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25000字论文范文从《拉达居》的得失看地方电视剧质量的提高

论文类型:论文范文
论文字数:25000字
论点:电视栏目,栏目,新闻
论文概述:

电视栏目剧可以说是近几年电视荧屏上出现频率较高,反响度较好的一种电视栏目形式。从《雾都夜话》兴起,地方频道争相模仿。2009年吉林电视台推出了符合本地市民口味的本土电视栏目剧

论文正文:

第一章是地方电视剧的定义和发展

1.1地方电视栏目剧的定义
由于“实践第一,理论落后”的行业特点,电视栏目剧作为一种新型的电视节目,最早可以追溯到重庆电视台于1994年推出的文学栏目《雾都夜话》,但作为一个独立的概念,不会晚于许多年。《雾都夜话》的节目制作人马云和任正非在2000年提出了电视剧的概念,并试图在理论上给它一个清晰的定义。2004年,马继仁在一次国际情景喜剧研讨会上做了他的第一次解释。他认为,“每个情景喜剧都有一个共同的特点。它以栏目的形式播出,并有固定的时间。将来,这种情景喜剧式的短剧将被称为栏目剧。”《雾都夜话》节目开始时,它与传统电视节目和电视剧不同的许多特点并没有引起人们的注意,业界习惯性地将其归类为电视情景喜剧。在空之前的成功和广泛影响之后,《雾都夜话》的制作团队开始总结经验。电影制作人马门和任正非希望在实践和探索中不断提高对这种艺术表现形式的理解和认识。之后,马继仁先生通过一个例子重新解释了他对“情景喜剧”的定义:“情景喜剧可以叫做妈妈,电视可以叫做爸爸。这部情景喜剧是电视和情景喜剧的混合体。”二段剧不仅继承了情景喜剧和电视剧的基因,而且与《父母》有着明显的区别。在制作和播出形式上,栏目剧是以电视栏目的形式制作和播出的,这与传统电视剧的形式明显不同。就性质而言,栏目剧强调“五个现代化、一性”的基本特征。马继仁先生在2007年济南研讨会上提出了“五个现代化、一个性别”的基本特征。

所谓“五个现代化、一个自然”是指:“形式的生命、内容的普及、演员的普及、语言的本土化、情节的真实性和观众的参与”3马继仁先生对栏目剧概念的探索和阐释,从节目内容、制作和形式的角度,结合他作为电视工作者的一线工作经验,在电视栏目剧发展的初级阶段,起到了开拓性的作用。随着类似节目在全国范围内的不断涌现和蓬勃发展,学术界和电视工作者对这一文化现象表现出极大的兴趣。然而,由于栏目剧本身的特殊性,研究工作大多集中在它的特点和优势上,而对概念的定义和性质却有数百次争论,未能达成共识。马继仁先生提出的“五个现代化、一个自然”的概念,主要集中在形式和内容上对特征的描述和说明,而没有上升到理论层面的抽象概括。因此,各行各业的学者和电视专业人士开始尝试从不同的角度给出自己的解释。在界定栏目剧的概念时,电视工作者通常从一线工作的经验和感性出发。相比之下,学术界对电视节目剧的定义侧重于抽象概念的概括:例如,中国传媒大学影视艺术学院副院长周勇先生提出:“理论上,我们可以说电视节目剧是电视媒体跨区域、跨文化传播发展后的区域传播趋势的产物,是节目本土化意识和本土化策略的产物,是日常电视传播和媒体大众化的必然趋势的产物。把握电视剧的概念应注意三个特点:以节目的方式制作、制作和播出;它具有电视节目的基本特征,如主持人和相关板块。演员扮演的讲故事节目形式“4;中国传媒大学关玲教授在总结浙江卫视电视剧《唐本第一部电视剧》时指出:“电视剧是一部以节目和新闻的属性和形式为出发点的短剧。它既不能被称为新闻剧,也不能被称为娱乐剧”。中国传媒大学的胡志峰教授指出,现阶段舞台剧的发展有两个明显的趋势,一是偏向舞台剧,二是偏向舞台剧。这两种倾向“不仅具有戏剧的共同特征,而且还存在一些草根性和专业性的问题”首先,它是一种电视短剧形式,选自戏剧生活素材,经过加工和改造。第二,这是一部常规的电视连续剧,每天以栏目形式播出,而不是集中播出。三是低输入高输出”6;基于各方观点,笔者认为地方电视剧是以电视节目的形式制作和播出的,以老百姓的日常生活、热点社会问题和有代表性的新闻事件为素材,通过戏剧加工,老百姓参与表演和互动,是具有地方特色的电视短剧。

