34211字硕士毕业论文曹征路“底层故事”的叙事研究

论文类型：硕士毕业论文

论文字数：34211字

论点：叙事,小说,底层

论文概述：

本文是文学毕业论文，本文以“底层文学”中部分小说为研究对象，以期总结出当前曹征路“底层小说”的叙事特色。

论文正文：

第一章:曹征路《底层故事》第一节介入当下的叙事姿态:间接观看和直接承担布斯关于“所有作者都应该客观”的观点:20世纪对作者思想和精神状态主导地位的要求仍然是一定的客观性，这意味着客观、超然、冷漠和中立等内涵 对此，布斯提出，隐含作者不仅指人物每个动作的意义，还包括动作背后的道德和情感。 换句话说，这部小说的主要意义是作者直接承担相应的价值和责任，通过文学的介入与读者形成密切的沟通关系，而不是间接地旁观。 本文所提到的对当下的干预，是与中国现当代文学史上与现实保持一定距离的作家的作品(间接观看)相比较的。例如，周作人致力于“人类文学”，梁实秋的“人性永恒文学”，林语堂对幽默、休闲、超然的追求，池莉对普通市民琐碎平凡的描写...因此，作者认为干预立场绝不是作者对客观现实的中立、冷漠或超然。我们应该在直面现实的基础上，充分发挥知识分子在揭示和批判现实中的人道主义精神。我们应该肩负起道德责任，不仅要写人性，还要写生命，它是一个大环境中的普遍存在。 在这一点上，曹征路和鲁迅是相似的，都注重现实，都是“为了生活” 曹征路认为“底层文学”应该“恢复文学传统，介入现实，宣传文学精神”。这种文学应该是批判的、现实的和劳苦大众的文学。” 因此，“底层文学”应该直面现实，揭露一些“欺骗”和“欺骗”。例如，《问苍无垠》揭示了深圳闻名中外的速度背后的一面。《在那里》揭示了国有化和转型给工人带来的艰难和不幸。 《陪你玩到底》揭示了年轻人在艰难的社会环境中追求梦想时遇到的困难。每一个选择都显示了对生活的妥协和不愿意与命运抗争。 《摩马记》用麻将来描写生活的各个方面。麻将桌的一边谈论着世界上的一切，讲述着各种各样的共同感受。 纵观曹征路的文学创作，我们可以发现一个鲜明的特点，就是他总是坚持干预当下——干预当下的社会生活，揭露社会弊端 今天，当商业写作流行的时候，曹征路相信只有文学精神才能支持他的写作。 这与鲁迅“揭示疾病的痛苦，引起人们对治疗和救援的关注”的创造性观点是一脉相承的 这也是曹征路坚持干预的原因:“它(小说)也可以是后现代的，但是对人类的未来有焦虑和期望更好。” “曹征路对一些标榜前卫但脱离现实的创作现象非常反感。他曾经以戏谑的方式讽刺新世纪文学的新玩法，比如“性别法则”，尤其是那些稍微漂亮一点的女性拍摄的艺术照片吸引了人们的注意力。 “年龄法则”，就像90后玩得更酷、更有钱一样...字里行间，显示了曹征路对这种“快餐”创作的蔑视和拒绝。 曹征路认为，20世纪80年代，中国通过100多年的西方历史进程，如意识流、自然主义、魔幻现实主义等技巧的运用，花了几年时间探索小说的表现形式，但历史将证明文学最终不能脱离当地的社会生活和对生活真相的彻底表达。 任何强调形式包装但忽略内容变化的方法都不会持续太久。 第二节................................双重批评:揭露当前的弊端，追问所谓知识分子的批判立场，指向政府及其意识形态，要求与权力平等对话；一方面，它指向公众，需要引导和启迪。 当知识分子为真理而斗争时，任何一方都不能依靠它。 一些学者认为，从概念上讲，做得好的作家是胡适和梁实秋。实际上，是鲁迅:他与执政党进行了激烈的斗争，巧妙地鞭笞和启迪了愚蠢的灵魂。 然而，曹征路指出，“真正的作家不是那种特别聪明的人，特别是‘会写’和特别会耍花招的人，而是对世界有真诚的心和对人类状况有同情心的人。” 曹征路一直认为文学作品应该是“内容”而不是“形式”。艺术形式只是表达内容的手段和渠道。核心部分是作者通过形式表达的内容。要有独特的理解、深刻的情感和独特的表达。 事实上，曹征路呼吁作者做两件事:第一，揭露现代化进程中隐藏的问题，即揭露当前的弊端，这是对外界的批评；第二，有必要反思底层人民的生活状况，在各种斗争和扭曲、妥协和抵抗的写作中扪心自问。 也就是说，作者对自己内心灵魂世界的分析和探询，属于内在的审视。 同样，文学只有摆脱公共话语和意识形态的束缚，才能成为独特的文本，从而维护知识分子的边缘性和独立性，以个性的独立性和表达的独特性打开自己的批判立场。 当然，这与作者目前的干预是一致的。 吴丽普认为作家在阅读、选材和写作方面坚持社会批判立场。 “所谓的高地平线和深反射是认同的本质。它们必须嵌入一面是非之镜。外交部长在通过之前不能隐藏自己的一点点，也就是说，他无法逃避作者的批评。 “作家只有坚持批判和审慎的态度，才能写出意义深远的作品。 鲁迅曾经说过:“在我看来，如果我是一个按照他的性格和感情来说是“受经济支配”的人，那么这些人一定具有阶级性。” 同样，曹征路认为小说的基本价值之一是“含蓄而深刻的情感意蕴”。要写一部小说，一个人必须把自己的思想转变成故事和人物。这个人物也反映了作者的思想价值取向、审美情趣和理想。” 比如，我姐夫在“那里”，作为工会主席，在国企改制的大风潮下，尽了最大努力保护国有资产和工人的利益。 这反映了一个时代的集体要求，也是人性的光辉。 还有“田大口同志的好仕途”。愿意牺牲和奉献自己的田大口，全心全意为农民和教师的合法利益服务。 这些形象鲜明，自然代表了作家曹征路的价值取向和审美理想。 第二章............................曹征路的“底层故事”叙事策略第一节:从抗议到对话曹征路在《逃离与抗议》中描述了他的写作心态写作似乎在做作地逃避和度过一天。写作也是一场斗争，一场发自内心的斗争和一场激烈的争论。 “所谓底层其实是他们有意试图突破某些限制，特别是掩盖声音和集体无意识，想办法穿透现实，张扬文学精神的表达 因此，曹征路小说中的许多人物都呈现了反抗命运的叙事策略，即由人与环境、人与人、人与自我三个方面构成的“压力与对抗”模式。这种叙事策略也构成了小说的叙事力量。 从文化角度来看，这种斗争方式与文化意义的完美结合也构成了小说叙事的张力。 最典型的例子是《那边》的弟弟朱卫国与命运的斗争，《问天无界》中的四条“绳子”，即柳叶的生长历史、经常出现的斗争历史、赵雪瑶的堕落历史、文淑的涅槃历史。绳子是用来干劳资关系的。 首先，人类和环境之间的斗争。任何小说中描绘的人物和事件都离不开环境的背景。“我们想揭示的任何社会问题都必须放在人与社会的关系中，才能得到最有力的体现。” “小说叙事应该以人和环境为基础，以便真实而完整地揭示个人和社会之间的多重关系 曹征路对小说环境的选择，尤其是在开始阶段，是巧妙的。他通过表达或再现强调人类的生存环境，决定矛盾和主体的行为动机，加深读者对人物环境矛盾和斗争的理解。 为了更深刻真实地表达人物的生存状态，曹征路在他的“底层小说”中描绘了三种环境:社会环境、自然环境和生活环境 环境的选择反映了作者的思考和判断，为人物刻画和行为发展提供了必要的外部因素，增强了小说的叙事能力。 曹征路“底层小说”的社会环境大多是一种“暴力动荡”的社会环境，底层利益无法主张，英雄们在其中奋斗。 例如，《田大口同志的好仕途》和电视台的《焦点》栏目让想借“费改税”之机帮助解决教师工资问题的乡镇长田如坤步履蹒跚。这个有点迂腐的老战友田汝坤千方百计为农村农民和教师的合法利益而斗争。 身患绝症的田汝坤直到到达黄河才放弃。在生命的最后一刻，他会见了中央政府下属基层研究单位的负责人，并说出了所有别人不敢说或不愿说的真相。 在的第二部分..............................，从写实到写意，“艺术形式本身没有高度。它的高度取决于表达对象的实现程度。实现得越彻底、越丰富、越深刻、越艺术。” “曹征路始终坚持现实主义的现实主义方法，特别注重表达对象的穿透性判断、表达穿透性判断的勇气以及强烈批判被掩盖的社会弊病的文学精神。 然而，任何小说都不是原始生活的复制品，必须建立在遵循生活逻辑的基础上。 曹征路也不例外，曹征路在写意的基础上深化了现实主义 曹征路强调，小说是最具思辨性的艺术，无论形式多么“前卫”,都需要人类最先进的意识形态发现和成就的支持。他们应该从公众的角度观察人性，表达最真实、最具体的精神困境。 正如朱光潜所说，诗歌是心灵对事物感受的结果，是对现实的补救和升华。 “诗意”通常是为了使人、语言和行为更富有诗意，打开思维空并更自由地表达作者的思想 在曹征路的《底层小说》中，作者认为“写意”比“诗化”更能概括他的叙事策略 这里作者的“写意”不同于汪曾祺、沈从文等“注入诗歌抒情”的作家创作的小说，而是注重故事“诗”的意蕴，即人物命运的诗化。 这种写意的方法大多是作者刻意安排的诗意结局。面对世界和灵魂的拷问，作家以一种诗意的方式观察精神家园。 因此，表面上看似不切实际的写意也能反映作者的创作意图。 这部小说用徒手画来处理问题，这自然与赤裸裸的现实本身形成了隐喻和象征性的对比。诗歌化往往把现实生活置于个人主观心理的控制之下，这实际上是用诗歌来解决生活的苦难。 在《在那里》中，姐夫和正直的狗罗蒂的自杀似乎有不合逻辑的成分。作者坚持表达对一个“英雄”的仇恨，他有责任竭尽全力，在国有资产流失的情况下仍然不能改变现状。 ..............................第三章曹征路“底层小说”的叙事技巧......................................................30第一节叙事视角:传统与现代的适度融合..........................................31第二节叙事结构:转型、复调与戏剧.........................................35曹征路《底层故事》第三章叙事技巧第一节叙事视角:传统与现代叙事视角的适度结合是指作者在文学创作中的叙事故事方法，即作者在小说中使用表达自己观点的人 根据评论家陈平原的观点，叙事视角可以分为三种:一种是全知叙事，叙述者知道所有秘密；二是限制叙述。叙述者知道的和角色一样多。第三是纯粹的客观叙述。叙述者知道人物看到和听到了什么，但不进行主观评价和心理分析。 作者认为前两种属于传统叙事视角，第三种属于现代叙事视角。 在曹征路的底层小说中，传统叙事视角和现代叙事视角经常互动使用。 另外，《霓虹》的中文文本由调查报告、调查日志、对话记录和小说主人公倪红梅的日记组成。强调叙事场景感、切入感、讯问感、调查感和采访感的新闻报道和公安调查方法的使用，也是非常现代的，而不是传统的叙事视角，因为作者也强调故事的纯粹客观效果，但曹征路在创作中可能不能完全客观，如人物的虚幻细节、概念化和严肃典型化等。 其次，作者从四个方面分析了曹征路小说的叙事视角特征 曹征路小说底层的第一人称叙事相对较少，包括《田大口同志的仕途》、《医务兵的后代》和《在那里》。从曹征路的文集来看，第一人称限制叙事也相对较少。 事实上，第一人称叙事可以直接参与事件过程，这样更容易表达情感，也更容易用叙述者的主观感受来安排故事发展的节奏，从而摆脱故事讲述的束缚，达到自然的效果。 在《田大口同志的好仕途》中可以看出，作为副市长的“我”习惯于忍耐和克制，来自保护，与敢于为弱势群体努力工作的田大口完全不同。 如果把我们都比作无法控制自己生活的青蛙，“我”是温水中的青蛙，而田亮的大嘴巴是不断跳进油底壳的青蛙。 然而，《医务兵的后裔》的作者通过从童年到青年的“我”任毅的转变，在不断的自责中抛弃了以父亲为代表的“医务兵”的精神文化传统，他的妻子巧妙地疯了。 作者采用第一人称限制性叙述可以突出任意行为变化的心理过程。 “那边”看着我姐夫被骗了三次。面对挫折和英勇的抵抗，他感到无助和心痛。最后，重点是揭示国有资产流失和社会制度的偏差，这使人们深思。 .............................曹征路的人生经历和他完整的文艺理论使他站在了出版和展览的前沿，尤其是他的“底层小说”在当代是独一无二的。 他的“底层小说”的优秀表现在于许多方面:他是一个坚持写作来传达真理，倡导传统现实主义风格的作家。 他以旁观者或传递者的身份不断巧妙地介入社会变革，执着于形式与内容完美结合的写作，期待现实主义，追求真、善、美。 随着经验的增加和感知的升华，曹征路的“底层小说”不断从反抗走向对话。人们不断地与外部环境、他人和自己磨合，这也构成了小说的动态叙事张力。 此外，小说采用诗意的方式来塑造人物和讲述故事，形成隐喻和与现实的象征对比。 此外，曹征路的“底层小说”使用了更多的限制叙事、更少的全知叙事和纯粹的客观叙事。这些特点与曹征路坚持戏剧创作和直面现实的现实主义风格是一致的。 在叙事结构上，曹征路通过时序转换达到小说的陌生化和新奇效果。后古典叙事风格的借鉴，对读者动态角色的强调，对反思的强调，不仅吸引了读者，而且体现了内容和形式的大胆创新，传统与现代的适度融合。 就叙事时间而言，重复的频率，尤其是语言、图像和情节的重复频率，不仅增加了小说的口语抒情色彩，缩短了文本与读者之间的距离，而且恰当地展现了人物的地方特色。 《文仓莽》和《马文记》的复调结构不仅拓宽了文本所反映的生活范围，也展示了曹征路宏大的叙事技巧。 曹征路“底层小说”的语言趋于简单幽默，充分利用短句和线条画，使小说充满了鲜明的生活氛围和美感。 曹征路“底层小说”语言的突出风格是反讽和现实主义。事实上，生活艰难的不仅仅是底层的工人和农民。曹征路认为，即使是知识分子也是这个时代的弱势群体和腐败的受害者。 自2001年以来，中国的社会资源逐渐积累到少数人手中，弱势群体难以享受经济改革的成果，逐渐脱离社会中上层阶级，导致社会阶层分化。 曹征路一直不同意外界给他贴上的“底层文学”的标签。他坚信作家应该勇敢地、热情地、充分地表达对现实生活的各种感受。根据事物的本来面目写作，独特性是艺术的生命。 参考文献(省略)