38547字硕士毕业论文苏童小说中的南方情结

论文类型：硕士毕业论文

论文字数：38547字

论点：小说,意象,江南

论文概述：

本文是文学论文，笔者认为苏童的小说从早期开始就流露出一种惨烈的悲剧美学的意味,他在苏州的城北老街上,架构起自己的“香椿树街”,童年成为他写作生涯里最倚赖也最鲜活的记忆源泉。

论文正文：

在第一章中，苏童小说中南方情结的起源提到了苏童的小说，这些小说总是让人想起“凤阳树村”和“香椿街”之间的空形象——潮湿空、黑暗的街道、混乱的欲望、血腥的暴力和宿命的死亡 苏童说:“我不在乎别人说我打算诋毁南方的生活。不管怎样，我就是这么想的。我承认我是南方叛逆的后代。我不喜欢潮湿、肮脏和拥挤的南方……”苏童的小说揭示了早期悲剧的美学意义。他在苏州北部的老街上建立了自己的“香椿街”。他的童年成为他写作生涯中最依赖和最新鲜的记忆来源。从早期的《桑园纪念》、《南方的陷落》、《纹身时代》、《城北区》到后来的《河岸》和《黄雀的故事》，苏童为文坛上的南方青少年留下了一个又一个血腥的成长历史。 他曾在《热血青年》(Young Blood)的序言中说过，我知道热血青年是浓厚的，充满了文学意义。我知道混乱年代年轻的血液是如何流动的。一切流动都必须有它的轨迹。 “回顾苏童的文学轨迹，我们可以看到他南方写作背后有两种感受:一是对南方生活的记忆，二是对江南文化的迷恋。 苏童出生在南方，这是一个优雅而温柔的地方，情绪却在下降。他有一个悲惨的童年和一个辉煌的文学梦想。他深受六朝遗梦的影响。他迷恋于灰尘和风俗的浪漫和陈腐的故事，喜欢浓厚的、女性化的和审美的情感。两者相互辉映，使他折射出中国古代士大夫的影子，小说始终流露出诗意颓废的南方美感。 正如他所说，“南方是一个腐败而迷人的存在。” 在第一部分，南方的记忆始于1987年出版的《桑园的记忆》。苏童的创作显示了文学对记忆的依赖。 以下小说《星铁》、《午后故事》和《滑轮上的离去》(Going Away on a Pulley)都遵循了短篇小说的原始写作顺序:“南方一条狭窄的老街(Toona sinensis street)，一群青春期的南方青少年，不稳定的情感因素，血腥的气息突然降临在黑暗的街道上，一些年轻的生命在潮湿空的空气中发芽腐烂，一些扭曲的灵魂游荡在绿色的石头路上……”③苏童在南方的记忆不是对南方风俗的记忆，也不是对世界形势的描述，而是对苏州城北老街留给他的青春和他成年生活的记忆。 它潮湿、破败、阴郁，背离了精致优雅的江南文学传统。 弗洛伊德曾经说过艺术家(包括作家)是“白日梦者”，并且“一件作品就像白日梦，是童年游戏的延续，是他的替代品。” 苏童小说中的“南方”是“年轻人的浓血和暴力”，是“堕落”的激情，是普通人平凡而阴郁的日常生活，是童年的悲惨孤独。它使它对精神故乡的想象变得丑陋，在它与启蒙叙事分离的背后，它对生活命运和人类情感的精神体验变得丑陋。 周林曾在采访记录中问苏童关于“城北”中“香椿树街青年”的熟悉形象。苏童直言不讳地说，写这本书是因为“它越来越好，感觉像一个梦想已经实现了。” 可以看出，苏童的故事之所以吸引着笔友，总有一个少年的影子，归根到底是作者心中永远不会忘记的南方记忆。 第二节……作家写作的心理动机是复杂多样的。对苏童来说，贫穷孤独的童年记忆和丰富的学习经历是影响他一生创作的情感因素。江南凉爽多雨的天气、苏州潮湿的石桥小巷、南方优雅的风景和怀旧的文人传统也作为地域因素融入到他的作品中。 苏童对南方的偏爱对人类环境有微妙的影响。 在中国古代南方文学传统中，南方文学的美和优雅一直受到人们的称赞。南方歌词和歌曲的诗意引用甚至给江南带来了一种模糊的梦幻气质。自南朝以来，南方文学继承了末世美学舒缓、诗意、忧郁的末世风格。历史的衰落和个人的辛酸使得杏花和烟雨掩盖了另一个颓废邪恶的南方。 然而，出生和成长在这个国家的苏童却受到了南方传统文学的滋养。