38000字硕士毕业论文日本新电影电视运动中的岩井俊二

论文类型：硕士毕业论文

论文字数：38000字

论点：日本,电影,现代性

论文概述：

\"日本新电影运动中的岩井俊二\"这一论题，是以九十年代至今为年限，以日本新电影运动为研究语境，以岩井俊二新电影运动旗手的身份为研究前提展开的论述，是在新电影运动代表作的范围内

论文正文：

第一章:日本新电影运动与岩井俊二的崛起

2008年，泷田洋二郎的电影《太平间》入围并获得第81届奥斯卡最佳外语片奖，这是对日本新电影在世界上的又一次高度肯定。2010年，中岛哲也的电影《忏悔》获得了第34届日本电影学院奖的奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳剧本和最佳剪辑奖，该奖项因其令人震惊的青春残酷故事和独特的叙事技巧和形象风格而被称为“日本奥斯卡奖”。它还获得了2011年第30届香港电影奖的亚洲电影奖。日本的新电影势头越来越大。作为日本新电影运动的旗手之一，岩井俊二在这场运动中表现出了巨大的艺术意识。他的电影聚焦于当代日本社会的年轻人，用高度个性化的电影语言记录了现代日本的青年动态，写下了他对青年、生活和日本电影的热爱和思考。他独特的形象风格和高度的艺术责任感使日本新电影运动越来越蓬勃。

第一节日本新电影运动概述
第二次世界大战结束后，日本作为一个战败国被美国占领和控制。统治日本一千年的天皇制度只是名存实亡。日本人民对天皇制度和父权制的长期依赖逐渐消失。“这场以惨败告终的战争已经完全丧失了日本人民对迄今为止他们所信奉的‘国家制度’和‘日本精神’的信心。”日本社会的价值观开始逐渐改变:“国家的价值取向已经从国家和皇帝转变为企业等工作场所，从传统的家庭社区转变为现代家庭，从禁欲主义转变为肯定物质欲望和性意识的解放。”这种变化在一定程度上促进了20世纪50年代传统电影的快速发展。日本电影在20世纪50年代进入黄金时代，出现了世界级的电影大师，如黑泽明、沟口健二和安二郎。然而，从20世纪60年代开始，随着电视在日本的出现，电影制作呈现出下降趋势。到了20世纪70年代，日本电影作为一个整体已经陷入极度颓废的状态，主要制片厂日益衰落，要么破产，要么转向色情电影。像“日本现场”电影公司这样的著名例子在70年代无法生存，不得不宣布破产。“公共价值观和娱乐也发生了深刻的变化。成熟的资本主义经济原则“多种产品的小生产”——我们称之为“感性消费”——使人们越来越分化...日本电影的观众也开始分裂。”
在这样的环境下，独立电影和独立电影院在日本蓬勃发展，以前录像带市场也很繁荣空。越来越多的电影导演选择与制片厂合作或建立自己的办公室来制作视频电影，并使用独立电影院(迷你剧院和复合电影院)让电影与观众见面。独立电影、独立电影院和录像带已经成为日本新电影运动导演的摇篮。“电影制作形式的多样化无疑是对那些习惯了以前拍摄方法的电影作家的严峻考验。另一方面，它也为电影界内外的各界人士尝试制作电影创造了前所未有的机会。”日本电影业存在人才跨境发展的现象。著名的例子如电视相声演员北野武、电视导演岩井俊二、作家村上龙等。一个接一个地“震惊”并转向电影导演。成熟。海景画和结尾的两张照片交织在一起，代表着北野武电影抒情性和暴力性相结合的审美风格是完美的。日本新电影在主题和风格上变得更加成熟和多样化。2004年，是枝裕和以《留守儿童的流浪生活》为主题的电影《无人知晓》获得奥斯卡最佳外语片提名。虽然没有获得奥斯卡奖，但它已经得到了世界电影对日本电影的高度认可，并为《太平间》的成功获奖奠定了重要基础。2008年，泷田洋二郎的《殖民者》再次获得奥斯卡最佳外语片提名。这一次，日本电影成功地站在了世界电影的前列。
综上所述，日本新电影运动是20世纪90年代以来以独立制作为生产方式，以新生代导演为主力军，聚焦当代日本社会现实题材的电影浪潮。从形式上讲，日本新电影运动没有固定的组织和统一的宣言。新电影运动的导演主要依靠独立的制作方法来创作自己的电影，如北野武办公室团队、岩井俊二和洛克威尔之眼(Rockwell Eyes)等。然而，新电影运动在其自身发展中有一条至关重要的线索，即从形式到内容的现代性追求。在20世纪90年代以来的新日本电影中，观众很难看到古代或现代日本的形象。新电影都聚焦于当代日本社会的现状，反映“当代心态、当代气质和当代思潮”？。日本新电影注重现实主义主题，彰显个人风格，极大地推动了日本电影乃至亚洲电影的发展，日益成为电影史上的一道亮丽风景。

