50233字硕士毕业论文路人之花——论李健吾的戏剧

论文类型：硕士毕业论文

论文字数：50233字

论点：剧作,戏剧,剧坛

论文概述：

本文是文学论文，本文以李健吾的剧作为选题，分析其剧作的思想内涵与芝术特征，并探究其剧作归于寂寞的原因。

论文正文：

第一章是关于李健吾戏剧的思想内涵:大哥中国和年轻中国人之间的第一段“大哥中国”(大哥中国)，第一段“大哥中国”(大哥中国)和李健吾戏剧中的“老一辈”人物更清晰地塑造了一群老一辈人物。一种更生动、更集中、更公开的批判封建家长坚持伦理道德和道教的方式是:《村长家》中的村长、《身体写作规则》中的徐守清、《青年》中的杨村长、《郑老师》、《罗菊人》等。另一类大多是次要角色，不太专注但充满热情。村长家的钱老，梁大云的张爸爸，黄华的一号等等。后一类人物闪耀着民族道德的光芒。 徐寿青形象的典型特征仍然是青年时期杨村长、郑老师和罗王驹形象的综合。 如果杨常存给了一个强调道德规范的形象，看到Xi·尔翻墙寻找草药，杨常存觉得草药不能留下，于是把草药嫁给了罗举人的孩子，他的孩子也成了孩子。 罗举人与妻子离婚后，丈夫家人不想要的人的父母也不想要他们。杨常存不得不处决他的女儿，并强迫她在庙里自杀以保全她的面子。 郑老师和罗举人关注道教 郑老师和罗举人的相遇使两人凝重的形象相互照亮。他们仍然喝醉了，并在科举考试中成名。他们谈论建立学校的荒谬。罗菊仁甚至让十岁的孩子在夏天穿长袍和马，这样他们在遇到嫂子时就可以避免猜疑。看到田Xi和香草相遇，他们认为他们是小偷和妓女。他们无耻，不能接受正义。上帝的男人很生气，决定立即和他的妻子离婚。 无论是《村长的家》中的村长还是《以身作则》中的徐寿青，无论是《青春》中的杨村长还是罗菊村长，他们对男女问题的态度和反应都是一清二楚的。 然而，李健吾并没有完全否认剧中的这种人物形象。他们也有一些人性的方面:徐寿青忍不住想要拥抱张妈。郑老师看见骑在墙上的田Xi儿摔断了腿。康水水在戏剧的结尾也表现出了他的孤独和寂寞。经过理性思考，编剧《蝶恋花》(1942)中的大学生也试图唤起情感，批评讽刺。此外，这些角色不乏伤感。所有这些都反映了最普遍的人性。 如果..............................美国第二季度的“年轻中国人”和“年轻一代”对“老一代”的数字持批评态度，李健吾则更寄希望于“一代又一代”的数字。 李健吾的戏剧创造了许多“年轻一代”的角色。 在道学和礼仪的约束下，年轻一代表现出默默忍受的形象。 “村长家”的叶儿只会在村长的斥责下，对着墙默默哭泣，跳进井里。 《青春》中的香草接受了她父亲杨村长的安排，成为罗菊儿子的童养媳，并服从了她的岳父。和田Xi儿答应杨村长在见到岳父后自杀。 在李健吾的作品中，这种形象显然是带有极端封建伦理道德思想的老一辈人物的延续。他们默默地忍受和练习老一代的设置，这似乎是一个消极的意义。 无论是《马贩子》中的叶儿、香草还是金谷，它们都太弱了，在精神上仍然属于过去。 李健吾对大多数人物不满意，主张人物性格鲜明，这在他的作品中表现为斗争精神和斗争力量。相比之下，他创造了另一种流行病一代的一系列成长中的角色。 这是李健吾专注于塑造并贯穿其戏剧的一种形象。 早在1923年，在独幕剧《出门前》中，张女士离家寻找前夫的孩子。由于独幕剧的长度，这个形象并没有传播开来。当张太太作为母亲离开时，她和家里的孩子没有任何冲突。这是一次失败，但她仍然表现出张女士追求平等的勇气。 如果这部戏不足以见证张女士的成长，那么1926年独幕剧《崔子的未来》中崔子的形象已经非常完整了。 店主告诉她，当她想把她卖成女孩时，她哭了，她还想到她父亲会愿意成为一个女孩。