无论是《后宫》(1989)还是《我的帝王生涯》(1992)，苏童的小说总是展现古典魅力，用江南丝绸和流水一样的语言表达对南方的特殊感情。 原因是南方的水文化和个人的悲悯颓废情怀培养了苏童独特的江南审美情趣，解构了传统文学对南方优雅温柔的文学想象。 首先，苏童小说中柔和的江南水文化，无论长短，都能感受到潮湿的雾气、优雅的画面、纠结的情感和迷茫的欲望 短篇小说《水鬼》、《青石与河流》；中篇小说《罂粟之家》、《后宫》、《粉色》；小说《我的帝王生涯》、《蛇为什么会飞》、《囚徒》和《河岸》都以江南精致、和谐、古典的氛围为背景，以及矿山宁静、遥远的氛围和迷蒙/K0/]的画面。 正如苏童在《南方的秋天》中写道:“当我回忆起我在南方的生活时，我总是想起一场下雨的早晨。” 《蜀国兄弟》中的李翰感到一种难以摆脱的绝望，决定在雨天放纵自己。 《红粉》中的老蒲在雨中被枪杀。在我的帝王生涯中，白端大师在一个雨夜离开了宫殿。 在这些小说中，雨总是与潮湿、阴霾、孤独、欲望、恐惧等联系在一起。这与南方文化的女性气质和干涩感是一致的。 作为南方的典型形象，“河”也不时出现在苏童的小说中。 “飞越我的杨树之乡”以“有一条河与你同生。你好像坐在竹筏上，顺流而下，回头看着你遥远的家乡。” “在‘河岸’图书馆文轩和图书馆东亮父子都住在河边等等 事实上，苏童曾经居住的南方小镇苏州，是一座河流密集、雨量充沛、纵横交错、连绵不断的城市。 在苏童的记忆中，苏州的水清澈明亮。人们住在河边，被雨水浸泡。他们每天都被河水滋养。他们用河水洗衣服、米饭、蔬菜和洗澡。水也是孩子们玩耍最多的水。 雨水和河流作为南方环境的重要组成部分，展现了南方小城镇独特的地域风情。 湿雾笼罩着整个大地，赋予江南独特的柔、柔、韧之美。 在的第二章...................苏童的小说、南方情结的刻画、清代成长宁静的生活以及江南的文人传统，勾勒出苏童模糊的南方情怀，使他的小说充满诗意美和古典魅力。 然而，与用传统笔法书写江南风土人情、喜欢诗意地描绘江南自然风光和风土人情的“京派”文人不同，苏童以其华丽的想象力和丰富的情感体验为中国文学开辟了一个不同的南方世界。他用一个“虚构的假人”完成了该地区的艺术纪录片，不同于前者的“真实指法”，表现出“虚拟指法”的特点 苏童用想象构建的南方世界总是崇拜最纯粹的原始生命欲望，这是青少年和成人(男人和女人)自我本能的保证，也是苏童在人性深处对真实生活状态的探索。 苏童的南方不再停留在空之间的地域表达中，而是在童年记忆的鼓励下，通过复杂形象所展现的丰富人性想象，整合了自己的经典生活诠释。 他的小说总是以江南水乡为风景，延伸和扩大了对生活的恣意激情，延伸了无数美丽意象交织在一起的女性颓废的文学想象，使小说呈现出神秘、颓废、审美的艺术风格。 青少年的反叛、女性的哀痛和男性的软弱，以及伴随着彼此的纠葛和矛盾、暴力等等，描绘了一幅丰富多彩的南方图景。 但是阅读文本不难发现，在这些激情和想象下的欲望悲剧显示了生命的脆弱和退化。 在第一节中，南方地标上的生活激情王德威曾经说过，“苏童的小说有两个主要的地理标志:凤阳湖镇和香椿街。” 前者是苏童想象中的家乡，而后者是他家乡的长辈移民(或逃离)并失去国籍的地方，位于长江以南的一个小镇上。\" 苏童作为先锋进入文坛，是城市生活的艺术记录者。他孜孜不倦地描绘了江南荒凉破败的景观，展示了残酷的生活景观。从《枫杨村》系列到《香椿街》系列，从《红粉》系列到《后宫》系列，再到《新历史主义》系列，苏童开辟了他小说的实验之路，运用小米花和稻田之间的想象来建造他的精神家园。 在苏童的小说中，江南水乡总是透露出阴郁的意境和质感。南方的米谷、深宅大院、小桥和流水只是简单的审美符号。作者孜孜不倦探索的不是江南杏花的老百姓，而是隐藏在南方暴力、躁动和纠葛下，被原始生活所推动的生活激情。 