第二章岩井俊二与日本新电影主题的现代性

现代性的概念只能在一种特定的时间观念的框架内构想，即线性、不可逆转和不可阻挡的历史时间观念...它起源于基督教的中世纪。\"？波德莱尔说现代性在于对当下和现实的独特感受，他是对的，而不仅仅是在美学上。波德莱尔认为，这种感觉不能通过模仿古代大师来习得。人们只能通过他们自己，通过他们的敏感性，通过他们面对新事物时的好奇心，以及波德莱尔定义为“恢复童年”的那种天赋来获得它——因为“孩子们看到了一切新的东西”，从而能够更新世界。从这个意义上说，现代性只是用来表达更新与创新相结合的理念的另一个词。“
现代性一词不等于现代性。现代性是在特定时间点的文明特征，是一个表达新属性的概念。现代概念比古代或传统概念更接近时间概念。现代文明和传统文明之间的关系，正如沙特尔学派的领袖伯纳德所比较的，是巨人和小矮人之间的关系。现代人是站在前辈肩膀上的小矮人。现代性是复杂的，在不同的地区有不同的面貌。首先，现代性与传统文化有着密切的关系。传统文化在一定程度上影响或塑造了现代性的地方风格，而现代性也以某种方式保留或重构了传统文化中的某些因素。第二，传统中存在一定的现代性文化障碍。从这个意义上说，日本新电影主题的现代性有两层含义。一方面，它是现代性的一般属性，这主要体现在新电影的现代文化属性上。新电影的主题总是聚焦于当代现实主义主题，就像波德莱尔说的那样，是对电影主题和内容的更新和创新。另一方面，它是日本这一特定文化区域的现代性的特殊属性，即日本新电影对日本传统电影的回归和崇拜。这是一种在现代性和传统之间运动的现代性，也是日本新电影所体现的现代性的特殊性。具体来说，这种摇摆一方面反映在现代日本社会与传统文化的融合现象中，另一方面也反映在现代性与传统文化中的一些因素的对立中，如现代多元文化与日本单一民族文化之间的文化壁垒等。

第二章日本新电影主题的现代性................................21-37
第一节叛逆时代的写照................................23-29
1，................................24-26
2，................................26-28
3，疏远。从父权制的丧失到父权制的回归................................第二节多元文化社会的模仿................................29-32
第三节新传统主义述评................................32-37
第三章岩井俊二与日本新电影................................37-48
在第一节中，................................37-43
1，双极图像风格，................................38-40
2，自然美咏叹调，蒙太奇的诗意................................40-41
3，跳跃的现代性................................41-43
第2节东方死亡美学................................43-48[/br/ ] 1、悲伤之美................................43-45
2，死亡本能................................45-48

结论

日本新电影运动自1989年以来经历了23年的发展。在此期间，新的日本电影导演一直在探索电影的领域，尝试新的题材，研究新的拍摄方法。北野武在电影暴力美学方面的大胆创新，是枝裕和在人文电影道路上的无声斗争，周坊正行对非主流社会主题的细致探索，泷田洋二郎、中岛哲也等为开拓日本电影国际市场做出了巨大努力，并取得了显著成效。这群极其勤奋的电影制作人流了无数的汗，为日本电影的复兴做出了巨大的贡献。通过新电影运动和电影工作者的不懈奋斗和努力，日本电影终于摆脱了上个世纪的困境，走出低谷，重新获得了昔日的辉煌。这一蓬勃发展的日本新电影运动为亚洲电影提供了宝贵的经验，为推动亚洲电影的崛起发挥了重要作用，并在当前的世界电影竞争中为亚洲电影赢得了有利地位。此外，日本新电影运动中导演们的战斗精神尤其值得我国电影工作者学习和借鉴。
作为新电影运动的旗手，岩井俊二在这场运动中充分展示了年轻导演的创新意识和罕见的艺术责任感。岩井俊二关注现代日本社会的年轻人，积极探索他们的心理状态，仔细理解和描绘他们，用图像忠实地记录他们的生活状态。他对现代日本青年和现代日本社会的热情关怀激发了新一代日本青年电影。岩井俊二曾经说过，他认为最好的导演应该在每部电影中都有不同的风格。他的目标是每部电影都有不同的风格。他对意象美的坚持和追求反映了导演极高的艺术洞察力和创造力。他的电影所形成的唯美与残酷、抒情与暴力相结合的形象风格令人震惊。它反映了日本民族特殊的审美信仰和将民族审美意识应用于新电影的创新实践，为日本电影美学开辟了新疆的领地。岩井俊二努力开拓国际电影市场，努力建设西方多元文化与日本民族文化互补的电影世界，为日本新电影在世界电影中赢得一席之地做出了贡献。他在日本新电影运动中的杰出表现、电影艺术特色和作为新一代电影人的艺术责任感对中国电影人，尤其是新一代导演有着积极的启示。