沉思过后，她仍然说服店主去别处谋生，当她没能说服店主卖掉她时，她选择了不回头就进入工厂。 崔子没有听她父亲的安排。她进入工厂，主宰了自己的命运。 三幕剧《村长的家》(1933)中的叶儿既有成长的一面，也有沉默的一面。 从第一幕开始只有诺诺，害怕东方和西方，默默地在墙上哭泣，第二幕害怕冤枉一个好人，直接走向真正的洋娃娃，第三幕勇敢地告诉了她父亲真相。 正如李健吾认可莎士比亚的悲剧人物一样，他们也是随着故事慢慢长大的。 第二章..............................李健吾戏剧创作风格:浪漫与现实第一节:微小的存在与美丽的忧虑 李健吾13岁时，他的父亲被庄锡山指派的人杀害。他父亲死后，他的家庭非常贫困。 每月的生活只能靠父母和朋友捐赠的20元利息来维持？-家庭生活 为了省钱买房，他们搬到了谢亮会馆，一个位于贫民区南部的赌场。\"我的家庭一直生活在混乱中，现在已经到了贫困的边缘。\" 我很沮丧，经常去附近的南方逛逛，把穷人的痛苦当成自己的 李健吾在《母亲的梦后记》中解释了这种艰难困苦的生活，这也是写《母亲的梦》的背景。《母亲的梦》的背后元素是从北方向南走。 这可怜的一堆生活！这甜蜜的粪便；老人拖着房子！整整一千年，漫长的一千年，沉闷的铅保留，烂泥巧妙地活出了我童心的正常发展 生活经历是一场化学灾难，海城仍在我们面前。 如果没有希望，留在行会大厅里的村庄应该是一个寡妇，照看两个在中小学学习的孩子。 一个月带几千块钱，有时和朋友偶尔读旧送的，或者冬天当夏天，夏天当冬天的钱，拼凑起来，抱着一天过日子 开心吗？这只是在我们最喜欢的文章里。在我们骄傲的沉默中；在我们的家庭依恋中 我是这个女性社会中唯一的男人:心爱的和期待的废石:一个16岁的孩子 李健吾在这里住了十年，从小就面临着生存的艰难。另一方面，他非常熟悉下层阶级的生活。 李健吾20世纪20年代的戏剧大多基于下层社会生活。铁路工人、女仆和马车夫等穷人成了他戏剧中的主要人物。 李健吾的早期剧作《工人》、《崔子的未来》、《囚徒的三个母亲的梦》和《另一个群体》关注的是下层穷人的生活主题。除了《母亲的梦》的自传体色彩，这些作品可以看作是李健吾早期关注现实的尝试。 由...提出的现实..............................在第二部分和真实的艺术现实中，李健吾的戏剧以穷人和革命为主题，表现了对生活和国家的忧虑。它们也是现实主义在他创作中的体现，但它们似乎不包含浪漫主义。 狭义上，浪漫主义和现实主义作为流派运动，从18世纪末到19世纪末仅限于西方。 广义而言，浪漫主义和现实主义作为创作方法存在于不同的历史时期。 因此，本文讨论的是浪漫主义和现实主义作为创作方法。这两种创作方法的区别和联系是美学的一个基本问题。 根据朱光潜的《西方美学史》，浪漫主义注重表达作者的主观感受和想象，具有很强的主观性。现实主义注重真实地反映客观现实，具有很强的客观性。 可以通过比较浪漫主义作为一种流派运动的特点来理解:首先，浪漫主义主要流派最突出和最本质的特点是它的主体性 ......将情感和想象提到肯的位置 他们的成就主要集中在抒情诗上，甚至小说和戏剧都有强烈的抒情色彩。 ......就题材而言，对内心生活的描述往往超过对客观世界的反映。有许多以爱情为主题的作品，自传体写作也很受欢迎。 浪漫主义者的作品通常充满感伤的情感，所以席勒把“浪漫”、“感伤”视为同义词。 ......李健吾强调情感克制，在“爱情三部曲——巴金先生的作品”中同时指出了巴金的温暖风格，含蓄地指出了他作品的不足——中国的克劳斯克的理想是“不要超越当下”，理智和情感融为一体 李健吾的气质充满浪漫元素，“天知道我是个多么神经质的白痴！