卡通树街(Toon Tree Street)作为苏童小说中南方世界的地标之一，一个残酷的青年故事，见证了南方青少年的毁灭过程，也见证了一代青年的残酷和困惑。 香榜树街的原型是苏州市北部的一条老街。苏童曾经说过:“我成长的街道经常出现在我的小说中，当然它实际上已经形成了卡通树街。” 街上的人和事经常包含在我的作品中，只是因为童年的记忆很遥远但很清晰，从一开始就把它们捡起来让我对不同的梦有一种模糊的感觉。 \"……第二节，南方想象中苏童小说中复杂的意象在南方欲望的激情写作中，既展示了原始的野性生活，也为文坛留下了一批丰富的人物意象 意象是苏童小说中不可或缺的元素。作为艺术想象的载体，它在中国传统文学中一直占据着重要的地位。 古书《周易·系辞》记载:“孔子说:‘圣人树立形象来实现自己的愿望。\" 在清代，叶燮曾提出达到境界的概念，称最完美的形象“取决于能说什么，能解释什么，不能解释什么”，是“先锋作家”。然而，苏童从中国古典文学中汲取营养，用丰富的意象隐喻拓宽了小说空的表达，创造出一幅浓厚阴郁的凤阳村和香椿街的南方图景。 在这些壮丽而萎靡的南方场景中，除了人物形象之外，还有景观形象、色彩形象、动物形象等等。 例如，1934年的大洪水，飞过我的故乡白杨和小米的房子的红小米，后宫的井，大米中的米，不仅构成了苏童小说独特的审美判断和价值取向，也揭示了苏童小说南方黑暗神秘的一面。 首先，苏童小说中有三种意象，一种是彩色意象，主要是“红色”和“蓝色”。一是景观意象，主要是“罂粟花”和“河流”。另一种是动物形象，主要是“猫”和“蛇” 在色彩上，与莫言《红高粱》中的酒神精神相比，苏童作品中的红色意象透露出一种颓废美丽的氛围。无论是红黍还是红粉，醒目的红色在南方总是带有腐败和堕落的色彩。 莫言小说中的“红色”表现了一种生命的血液和活力以及欲望，而苏童小说中的“红色”则表现了生命的退化和脆弱。 苏童强调色彩，主要是色彩所揭示的视觉和画面感。 《养粟之家》具有油画的视觉感，非常丰富多彩。 刘老霞靠种植红小米致富。“红色”给刘老霞带来了财富和收获的喜悦，但“红色”也带来了邪恶和死亡。 刘氏家族的男人总是为了性目的把女人带到礼仪小米的领域，乱伦经常在罂粟的领域上演。 而一片李素的土地，使得刘氏家族上下都笼罩在红色罂粟的神秘香气中，就像被强大的水生植物缠住了一样，夏先生的祖先也在此倒下，最终窒息而死 刘老霞的儿子沈草，一个接受过新教育的学生，从一开始走进蟹黄地里就感到莫名其妙的晕厥。后来，他渐渐喜欢上了蟹黄花香。最后，他走上了吸毒的道路，死在了罂粟地里。 一切似乎都很自然，他对蟹黄的迷恋最终夺去了他的生命。 被迫害的妇女刘紫苏死后头发上有一朵潘金莲。 因挖草而受到惩罚的房鹿，终于被罂粟无尽的香气缠住了，没有藏身之处。 罂粟的“红色”覆盖了整个枫杨村。它像一把刀一样纠缠在每个人的命运中，最后割出深红色的血，非常苦涩。 此外，苏童的书中充满了对“白阳殿红月”中“红”的偏爱，“后宫”中的红灯笼，“祭红马”中的红马，“红粉”中的红粉等。“红色”既是热情的象征，也是血液的深刻含义，为壮丽的南方涂抹灰暗而侵蚀性的色彩。 而“蓝色”作为一种忧郁而寒冷的颜色显示了南方的衰落和凄凉 在青石和河边，老太太去世时，“她的身体微微发青”，而在1934年的逃亡中，“死亡是墨西哥南部的一个屋顶” 刘紫苏在《粮仓》中以“蓝眼睛如猫”而死 在蜀国兄弟中，“女人和死亡是蓝色的” 包括“祖母的季节”、“蓝白染坊”、“仪式的完成”等等，蓝色总是与欲望交织在一起，冷与冷，象征死亡 苏童神秘的想象力使已经充满诱惑和堕落的南方更加颓废和潦倒 黑格尔说:“色彩感应该是艺术家所拥有的一种品质，是他们掌握和构思色彩的独特能力，因此也是再现中想象力和创造力的一个基本因素。” \"..............................第三章，苏童小说中南方情结的内涵........第一部分是爱与恨的矛盾纠缠。……31第二节是人性松弛的命运悲叹.........