1.2地方电视剧的基本类型和特点
电视剧的区域化和地方化特征促使地方电视台在电视剧制作上追求自己的个性和创新。电视剧市场种类繁多,各具特色。从制作主体来看,主要分为栏目组制作和影视公司外包制作。色谱柱组的生产类型通常由色谱柱生产商承包并分组记录。目前,大多数电视剧都采取这种形式。影视公司的外包类型由影视公司承包或独立制作后出售。从播出形式来看,可以分为主持人叙事和端到端评论。叙述风格在整个节目中被主持人打断,而端到端的评论风格只是主持人在节目开始时引出故事,并在结束时做简短的评论。从栏目剧的内容来看,可以分为新闻事件、平民故事和刑事案件。目前,电视娱乐正成为电视行业的主流。传统的新闻栏目播出方式难以满足受众标准下的市场需求。平淡的新闻内容也会让观众感到审美疲劳。电视从业者不断寻求新的表达方式。许多娱乐性的艺术技巧被运用到新闻栏目的制作中,如主持人通过对话和嘲笑来讲述和评论新闻事件,音乐为基础的图片新闻等。新闻事件的“事件重播”也成为一种重要的电视剧类型。这种栏目剧极具纪实色彩,基本上反映了事件的原貌,更真实地再现了场景,强调了事件本身的新鲜度和影响力。但它也会通过戏剧性的处理、渲染悬念、增加刺激和情感元素来增强情节的张力。目前,影视市场上的各类电视剧包括新闻事件类型,是应用最广泛的电视剧题材。然而,由于创新新闻节目数量众多,这类节目剧的市场竞争压力更大,戏剧性特征空更少,削弱了新闻本身的简洁性和即时性。在中国电视新闻“民本、民生、以人为本”的趋势下,随着新闻的世俗化和民生关怀,故事的重要性日益凸显。例如,湖南史静《新闻故事》和湖北电视经济频道《史静故事》。《湖南经济日报》以《新闻故事》为代表的新闻电视节目。它以本省的新闻事件或人物为原型,模仿流行电视剧或电影的拍摄方法,以“事件回放”的方式再现于观众中,强调在遵循真理的前提下的二次创作和演绎,使新闻产生戏剧性的张力和情节冲突。《新闻故事》每一集的演员都是从普通观众中挑选出来的。故事“以情节、细节和人物命运吸引人”,即所谓“新闻是有意的,故事是有情的”。在强调故事和人情味的同时,新闻中的戏剧悬念或耸人听闻的刺激因素得到了特别的加强。湖北电视经济频道《史静故事书》采用电视剧的表达方式,改编自真实的新闻故事。它贴近生活和观众,具有强烈的本土化色彩。电视节目的区域性和参与性决定了其内容必须贴近该地区或具有类似文化传统的地区的人民生活。反映观众周围真实的人和事,不仅可以拉近观众和媒体之间的距离,还能引起广泛的兴趣和共鸣。由于地理气候、文化传统、区域经济、地方政策、生活习惯等因素的共性,同一地区的受众群体往往对电视节目有着相同的受众需求。《人民故事》栏目剧取材于民生的各个方面,更典型的是通过艺术加工,然后由人民自己表演,以满足地区市场的需求。然而,区域化的特点不仅稳定了收视率,也限制了电视剧市场的进一步拓展。当该地区的观众厌倦了审美欣赏,市场萎缩是不可避免的。

1.3....................................................................................12-15
第二章“拉达居”栏目定位为....................................................................................15-20
2.1“栏目“+”戏剧”....................................................................................15-17
2.1.1操作模式....................................................................................15-16
2.1.2柱形特征....................................................................................16-17
2.2以人为本....................................................................................17-19
2.3年轻和年老的咸宜人都有高雅和流行的品味....................................................................................19-20
第三章:《拉达居》的叙事特征....................................................................................20-25
3.1叙利亚....................................................................................21-22
3.2....................................................................................22
3.3民生关怀的叙事视角....................................................................................22-23
3.4方言叙事语言....................................................................................23
3.5加强....................................................................................23-25自然色彩表演
第四章看本地电视....................................................................................25-28摘自“拉达居”
4.1同质和庸俗....................................................................................25-26
4.2弱脚本创建....................................................................................26
4.4....................................................................................26-28
第五章看地方....................................................................................28-33摘自[《拉达居》/br/] 5.1电视剧广告....................................................................................28-29
5.1.1电视剧成长于....................................................................................28

结论

电视剧的蓬勃发展,一方面是由于国内电视观众的需求,另一方面是由于社会环境及其自身的特点。电视剧是电视媒体跨地域、跨文化传播发展后的地域传播趋势的产物,是节目本土化意识和本土化策略的产物,是日常电视传播和媒体大众化的必然趋势的产物。市场的快速发展加速了“快餐文化”的发展。在快节奏的生活中,观众更多地把电视节目当作娱乐工具。此外,栏目剧具有制作成本低、投资少、见效快的特点,被各电视台广泛接受。然而,到目前为止,电视剧的生存处境相当尴尬。概念和界限的模糊严重影响了对电视剧未来走向和努力方向的分析和判断。盲目追随形式潮流,粗制滥造,琐碎无聊的内容,庸俗平庸的内容已经成为当前栏目剧的普遍现象。匆忙的结果是观众很快就会形成审美疲劳。基于本文的观点,笔者认为电视剧是以电视节目的形式制作和播出的短剧,是以普通人的日常生活、热点社会问题和有代表性的新闻事件为基础,由普通人通过戏剧加工进行表演和互动。在这一概念框架下,以典型的低成本电视剧《拉达居》为例,从受众群体、收视率变化、运营模式等方面进行分析。不难看出,当前栏目剧发展中普遍存在的问题是内容同质化和庸俗化、剧本和演员短缺、市场定位困境和管理意识薄弱。通过这些问题,我希望学者和电视工作者能够在短视的影响下找出电视剧发展的难点,并通过各方的努力,使电视剧走上健康发展的道路,从而更好地为大众服务。