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26597字硕士毕业论文中国电影歌剧元素概述

论文类型:硕士毕业论文
论文字数:26597字
论点:戏曲,电影,中国电影
论文概述:

纵观中国电影发展的百年发展历程,中国电影和中国戏曲之间的关系可以说是亲密无间的,中国电影在发展过程中对于传统戏曲的借鉴和发扬我们是毋庸置疑的,

论文正文:

介绍

 近年来,随着好莱坞大片的在电影市场的强劲来袭,中国电影的市场竞争也变得日趋激烈,中国电影的发展道路也变得非常崎岖,所以要想发展自己的民族化电影必须选择与传统文化合作才能走上一个全新的发展之路。所以,传统戏曲成为首要的选择,并且中国电影和戏曲之间本来就有着千丝万缕的关系。自从电影《定军山》以戏曲的片段作为电影故事的剧本在 1905 年诞生之后,戏曲与中国电影之间的联系就开始形成了,在中国电影发展的过程中的一些重要阶段,戏曲对于电影的发展有着不可磨灭的功劳。传统戏曲与电影的最初结合产生了中国独特的电影类型——戏曲电影,但是随着社会经济的快速发展以及人们生活节奏的不断加快,戏曲也在慢慢地从人们的欣赏中逐渐远离了人们的视线,如何让戏曲得到不断传播,如何让电影走出困境之路,这也成为电影人不断思考的方向。随着一些电影在国际上大获成功,我们不难发现这些电影有一些共同性,就是电影中加入了传统戏曲的运用,既让国外影人了解的东方文化,又为电影增加了更深的文化底蕴。 传统戏曲与中国电影结合的最直接方式就是戏曲电影的产生,从20世纪50年代戏曲电影的理论成果就集中在1959年出版的《论戏曲电影》的一书中。