第四章是苏童小说中南方情结的意义和缺失........第一节从地域角度对南方美学的传统突破是……41第二节比较了几代人之间缺乏南方精神的情况。……46第四章苏童小说中南方情结的意义和缺失。作为先锋浪潮的一员，苏童不仅在形式上反叛，而且颠覆了传统美学规范。在他的许多小说中，南方的老街、少年和妇女等充满了浓郁的南方气质——神秘、阴郁和幽灵。这种独特的审美形式对古典文学如何进入现代文学以及二者如何融合发展具有启示意义。 然而，这种立足本土的文学想象使小说充满了浓郁的古典颓废诗，以及其中所描述的沉闷的生活、腐败的氛围和阴郁的人性，都具有文化史和地方志的意义。 此外，从小到大，通过苏童的个案研究到六十年代的特定历史语境，不难发现南方作家的地域情结极其相似。通过对苏童小说南方情结的研究，我们可以看到一代作家的精神变迁以及整个时代背景对文学的影响和制约。 然而，与此同时，苏童的小说也缺乏南方写作，过于依赖记忆和想象，使创作停留在自我重复阶段，情感因强调个性而缺乏深度。 第一部分，传统南方美学从地域角度的突破极其复杂。苏童对南方的感情极其复杂。苏童憎恨南方，却孜孜不倦地描写南方，对南方怀有深深的“敌意”，颠覆了小说中南方的传统审美形态，为诗意的江南增添了一抹颓废的南方血染。两者相互交融，展现了南方文学的高雅与颓废。 第一，古典与现代诗歌的交融苏童的小说表现出古典与现代诗歌气质的交融 在城市的北部，“一年一度的雨季无声无息地在南部产生云和雨。卡通树街的空气一天比一天潮湿 “寒冷和雾蒙蒙的气氛让人感到孤独，油然而生 在陈辅公馆的“妻妾”中，水井的墙壁上覆盖着苔藓...井水是黑色的，上面漂浮着古老的落叶。” ”瞬间冷气弥漫，让人不寒而栗 《我的帝王生涯》中对风景的描述凸显了我离开时的孤独和抑郁空 宫灯在夜风雨中摇曳，院子里焦枯的菊花叶子发出沙沙的声音。在这样多雨的夜晚，许多潮湿的东西正在悄悄地腐烂。 \"……作为先锋文学代表人物，苏童的结论是独一无二的，他用自己罕见的想象力，在文学走廊上勾勒出一个真实而虚幻的南方世界。 “南方”在苏童的心理和小说中有多重双向含义。 苏童生活的不仅仅是空之间的地理，也是苏童想象力驰骋的精神家园。 它不仅是苏童创作灵感的源泉，也是由想象直接建构的绘画对象。 苏童小说中反映的南方情结是他个人才华、经历和思想的独特产物。个体作家摆脱主流话语的束缚，坚持自己的生活体验和精神书写，与地域文化相结合，是一种文化现象。在文学逐渐边缘化的背景下，它具有特殊的文学意义。 首先，值得注意的是，苏童的南方情结在精神和情感探索方面比其地域意义更有价值。 以记忆为写作起点，苏童的南方情结实质上是童年创伤记忆的恢复和整合。 荣格曾说过，情结往往与创伤经历有关，创伤经历是“人类终究无法变得完美的道德冲突” 在苏童的小说中，南方青少年的反叛实际上是对他们弱点的一种补救。 正是这种既定的创伤经历促使了这种情结的形成，从而成为苏童灵感和动力的源泉。 “伟大的艺术作品不禁从艺术家的内心情结中迸发出来 (2)苏童对过去十年南方人事的描述，不仅是对历史和现实的想象，也是作者成长经历和感受的反映。这是一种真实的个人生活体验和真实的生存状态。 南方的想象和书写一次又一次洗礼着苏童的灵魂，使他在小说文本中不断挣脱现实的枷锁，回到自己的精神家园。 其次，苏童小说中的南方情结充满了传统与现代的融合因素。他小说的文学气质，无论是高雅的还是通俗的，都来源于古典文学的影响，也包括对市场上普通人的观察。 对生活中常见事件的描述突出了文学的世俗性。无论是欲望的放松，人类的复仇还是宿命论的悲剧，一切都是生活的自然常态。 对意象和色彩的痴迷使苏童的小说呈现出浓郁的绘画美和诗意。 然而，传统的南方颂歌被暴力和颓废的流血所取代。在苏童的作品中，欲望与想象的结合脱离了虚幻的牵引。在不断的写作背后，苏童对南方复杂的爱恨交织是一切矛盾的根源。 参考文献(省略)