我做了多少傻事！流了多少无用的眼泪！我怎么能发烧躺在硬木板床上，我怎么能跑到旷野让风给我的瞄准袋降温！”然而，他用自己的理由来控制自己的热情。“他认为这是一种创造性的方法，绝不会让它变得伤感。 ”李健吾的立场是站在现实主义的一边，无论是强调客观性、感性批评还是提倡古典中庸。 ..............................第三章李健吾戏剧的奶酪特征……38第一节自然语言……38第二节开场……45第四章李健吾戏剧的声誉与孤独...................56第一节李健吾戏剧的声誉……第二节李健吾戏剧的孤独...................58第四节李健吾戏剧的声誉和孤独第一节李健吾戏剧的声誉李健吾戏剧出版或演出时，文学界和戏剧界都推荐或批评了它们。 李健吾的戏剧成就首先是尼姆取得的？威尔斯在《活中国》附录《中国现代文学运动》中提到，“1929年以后，现代戏剧在田汉和洪深(都参加了左翼)的领导下发展起来 重要的剧作家包括曹禺和李健吾。前者是左倾的，而后者是自由浪漫的。 1944年，董实在《万象》中把李健吾列为“上海戏剧界最权威的人”他模糊地占据了戏剧界领袖的最高宝座，许多导演和演员都很尊重他，也很听他的。”他还评论道，“像曹禺一样，他也有自己的风格。\" 迈耶在《谈情说爱看戏剧》中指出，《金小鱼》和《青春》可以说是李健吾先生近年来少有的杰作金小鱼和《青春》都是精雕细刻的完整作品。 如果你想选择1944年的戏剧杰作，两者都应该带头。 李健吾的戏剧在20世纪30年代受到文学界的关注，并在4000年代变得更受欢迎。有些人甚至称1944年为“李健吾年” 《最权威》、《戏剧的领袖》、《戏剧的领袖》和《李健吾的岁月》都是李健吾及其戏剧在当时影响巨大的好例子。 这也可以从戏剧收入中反映出来，“演出费用的客观收入也够吓人的，每月约20万元，剧院收入惊人。” ”司马长风在《新中国文学史》中指出，在战争期间孤立的上海孤岛上，成就较高的剧作家把李健吾排在第一位。田汉是后方战区的旗手，李健吾是占领区战区的巨人。”他不仅努力写作，支持上海交通事业的发展，而且致力于选择具有反敌人意义的主题。在不损害艺术质量的情况下，他对国家反战略几乎没有做什么。虽然他不需要太多的关注，但他展示了自己的个性。 波拉德的《李健吾与中国现代戏剧》指出，除了曹禺，李健吾还有夏衍和陈白晨，他们是最能代表现代戏剧品质的个性剧作家。 ..............................李健吾一生创作改编了40多部戏剧。本文从思想内涵、创作手法、艺术特色等方面对李健吾的戏剧进行梳理和分析。对李健吾的戏剧有了全面的把握和理解，并进一步探究了李健吾的戏剧因被别人注意而变得孤独的原因。 从思想内涵来看，李健吾戏剧一方面坚持探索人性，这不仅是对五四“人类文学”的继承，也是对民族道德品质的重建，体现了作家的艺术意识和责任感；另一方面，李健吾的戏剧从整体上塑造了“老一代”和“年轻一代”的人物形象，形成了“大中国”和“年轻中国”的叙事模式，表达了批判封建伦理和民族性格的思想。 李健吾戏剧对人性的追求，是20世纪三四十年代左翼文学和抗日战争戏剧之外的一次宝贵的努力和收获。然而，他戏剧中对封建伦理和民族性格的批判并没有带来新的资源，也没有引起很大的反响。 就写作风格而言，大多数研究者往往认为李健吾的戏剧浪漫，他的戏剧更现实。 就主题而言，他的戏剧侧重于穷人和革命的主题，包括作者对生活和国家的担忧。在艺术方面，李健吾的戏剧兼具“浪漫”和“现实”两种元素，经常运用“伪现实”的创作方法来表达追求艺术普遍性的理想 然而，不幸的是，他的大部分戏剧没有达到“普遍真理”的艺术理想 参考文献(省略)