此后一系列的对于戏曲电影本身的特征研究的论文也居多数,  2005年瞿孝军《戏曲电影:中国独特的电影类型》、2006年东南大学硕士论文吴平平的《戏曲电影艺术论》、2007年中国电影艺术研究中心硕士论文王庆勇的《中国戏曲电影简论》等。还有一些论文是以具体作品来分析分析戏曲电影发展的,如1998年苏国荣《走向新的世纪——评黄梅戏戏曲电影片〈徽商情缘〉》、2002年冯光钰《戏曲电影化电影戏曲化——喜看黄梅戏故事片〈生死擂〉》、2007年潘培成《经典的经典——读戏曲电影〈野猪林〉》、2008年江粤《戏曲电影〈天仙配〉创作手法赏析》等,这些论文虽然关注的焦点不同,但是在论述上都是以戏曲作为主要的关注点,对于电影的手法、技巧等并没有过多的阐述。 中国戏曲与电影的结合不紧紧只有戏曲电影这一个形式,戏曲元素在电影巧妙运用也是一个新的方式。传统戏曲对于电影的影响或隐或显地贯穿中国电影的理论研究历史,同时也是显示中国电影民族化的一个重要特征。潘先伟的论文《论电影中戏曲元素的运用及审美意义》中以电影《霸王别姬》为案例分析戏曲表演元素在电影中的运用;郭梅的《中国电影中的戏曲元素》中从传统的戏曲文本、古典文学上探讨电影与戏曲的渊源,从传统的的戏曲故事改编都现代电影的运用,王柳芳的《浅论电影中戏曲艺术的运用》中探讨了戏曲艺术在电影中的意义,这些论文都探讨戏曲元素研究,从戏曲与电影结合的一个新的角度来研究中国电影。 在中国的另一个电影类型动画电影中,戏曲也有着重要的作用,在晏一立的论文《试谈戏曲对于美术片的影响》、李莘的《戏曲动画角色设计与戏曲元素把握运用》以及李骏的《艺术门类间的形式与元素借鉴——〈以中国动画电影对戏曲的形式与元素借鉴为例>》分别从戏曲为动画电影提供资源、美术片里的人物塑造以及对于戏曲服装的借鉴方面,探讨传统戏曲对于中国动画电影的关系。 在中国戏曲与中国电影的关系上,苏州大学的邵雯艳,在博士论文《华语电影与中国戏曲》中从戏曲与华语电影的关系上展开紧密的论述,与中国戏曲歌舞、戏曲叙事和戏曲诗性三个方面进行全方 2  面的概括,为研究戏曲与电影的关系提供了一个新的研究方向。山西师范大学的张泰在硕士论文《影戏无间——论中国戏曲电影的发展及陈怀皑、陈凯歌父子对中国戏曲电影的贡献》中,总结了陈凯歌在电影中对于戏曲元素运用到电影中手法和技巧。 从上面我们可以看出,对于戏曲电影的研究著作以及论文研究已经有很多了,但是对于戏曲元素在中国电影中的研究相对来说是比较少的,所以,在电影和戏曲的研究路上,戏曲元素的如何运用也成为一个新的研究方向。本文从电影进入中国与戏曲结合开始,讨论电影和戏曲的关系,通过观看电影的方式总结戏曲元素在电影运用上的几种形式,这也是与前人研究的不同的地方,从戏曲元素的运用上阐述戏曲和电影未来的发展之路。 第三章  戏曲元素在电影中的运用...........(23) 第一节 戏曲表演元素...........(23) 第二节 戏曲音乐元素..........(31) 第三节 戏曲色彩元素.............(37) 第四章  戏曲元素在电影中的意义...........(41) 第一节 渲染时空范围和悲剧气氛...........(41) 第二节 戏曲元素与人物命运息息相关............(42) 第三节 塑造人物形象.............(43) 第四节 抒发主人公的心理情感...........(44) 第五章  戏曲元素的运用对传统戏曲和中国电影的影响............(47) 第一节 戏曲元素运用对传统戏曲的影响...........(47) 第二节 戏曲元素对中国电影的影响..............(49)   结  语 纵观中国电影发展的百年发展历程,中国电影和中国戏曲之间的关系可以说是亲密无间的,中国电影在发展过程中对于传统戏曲的借鉴和发扬我们是毋庸置疑的,而戏曲从最开始给电影的无形压力慢慢地与电影形成一种融合氛围,二者在最近几年的发展中更是是相互扶持、完美结合,为中国电影的发展之路提供了一个新的方向。 我们都知道,1905 年中国电影诞生了,相对于世界电影诞生已经晚了差不多十年了,中国电影在这一百多年来的发展中并不是那么一帆风顺的。虽然在国外的电影节上经常会见到中国电影的获奖的影子,但相对于世界电影的水平,中国电影的发展还是具有很大的差距。最近几年“民族化”电影在各个地区都开始盛行,中国电影也不例外。中国电影找到了自己的民族文化就是中国戏曲,从过去的“影戏”观念中找到了自己的初步定位,不是电影刚起步时对戏曲的一味模仿,而是对戏曲本身的戏曲元素加以运用,与电影的人物、故事、甚至命运紧密相连,那些经典的戏曲唱段与故事中人物的发展密切相关,从戏曲的“打”到中国武侠电影的动作等,这样的运用即为戏曲提供了一个新的传统平台,也为电影增添历史的厚重感和文化品位。 在未来电影的发展中,我们可以借鉴西方电影的故事模式和技巧的同时,也一定要在自己国家的传统文化和历史中寻找和挖掘有价值的东西,既传播了传统文化,又为中国的电影提供了更多的素材。中国戏曲经历了千百年的流传与发展,戏曲中已经凝聚了众多的前辈的心血与智慧的结晶,中国的电影工作者可以从戏曲中吸取养分,对戏曲的一些表现手法加以利用,又可以为戏曲的传播提供一个新的平台。中国戏曲是中国电影取之不尽用之不竭的资源宝库,中国电影中戏曲元素的加入与运用,不仅可以让其他国家了解中国的传统文化艺术,而且还为中国的电影注入新鲜的血液。在不久的将来,中国的电影与其他国家的电影有着与众不同的道路,越是民族的的,就越能震撼世界的。  但对于戏曲元素的电影表现手法要讲究策略。传统戏曲施加给中国电影的影响,绝不是排斥与质疑,中国电影的每一次华丽的转身与传统戏曲都是没不开的。在电影加入戏曲元素,不是简单把戏曲与影视拼接在一起,而是要把戏曲与电影在表现手法、叙事方式等技巧上,找到取长补短的方法,这样才能是古老的戏曲在电影中如鱼得水,换发新鲜、精彩的活力,也使中国电影在民族化的道路上展现独特的魅力。  参考文献 【1】  万叶等主编.中国戏曲剧种大辞典.上海:上海辞书出版社,1995.6。 【2】  李少白.中国电影史.北京:高等教育出版社,2006.7。 【3】  高小健.中国戏曲电影史.北京:文化艺术出版社,2005.3。 【4】  廖奔、刘彦军.中国戏曲发展史.山西:山西教育出版社,2000.10。 【5】  王国维.宋元戏曲史.上海:中华书局,2010.8。 【6】  俞为民.中国戏曲艺术通论.南京:南京大学出版社,2008.11。 【7】  魏力群.中国皮影艺术史.北京:文物出版社,2007.6。 【8】  彭吉象.艺术学概论.第三版.北京:北京大学出版社,2006.8。 【9】  梁明、李力.电影色彩学.北京:北京大学出版社,2008.8。 【10】 康宝成.傩戏艺术源流.广州:广东高等教育出版社,2005.7。