乐会、歌剧、舞剧、话剧等等)包含了多方面的因素,笔者将这些因素从观众的视觉和听觉两方面的感受来归类,暨视觉上的感受包含了现场的舞台表演、剧场的灯光以及影像视频等;听觉上的感受则包括了音乐、音响以及语言的交流等。近年来,剧场中关于音响的设计、音响的效果越来越为人们所重视,在素有“戏剧界的奥斯卡奖”之称的托尼奖奖项设置中,在2008年特地增设了最佳剧目音响设计奖和最佳音乐剧音响设计奖以表彰优秀的剧场音响设计者。剧场中音响的作用,已经不仅仅以营造剧场的氛围为满足,甚至于参与到演出的动作中,成为其重要元素。在这样的背景下,笔者认为有必要阐述一下剧场中的音响以及其在剧场表演中的造型设计对于演出的意义。在艺术领域,关于“音响”一词的界定,一般有广义和狭义之分。从广义上说,一切种类的响声(即声音),都叫音响;狭义的音响只指播、影视、舞台剧场中语言和音乐之外的声音形态。
 本文采用狭义的音响概念,指的是在舞台剧场中,除去语言和音乐旋律以外的通过带电或是不带电扩声的一切自然界及人类活动产生的声音形态,是为表现特定的戏剧动作或是营造环境的声音,是同录音扩声技术相关的。“一切自然界”的声音,就是自然界中所有生物、非生物的任何形态的振动方式所发出的所有声音,诸如山间的流水、林中的风吹柳絮、春涧中的鸟鸣、峡谷中的猿啸等等,这是区别于人类声音的、未被赋予特定的文化与社会意义的声音。因为不带有任何感情色彩,所以更接近人的心灵,也更具造型能力。“人类活动产生的”音响则包含了人物动作的音响,如脚步声、吃喝声等;人类制造的音响,诸如机器声、飞机声;特别制作合成的音响,如在《本真与前卫的对话》演出中,为了表现先民取火的过程,采样了各类材质摩擦桌面的声音,以期能达到钻木取火的真实性。“音响”的含义是随着社会文化和艺术观念的发展而不断变化的。最早的音响,通常都用于一些重大的活动中,比如部落的葬礼仪式、春耕或是秋收时的祭祀活动中用鼓声来渲染环境气氛,在古代的战争中也会以鼓声来激励士气,故有“一鼓作气,再而衰,三而竭”之说。到了“八音”分类法的出现,即“金、石、丝、竹、饱、土、革、木”,先民们则认为它们包含了所有的音响素材。随后,斯托克豪森在他的作品中又将音响的内容扩大到了电子声,如他的作品《MicPhonel))中,斯托克豪森运用各种不同的素材制成锣的音响,并通过传声器、滤波器等设备,形成极端的音响结构。而在约翰•凯奇的作品中,演出现场中观众或是乐手发出的随机噪声也成为了一种音响。 第三章、剧场中音响造型的设计............25第一节、音景的设计...........261.环境、时代的音景........262.音景的景别............273.音景的点与面.........30第二节、音情的设计..........321.《雷雨》中的音情.........332.《白娘子》中的音情........353.《雷雨》与《白娘子》的音情......38第三节、音景与音情............39 结语科学技术的发展已经能将真实的场景、音响还原于剧场之中,甚至于创造出一个虚拟的舞台,这些技术还在不断地发展,如同19世纪末灯光技术对于剧场的革新,未来剧场的性质也将因此而发生巨变。电影中的声音元素已经成为电影艺术中不可或缺的一部分,在每年奥斯卜的颁奖礼上,涉及声音的奖项占了4个。过去3年中,音响在剧场演出中的地位日益加重,很多成功的演出很大程度上得益于优秀的音响设计。音响造型作为音响设计中的一部分,是将艺术上的创意性与技术上的创造性两者相结合,重新审视演员、观众、剧场的关系,创造一个音响化的戏剧空间,以唤起观众的审美情趣,正所谓“耳得之而为声,目遇之而成色”,听觉和视觉共同形成了剧场演出的审美体验。本文所论述的音响造型,是通过一定的艺术加工结合剧场的演出所呈现出来的与作品风格融通的艺术上的造型。对于音响造型的探究,本文分别就声音之形,音乐之形直至音响之形这三个层次逐步推论,从声音的心理、物理特征、音乐的表情方式、音响的观念以及前人对于声音造型的研究等角度进行论证,认为音响造型是声音、音乐艺术和音响技术上的结合。随后将音响造型置于剧场的历史变迁中,剖析了在不同历史条件、不同剧场技术工艺下,剧场中音响造型的形态及其对于剧场演出的意义,并将其同电影中的声音造型加以区别。最后,着重论述剧场中音响造型的设计,将音景和音情作为两个出发点,分别论述了音景中景别、点面以及音情中情感变化的线性、非线性的设计理念,最后将这两者结合在一起来论述景与情的相互关系。 参考文献1.梁燕丽:《20世纪西方探索剧场理论研究》,上海三联书店,2009。2.姜振寰:《技术哲学概论》,人民出版社,2009。3.王国维:《人间词话》,中华书局,2009。4.魏南江:《影视声音造型艺术论》,中国电影出版社,2008。5.张著关玲:《影视视听语言》,中国传媒大学出版社,20086.彭妙颜周锡韬编著,《信息化音视频设备与系统上程》,2008。7.班丽霞,《碰撞与交融:勋伯格表现主义音乐与视觉艺术关系研究》,2008。8.许鹏等:《新媒体艺术论》,高等教育出版社,2006。9.伍建阳:《影视声音创作艺术》,中国广播电视出版社,2005。10.韩宝强:《音的历程》,中国文联出版社,2003。